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玛尔莎·阿格里奇的琴声总是一听便知，每当有人说谁与她相似，注定会闹笑话。 下个月5日是大师75岁生日（今年还是她入行55周年），DG为此发行的双张专辑《阿格里奇：早年录音》（Martha Argerich：Early Recordings）再一次印证了这位“钢琴女大祭司”的传奇魅力。 唱片曲目来源于1960年1月、9月和1967年10月，阿格里奇为科隆西德广播电台（WDR）录制的莫扎特《第18号钢琴奏鸣曲》、贝多芬《第7号钢琴奏鸣曲》、拉威尔的《小奏鸣曲》以及普罗科菲耶夫《第7号钢琴奏鸣曲》。还有1960年3月，她为汉堡北德广播电台（NDR）录制的普罗科菲耶夫《托卡塔》《第3号钢琴奏鸣曲》、拉威尔的《加斯帕之夜》。 其中的莫扎特《第18号钢琴奏鸣曲》、贝多芬《第7号钢琴奏鸣曲》、普罗科菲耶夫《第3号钢琴奏鸣曲》系阿格里奇首次，也可能将是唯一一次唱片发行。 莫扎特《第18号钢琴奏鸣曲》第一乐章 略有遗憾的是，这些珍贵录音是单声道。虽然上世纪50年代中期就有了立体声技术，而且二战后一大批至今已经成为世界名团的广播交响乐团在德国地区电台的基础上纷纷成立，但立体声广播和立体声收音机的普及却晚了至少10年，不过高质量的单声道无论听广播还是数字设备并不比立体声差很多。
拉威尔《加斯帕之夜》第二乐章 阿格里奇的行踪并不神秘，音乐会、唱片依然高产，但她还是给人谜一般的魅力，原因便是她强大的艺术直觉。这种直觉使得阿格里奇总是在演奏中掌握先机，宛如一场球类比赛的跑位，听众始终会感觉到她快人一步的出众意识，尤其在协奏曲中体现得非常充分。
年轻的阿格里奇。 在独奏上，阿格里奇很少碰贝多芬、莫扎特，然而听众依然能从其率性、热烈的触键里感受到她快人快语的性格，莫扎特不再有柔弱，贝多芬更加敞开胸怀。作为一个浪漫钢琴家，阿格里奇演奏的贝多芬没有矫揉造作，没有勉强作深思状，堪称与古尔德版比肩又自成一格的非传统演绎。可惜，我们不会听到更多。同时也必须承认，阿格里奇并不擅长让贝多芬、莫扎特走得更远。 贝多芬《第7号钢琴奏鸣曲》第二乐章 对于普罗科菲耶夫的奏鸣曲，阿格里奇虽也不会深入骨髓，但她的演奏体现出作曲家本能的一面：才华横溢、古怪又可爱。这部作品以二战为创作背景，也被称为普罗科菲耶夫的战争奏鸣曲之一，曾是钢琴家竞相表现的作品。不过，阿格里奇大概从未以此出发，她还是比较看重挖掘其理性与野性的冲突，当然是纯音乐上的。 普罗科菲耶夫《第7号钢琴奏鸣曲》第三乐章 专辑最精彩的演奏无疑是拉威尔。阿格里奇的《加斯帕之夜》是奇幻炫技的，《小奏鸣曲》是大胆流露欲望的。听过这样的演绎，我们对法国音乐会有一个基本概念，即旺盛的活力和令人怦然心动的荷尔蒙。这符合一个常识，法国人是个多情民族。而阿格里奇又是那么善于抓住听众的内心，她掀起的波澜自然也就快于也大于他人，从头到尾占据主动，难怪她每场恋爱的结果亦是如此。 拉威尔《小奏鸣曲》全曲 阿格里奇的钢琴艺术或许与深刻无缘，但她的艺术直觉胜于一切。 |
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