转：一种销魂是李郎（李煜篇）

在许多人的心中，能够回到古代做一回君王是梦寐以求的美事。然而就是这样一个人，他做了半世的君王却获得了“作个才人真绝代，可怜薄命作君王”这或赞或悲、或扬或讽的评价。没错，他是薄命的君主，又是绝代的词人；他是一个朝代的谢幕，又是几世词坛的顶峰；他是万般愁绪，也是一种销魂。他，就是李煜。

      

简介：李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。天祚三年七月初七，李煜出生在金陵。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后在汴京卧疾而卒（宋代笔记上说因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死）。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

一、长相思（雨夜相思）

云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。 　　

秋风多，雨如和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何！

此曲为李后主为其妻娥皇所作。娥皇，南唐开国元老周宗之女，通诗书善歌舞，尤其擅长音律，弹得一手好琵琶。她还能即兴作曲，更修复了失传已久的唐明皇时代的《霓裳羽衣曲》，后又与李煜共同编成《霓裳羽衣舞》。她和李煜这桩政治联姻，可谓“无心栽柳”，二人洞房定情，从此与子偕老，痴爱至死。据说大周后回家探亲，只三两天，对李煜而言，漫漫长夜，只好赋词以消解相思。因而作《长相思》。上阙写娥皇离家前的装束，清丽超脱又仿佛得闻见女儿家身上的淡淡胭脂香。下阙写雨打芭蕉，表达凉风长夜，有人寂寞相思稠。这是李煜前期为数不多的佳作之一。

二、浪淘沙两首（亡国之叹）

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沈埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。相得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

李煜大多数的名篇都是降宋之后表达他的思国怀乡之情，这两首也不例外。“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”是只有曾经做过君王的人才能发出这样的感慨；而“往事只堪哀，对景难排”首句就给读者带来了无限的愁绪，这两首词语语沉痛，字字泪珠， 以歌当哭，千古哀音。

三、相见欢两首（欢相见难）

无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。

《相见欢·无言独上西楼》词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。因此他虽是南唐的谢幕之人，却是另一种词派的开山鼻祖。

《相见欢·林花谢了春红》是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

四、望江南两首（闲梦渺远）

闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！

　　
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

这两首同样是李煜后期所作，不同的是这两首是通过写梦中的景象对以往的繁华的怀念，两首开头的“闲梦远”就注定了繁华不再，后面所写的再多繁华都只会加重伤感。一位曾经的君主居然要靠梦来怀想繁荣，实在是让人唏嘘不已。

五、虞美人（生命终章）

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

相传七夕之夜中命歌伎唱此词，宋太宗赵匡义知道这件事后，赐酒将他毒死。堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。这是他生命的送终曲，是后人再也无法胜过的哀歌！

总结：大音希声，李煜的魂音并不像黄钟大吕那般振聋发聩，却如一江春水似的缓缓流进了我们的灵魂，让我们也感染了他那满腔的愁绪。也许都是命中注定：如若他不是君王、不经历国破家亡可能就不会留下这些名传千古的辞章。他是悲哀的，我们却因能感受到他的悲哀而庆幸。不得不说我们是“自私”的，而“自私”的我们唯一能做的就是向千载之前的词人送去浓绵的怀想和崇高的敬意。