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2、常用的几种剪辑点 （1）动作剪辑点： 以人或物的运动过程为基础，依据动作的流程规律来连接镜头。 （2）视线剪辑点： 以人的视线为依据，利用主观视线或客观视线的逻辑因素来连接镜头。 视线剪辑点由主观视线和客观视线剪辑点之分。 主观视线剪辑：上一镜头在看，可以切他所看的内容，再切回来仍在看，这种称之为主观视线剪辑点。 客观视线剪辑点：上一镜头在看，切所看内容，再切回来的时候已经看其他的方向，这种称之为客观视线。 （3）声音剪辑点： 以声音内容为基础，根据主题的需要和语言内容来确定剪辑点 注意几点： 1）、语言的逻辑性、完整性、连贯性。 拉镜头前晃，稳定时再开始拉镜头，留出剪辑点。 2）、在跳动的剪辑点处应插入记者的反应镜头或与谈话内容相关的一组镜头，或表现人物心理活动的动作细节镜头或带有的话筒特写镜头，无奈时可以用“闪白”来掩盖剪辑点的跳动、不要用叠画或对不上口型的场景镜头来处理剪辑点的跳动。 心理活动动作镜头。如法制节目中办案人员的肩章、警号都是细节镜头。 叠画给人感觉是变形，不舒服。 闪白电平不能100%，要拉下来60%左右，4帧左右，闪光灯的效果就可以。 人物有动作一般拍近景。 3）在同期声段落插入相关镜头时不要零碎，要成组地插入。 4）画面不能单调，要注意采访段落的节奏。 过多过长的使用采访会造成观众的视觉疲劳，必要时用解说词来提炼、压缩被采访才的谈话内容和时间，加快叙事节奏增大片子的信息量。 做节目先剪画面，后配音可以调整同期声和解说词。 5）一些不必要的可有可无的记者问话要剪掉。 后期制作是第二次创作。 6）剪辑时要注意运用叹息。如采访少年犯的母亲说话时带有的叹息声。 谈话中的沉思、回忆、情绪的表现，心理活动的表现、笑声等来调动观众的联想。 7）同期声语言在整个片子中要作为结构因素来考虑、安排健在在片子的适当位置。 8）同期声语言与其前后画面的组接要和谐自然，根据具体情况采取不同的连接方法。 三种方法：A、直接剪同期声，解说词引进。 B、将同期声提前进入上一个画面中。 C、将同期声延深到画面当中。 （4）内容剪辑点： 以画面内容为基础，根据观众读解画面的速度来确定剪辑点，以满足观众对画面的视觉要求。字幕的出入属于内容剪辑点。 （5）情绪剪辑点： 以人的心理活动为基础，根据人物不同的表情和因素来剪辑。 （6）节奏剪辑点： 以主题思想和情绪气氛的表现为基础来确定剪辑点，也就是在一组蒙太奇句子中线个镜头的长度节奏的表现重在对比，注意内部节奏我外部节奏的有机配合。 内部节奏：画面内人物动作的频率和物体运动的速度。汽车行驶、运动员跑步等固定镜头中运动镜头属于内部节奏。 外部节奏：A、剪辑的节奏（镜头很短）B、摄像机运动速度（拍摄速度）。 （7）因果关系剪辑点 例：外面打电话，里面电话铃声响就是因果关系。 （三）接动作 序： 同一主体的动作剪辑： 分为同一主体同一空间的动作剪辑、同一主体不同空间的动作剪辑。 1、同一主体同一空间的动作剪辑： 中间镜头改变方向 挡住镜头是转换时空的方法。“转场” 接动作大景别接小景别时不要重复动作。如，《神话》中大景别手放到胸前，切小景别时不要在胸前接，让出几秒钟，这样就不会有重复感。 ★同一主体同一空间动作剪辑有两种方法： （1） 上一个镜头动作的瞬间停顿切出，接下一个不同景别镜头动作的开始。 （2） 一个动作过程在上一个镜头动作过程中切出，接下一个不同景别镜头动作的继续。 通常哪个镜头在前，哪个镜头占动作幅度的1/3，哪个镜头在后，哪个镜头占动作幅度的2/3。 对于动作幅度较大的可以用三个镜头来完成一个动作过程。 动作中切换是最常的动作剪辑方法，景别变化造成的视觉跳动会由于动势的流程，使观众感觉不到剪辑点的跳动。 剪辑时，可供镜头转换的动作依据是很多的。如谈话中手势、转头、转身动作；人的起坐动作；行走时身体的起伏；拿东西时手的起落动作等都可以作为镜头切换的时机。 还有一种情况在剪辑时活力一些动作过程，加快叙事节奏，增强画面的语言信息量。 方法：A、在上一个镜头瞬间停顿处切出，接下一个镜头动作的入画出画特写，特别是特写入画出画。B、利用插入镜头进行时间间隔来压缩时空，使动作过程连起来。 2、同一主体不同空间的动作剪辑： ★不同主体不同空间承上启下三种因素： 1）主体运动动势相同。体育运动中，滑雪高空接跳水下。 2）动作形态相似，都是起落的，相同动作形态。如跳起、落下、旋转，如冰场 旋转接舞台旋转。 3）主体位置的相同。 不同主体不同空间利用动势的相同形态的相同。 |
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