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南宋 夏珪溪山清远图卷 紙本水墨 46.5 x 889.1 cm 台北故宫博物院藏 夏珪(活動於1180-1238年前後)字禹玉，浙江錢塘人。寧宗朝(1195-1224)畫院待詔，賜金帶。與李唐、劉松年、馬遠合稱為南宋四大家。善畫山水、人物、與馬遠齊名，時稱馬夏。《格古要論》稱“其意尚蒼古而簡淡”，並謂其善用禿筆，畫樓閣亭台不用尺界，只信手為之，筆意精密，奇怪突兀，氣韻頗高，當為一代名手。 本幅為十張紙接成，除第一段為二十五公分外，後九段均大約九十六公分左右。揣測此圖無作者署款或與首段殘缺有關。拖尾有明初陳川跋長詩，言有吳生者持《夏珪溪山清遠圖》來請詩，當為此卷定名，時洪武戊午十一年(1378);另平顯(十四世紀)亦和陳川韻於後。而除上二跋外，幅內之收藏印甚少，本幅卷尾有“黔寧”、“公餘”兩半印，上印之“黔寧王子子孫孫永寶之”為沐璘(十五世紀)鈐，璘為沐英(1345-1392)曾孫，而英為明太祖養子，嘗仰重平顯之博學多聞，徵召其為教讀卒，另“公餘”白文半印不知為誰，然從篆法判斷當係明人作風。“欽賜臣權”則為清世祖賜宋權(1598-1652)所有，權傳其子宋犖(1634-1713)，後歸清宮。 畫中景物變化甚多，時而山峰突起，時而河流彎曲。筆墨緊密鬆秀，景物佈列得宜。舊謂“長幅難於深遠，褊幅難於深高。”夏珪此長卷景物繁複，畫家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰巒、層疊的巖壁因不同的視點在各個獨立的段落裡，產生特有的空間結構。“上下互見，前後相照，高低遠近，深湸笮。顯紆直，夷險靜躁，各得其宜。”張寧盛讚夏珪純熟穩健的作風甚得其精要。 畫松樹林木筆墨變化非常多;畫山石是用大斧劈皴法，而這種技法是從李唐的斧劈皴變化出來。畫家以乾枯的筆墨勾畫石壁輪廓，再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開，使畫面上產生水墨交融，淋漓暢快的感覺。
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