李可染的“光影世界”
在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、 “用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”， 使古老的山水画艺术获得了新的生命。 他也强调作山水画要从无到有，从有到无， 即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。
李可染 山顶梯田
李可染的山水画重视意象的凝聚。 他在40年代的山水作品是一种线性笔墨结构。 50年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构， 以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。
李可染 阳朔一景 1963年作
李可染的山水画将光引入画面， 尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果， 使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。 从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。
李可染 黄山风光 1963年作 在素描方面，李可染认为素描是研究形象的科学，
素描唯一的目的就是准确地反映客观形象。
形象描绘的准确性，以及体面、明暗、光线的科学道理，
对中国画的发展只有好处，绝无坏处。 李可染 漓江胜景
李可染 漓江纪游 1963年作
李可染 万山红遍层林尽染 1963年
李可染 山村飞瀑图
李可染 花果山 1973年作
李可染 漓江边上 1979年作
李可染 高岩晨岚 1982年作
李可染 山水清音 1988年作
李可染 雨后图 1988年作
李可染 楼台烟雨图
李可染 山岚松云 1979年作
雨后斜阳图
李可染 长征 1978年作(9856万元,2010年12月）
李可染 黄山烟霞 1981年作 （2357.5万元，2011年11月)
此幅《黄山烟霞》创造了丰富的意境， 画家的艺术个性借助于岚光水色， 雾云烟霭得到更充分、自如的抒发。 阳光和大气的变幻在作品中是最富于活力的因素， 那浮动的、温暖的夕阳，模糊了景物轮廓的烟霞， 崇山巨岭边缘上灿如金色的侧逆光； 那山脚下如明镜般闪烁的水田， 都直接得之于大自然，而又非对自然的简单摹拟， 而是经过升华了的艺术家的心灵的创造。
李可染 千岩万壑 1982年作
李可染 杏花春雨江南
李可染 井冈山
李可染 岩泉积翠
李可染 水乡绍兴城
李可染 巫山云图
李可染 春雨江南
李可染 枫林暮晚
李可染 爱晚亭
李可染 蜀山春雨图
李可染 园林清暑图
2016年05月28日 中国美术 ——————————————————————————————————
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