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工笔花鸟笔记 授课老师 陈锦芬老师 2015年9月8日 1.（1）练笔 一只手拿2支笔；（2）纸用熟宣，不能久放。 2. 中国花鸟画发展简史，工笔花鸟画的发展和风格流派。 工笔花鸟画分为2种：重彩和淡彩。（孔雀起飞时必抬左脚） （1）勾填法；（2）勾勒法；（3)没骨法。（陈之佛的工笔画淡而不俗） 3. 熟宣： 4尺整 宽66×132cm 6尺整 宽90×180cm 蝉翼：较薄，适合画白描。 4. 保存：用报纸包起来，用前如果是云母纸，用前用抽纸在表面擦一下。 如有漏矾，可用铅笔在反面做个记号，局部用胶矾水刷一下。 胶矾水配制如下： 明胶2份（5g） ： 1份矾水（2.5g） 明胶100ml ： 50ml矾水（食用明矾） 明胶（颗粒）5.2g ： 明矾2.2g （春秋）；冬天6:4；夏天8:2 方法：明胶先用50ml开水溶解，冷透后加入矾水（适量冷水溶解）后，加入冷水（包含侵泡水）至300ml，配好后过滤备用。 5. 毛笔：（1）勾线笔 兼毫或鼠须、獾毛，有大中小之分； （2）白云笔 兼毫，大中小之分，分染用，又叫“色笔”； （3）小红毛 又可分染，又可勾线； （4）山水笔 画大枝干时用。 选笔标准：尖、圆、齐（平）健。 6. 墨：用油烟墨，不能用松墨（染后发灰）。 油烟墨可分出浓淡，即墨分五色；宿墨（过夜墨）不能用。 常用墨：一得阁，应分清真假：墨干后如洇水，则是假的，不能用。 2015.9.15 1. 墨分五色：浓、淡、干、湿、焦。 2. 颜色：水色（植物色），常见有花青、酞菁蓝、曙红、胭脂、赭石、朱磦、牡丹红等。植物色比较透明，画出的画比较出彩。 石色（矿物色）矿石研磨而成，常见有石青、石绿、朱砂、藤黄、雄精等。 石青—— 分头青、二青、三青；石绿——分头绿、二绿、三绿。 锌钛白（又称钛白），以前的白色颜料是用蛤蜊壳研磨而成，时间越长越白。 3. 白描笔法：平、圆、留、重、变五种笔法，平直线、锥画沙，力透纸背。 2015.9.22 槐花 1. 墨色：分三色：一滴墨 一滴水。 花、花苞，用淡墨，一滴墨 20滴水 叶、嫩梗，用中墨，一滴墨 5滴水 枝、老干，用重墨，一滴墨 3滴水 2. 用彩色分染时，色笔要分开。 3. 染色以加法染色为主，慢慢加色分染，千万不能用减法。花边缘淡的位置，先用清水涂一遍，水不能多，不然会积水。 4. 点染，在局部用清水涂一遍，然后用中墨点上。 2015.9.29 水仙 线描 1. 先画叶 → 茎 →画根球，前面的球比后面的球略深一些。 2. 最后画花。 离瓣花：桃花、梅花；合瓣花：牵牛花、凌霄花。 2015.10.13 水仙染色 墨：浓，1 : 1水，分五色：浓、淡、干、湿、焦。 叶子中间的茎线墨色和边线的色是一样的，只是细一点。画虚线时要虚进虚出 。 工笔画的常用几种技法： 1. 分染 染前要注意： （1）水笔的水不能多，色笔可略多一些，色彩就比较滋润。 （2）矾多的纸张不吃色，不吃水，染前先把纸刷一遍水。 （3）矾少的纸张吃色，应先用水笔沿着要染的花和叶子上次水，水不能超过白描线。分染时不会形成斑渍。 2. 分染 （1）用墨要淡，以加法方：三矾九染。用清水笔沿边缘向里染，注意留水线，也就是花茎。 （2）叶或花瓣邻近的部分，底下一层要深。 （3）如牡丹、芍药、菊花、山茶花等，一般情况下正面深（里面），反面浅（外面），靠近花心部分深，远离则淡。也有相反情况，如荷花，反面颜色深，正面颜色淡。 2015.10.20 仙客来 仙客来花和茎的墨色是一样的。先勾前面的两片大叶，中间茎深，往外面减淡，然后染边上的叶子，最后加水勾花和茎。 1. 平涂 2. 分染 分染又名渲染，是工笔画绘制中最重要的染色技法。要求作画者手拿两支笔，一支蘸颜色，一支蘸清水，用颜色笔上色之后，再用清水笔晕开，对色彩进行左右或上下拖染，不露笔痕，过渡自然，形成色彩由浓到淡的渐变效果。分染是在平涂底色的基础上，用较重的颜色对关键部位进行渲染，形成明暗对比与深浅层次变化，从而产生出强烈的立体效果。渲染得越均匀越好。一般分明暗染结构时用。 （1）目的 使一张画分出天、地、空间； （2）云、水； （3）衬托出上面浅色的物象。 A.统染 在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要，往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。 B.罩染 以平涂为主，以水色和半透明色覆盖。用笔要轻，颜色要淡，大多数在分然后罩色用，透露出分染过的底色，如植物的叶子。 C.烘染 大面积烘染，以颜色或墨从物象周围烘托，使其更为鲜明突出。主要指底色。 槐花：步骤—— (1）白描；(2）刷夜色；(3）染色。 槐花的底色：三绿 朱磦，水（多） 三绿（少） 朱磦（更少）。 叶：酞菁蓝 少墨 = 花青（市场花青质量不是太好时，可用此方） 正叶：留单水线分染3~5遍；反叶：留单水线分染1~2遍。 槐花：白粉调成牛奶一样分染； 花蕊：浓墨点染； 老干：用染叶子色皱染； 嫩枝：用同色分染。 2015.10.27 美人蕉（2种重彩墨色） 接染：用2只笔，用不同的颜色相接，融成一个完整花瓣或叶子。一般没骨画多用此法。笔中的水分要多一点，双勾也可以用这种方法。宜表现色泽鲜艳，厚嫩晕色物象。如花卉、衣裙等。以图案色一次性别染。方法是分碟调出二至三种图案色，各色厚薄相同，多为同类色或类似色，分几枝笔将各色铺于纸上，迅速以偏干的清水笔将各色接起刷匀。或将两个在一个范围的颜色用清水衔接起来，产生自然过渡的效果。先竖后横，迅速准确，使之不露笔痕，色晕匀和。 点染：用一支笔，先调匀一种颜色至笔肚，然后在笔尖部再点另一种颜色，一笔画出既成。 树叶的颜色：酞菁蓝 墨 少量朱磦；酞菁蓝 墨 = 花青。 2015.11.3 牡丹花 白描。两种墨色，花心不要画。 老干的画法： 晚香玉底色： 积水：先用淡墨或色积水成形，趁湿冲入其它颜色或墨，相互冲激，干后形成的自然斑驳的水迹。喻慧画树干也会用这种方法，可省时省事。 托色：重彩常用此法。在纸和绢背面染上一层与正面相同色相。 而明度较亮的石色（矿物原料），或水粉色。 沥粉：以浓厚国画颜料堆积而成。 常用点雌蕊的柱头、雄蕊的花蕊，藤黄 白粉点蕊； 石头或树干的苔点，三绿 少朱磦 少白粉。 树杆：积水，赭石 墨，树梢要深，笔尖加墨即可。 苔点：石绿 朱磦 白粉；花蕊：藤黄 白粉 晚香玉底色：赭石 少墨 少花青 牡丹花托色：胭脂（大红的花用）。 2015.11.10 1. 晚香玉底色：赭石 少墨 少花青 2. 积水法：赭石 墨，树梢要深，笔尖加墨即可。水要多，颜色自然向树杆边积，形成自然的深边。 3. 一幅画的过程：白描、墨染、淡彩、重彩、没骨形式来表现。 (1）墨染：多层次表现，焦、浓、淡、枯（焦、浓、重、淡、枯）。 (2）研磨：要研磨浓、细，才能分染出层次（要用油烟墨）。 (3）表现出墨色的同时用毛笔的皴（cun）擦、点、染，画出花、鸟、树、石的复杂层次和虚实。 4. 墨染：勾线和染色相同的墨色。 (1）由浅 → 深，要一层层地加，1~5遍不等。 (2）浅、深 → 灵活。 作业：（1）槐花做底色，三绿 朱磦（少） = 底色 （2）墨染晚香玉，用墨 赭石（少许）来染。 树老杆的画法：小红毛、侧锋。1滴墨 2滴水，墨调好后，将笔上的水分吸干，用枯墨画出。执笔要抖一点，阴暗面用浓、深墨加画。 罩染晚香玉：底色平涂，赭石多 墨少 花青（少量） (1）墨 赭石少许（染叶和花骨朵），分染3~5遍。 （2）白粉（染花），提染2~3遍，白粉要调的像牛奶一样厚。 提染：一般是在一幅画完成后，觉得或发现哪里颜色不够时再提染一下。 百花用羊毫，为使花瓣显得自然、不呆板，在白粉上去快干时用水笔沿边线扫一下。 染色笔用小红毛，水笔用羊毫大白云。 2015.11.17 水仙花 一幅画基本完成后，整幅画要局部提一下。以增加清晰度和立体感。 1. 水仙花的底色：酞菁蓝 少许墨 少许曙红 少许三青。 2. 染底色时，桌面一定要是白色。 槐花：底色：三绿 朱磦 叶：酞菁蓝 少墨 = 花青（墨青）； 正叶：留单水线分染3~5遍；反叶：留单水线分染1~2遍。 花：白粉调成牛奶一样分染；花蕊：浓墨点染； 老杆：染叶子色皴染；嫩叶：用同色分染（叶子的同色）。 2015.12.1 牡丹花 牡丹花花蕊不要描，刷底色由深到淡。 1. 色彩的分类： A.原色：红黄蓝；是本身的颜色，无法调出来的第一次色； B.间色：2种颜色调配而成的第二次色； C.复色：2种以上的间色调配而成的第三次色。 2. 色彩的三要素： 色相、明度、纯度为色彩三要素，此外还有色调、性质。 刷底色时可以预留明、暗、冷、暖。 牡丹花的底色由深到淡，要留意大自然的现象。 色彩的形成：物体原有的色，在外界色彩影响下，会有不同的变化。 水仙花： （1）白描；（2）底色：酞菁蓝 少许墨 少许曙红。 （3）叶子：正叶 少许酞菁蓝 墨，分染5~7遍； 反叶 少许酞菁蓝 墨，分染2~3遍。 (4）花：白粉调成牛奶一样分染2~3遍； (5）花托：用染叶子颜色染2~3遍。 (6）茎：同样用染叶子颜色，从茎两侧分染1~2遍。 (7）花的碗：反面用染叶子颜色染一遍，正面染3~5遍。 (8）点蕊：浓墨点染2~3遍。 (9）水仙球：用染叶子颜色分染5~10遍. (10）根须：用同色从须的外缘烘托。 2015.12.8 淡彩牡丹 淡彩 以透明水彩（植物颜料）花青、酞菁蓝、藤黄、曙红、胭脂、朱磦、赭石、白粉（蛤蜊粉）等色着染的画为淡彩。 性能 淡彩颜色明快、秀丽、薄而透明，风格淡雅，富于自然生动的情趣。 1.审稿； 2.白描； 3.刷底色 酞菁蓝 藤黄 曙红 朱磦 = 老绿 （1）曙红 朱磦 = 大红 （2）大红 汁绿（酞菁蓝 藤黄） 少许墨 = 老绿 4.叶的染色 酞菁蓝 少许墨 = 花青 正叶 （1）花青分染3~5遍，分染出层线，留单水线； （2）汁绿（藤黄 花青） 少许墨统染叶的掌心一遍； （3）淡汁绿罩染1~2遍。 反叶 （1）三绿 少许朱磦分染1~2遍； （2）曙红 少许赭石，从叶尖部向叶根部分染； （3）淡汁绿罩染一遍。 5.花的染色 （1）花头平涂淡白粉一遍待干，涂匀，不能留下水渍。 （2）胭脂 少许墨青（从花瓣根部向尖部分染3~5遍），同时染褶皱； （3）淡曙红，从花瓣根部向尖部分染2~3遍，同时将花尖部褶皱染出； （4）花的反瓣用淡曙红分染2~3遍即可； （5）用白粉（牛奶样浓）从花瓣尖部向根部分染，正叶反叶一样。 （6）花骨朵 同花一样染； （7）花托 同反叶一样染； （8）花茎 同反叶色，从两侧或中间分染2遍。接近花托部用反叶色分染。 （9）老树干：A.赭墨 从树边缘分染2~3遍，同时做出老干老皮； B.淡赭石罩染一遍。 （10）花蕊 裱过以后再点。 雌蕊 藤黄 白粉（浓）点出沥粉；雄蕊 用三青或三绿点染。 （11）花的籽 用曙红分染。 2015.12.15 墨染茶花、凤仙花 牡丹花最深的地方用墨青分染，两头点上色，往中间染，比其他地方（叶子）多染几遍。 (1）先找出最深的地方多染几遍。 (2）找出最亮的地方，少染甚至不染。 所有画里都要做到黑、白、灰；色：深、浅、淡。 胭脂 曙红 = 花色 花青 藤黄 = 草绿 三绿 白粉 = 四绿 2015.12.22 凤仙花 重彩：用石青、石绿、石黄、朱砂和白粉等不透明石色为主进行着染的画，称为重彩画。 1. 染叶、茎。 正叶：三绿平涂底色，三青或草绿分染，待干后用草绿复勒轮廓，用花青勾侧脉。 反叶：用四绿平涂底色，三青或草绿分染明暗，以浅草绿复勒轮廓，勾侧脉。 2. 朱花 朱花就是红色的花。正面：用朱砂平涂底色，胶矾固定，用曙红分染大面积，最暗处用胭脂分染，用胭脂勾勒轮廓。 平涂底色（加白粉），干后用朱磦分染，最上部（朱磦 曙红分染）； 反面：朱磦（淡），背后可以托白粉（浓）。 * * * * 美人蕉：1.审稿；2.白描：墨1滴 水3滴（叶、茎、花托） 墨1滴 8滴水（花、花骨朵） 染色： 1.花：大红色。正面：平涂朱砂，罩淡矾水，用冷水泡的矾。用时用口尝尝，有点酸涩即可。待干后，用胭脂晕染（分染，色足为止），勾筋。矾水起固定颜色作用。 反瓣：反瓣花骨朵均匀平涂朱磦，用朱砂晕染，淡胭脂勾筋。 2.花蕊：黄粉底（藤黄 白），朱磦点蕊。 3.绿叶：正面：顺叶筋染花青（加点墨）底，上面罩草绿，色足。 反面：着四绿，用草绿分染茎，酞菁蓝 藤黄。 4.花托：淡草绿从根部向上晕染，胭脂提尖，草绿勾筋（草绿就是青多一点）。 2016.3.8 宋画百花图 宋画百花图特别强调笔墨。墨分五色： 墨色 浓墨滴数 滴水数 焦墨 1 （滴） 无 浓墨 1 （滴） 1~2（滴） 重墨 1 （滴） 2~3（滴） 中墨 1 （滴） 10~20（滴） 淡墨 1 （滴） 20~30（滴） 平时要注意留心实物，植物的生长趋势。 凤仙花的叶子，用淡墨平涂一遍，要留水线，然后再用中墨（一滴墨加16~20滴水）分染。叶中间横小茎要钉头鼠尾，叶中的长茎用游丝描，叶边用蚂蟥描。 平涂时注意留水线，然后用淡墨染5~6遍。 凤仙花罩染： （1）白描初稿：1滴墨 2滴水画底稿； （2）墨染： 1滴墨 20~30滴水； （3）正稿：叶茎中间 1滴墨 15滴水； 叶两侧 1滴墨 20滴水，反叶同上。 花 分染1~2遍，从花蕊向外分染； 花骨朵 分染2~3遍，从边缘向内染出立体感； 枝干 从枝干中间向两侧分染。 2016.3.15 茶花墨染 一、1.白描 钉头鼠尾描。 （1）墨色 1滴墨 2滴水，先白描一张底稿备用； （2）正稿 1滴墨 40滴水，正叶分染3~5遍，反叶分染1~2遍。 2.花 淡墨分染明暗，从花瓣外缘烘托一遍，从花蕊向外提染1~2遍。 3.花蕊 （1）中墨（16~20滴水），点蕊待干； （2）淡墨（30滴水），从中心向四周分染一遍。 4.花托 中墨分染。 5.枝干 淡墨分染，中墨提染。 注意：花的叶子，先用水湿涂一遍，再分染，注意留水线。染分干染和湿染。 二、底色 赭石 淡墨 少许花青，整幅平涂。 宋人小品：秋兰没蕊图 一、兰叶 1.正叶 墨青（墨 花青）分染3~4遍，老青绿色。罩染正叶（花青多 藤黄少 少许大红）； 2.反叶 用墨青分染1~2遍，淡汁绿罩染反叶（花青 藤黄）。 二、花 1.正瓣 汁绿分染2遍，淡汁绿罩染； 2.反瓣 三绿 少许朱磦1~2遍。 三、花蕊（舌）1.藤黄 白粉分染；2.胭脂点斑。 四、茎 用三绿 朱磦分染1~2遍。 2016.3.22 宋人小品：秋兰没蕊图 兰花~点花： 蚂蟥描又叫兰叶描，不能有钉头鼠尾。色彩要通透。 树叶的三根线不要搭头。色稿要墨分五色，底稿可以不分。 1.白描：（1）兰叶描（蚂蟥描）；花，柳叶描； （2）墨色 1 ：2，描一张底稿； （3）上色稿要墨分五色。 叶 墨1滴 4滴水（蚂蟥描）； 花 墨1滴 16滴水，线条要求细，（柳叶描）有提按之分； 花蕊 墨1滴 20滴水； 花茎 墨1滴 14滴水。 2016.3.26 夜百合图 宋人，无款，绢本。金钩铁描画线条。 仿古色（底色）赭石 墨（少） 花青（少） 一、1.白描底稿 浓墨或重墨均可； 2.正稿 花、花苞，淡墨（1滴墨 20滴水） 叶、嫩梗，中墨（1滴墨 5滴水） 枝干 （1滴墨 3滴水） 二、底色 赭石 墨 少许花青。 三、1.汁绿：藤黄 花青；反叶、花苞、花萼平涂一遍汁绿； 2.正叶：花青墨分染3~5遍，留单水线，要求透； 3.反叶：花青分染1~2遍（淡），留单水线，要求透； 4.汁绿：统染掌心（从根部向尖部方向），待干后淡汁绿罩染一遍； 三绿分染花苞、花萼（从根部向尖部），赭石渲染花萼尖部。 5.用嫩绿（藤黄多一些 酞菁蓝少一些）渲染百合花，白色和嫩绿接染方法柔和地衔接。 6.枝干、嫩枝干用三绿分染2遍，老枝干用赭墨分染。赭墨点出枯树叶上虫斑。墨青勾出正叶和反叶的副筋，最后用重墨勾出（提醒）最深部位，使画面更精神。 汁绿 酞菁蓝（少） 藤黄（多） 老绿 酞菁蓝（少） 藤黄（多） 墨（少） 枝干分染 赭石 墨，淡赭石平涂，再分染，再加墨成虫斑→破叶。 花萼 三绿 白粉（少量），利用画纸底色，用白粉分染，赭石勾边。 叶子先用汁绿罩染，统染与分染同时处理，反叶染1~2遍，水线盖掉。 虫斑 淡赭石平涂，再用浓赭石点涂，浓赭石 淡墨点形，用干笔吸一点，再用清水笔冲一下。 2016.4.12.~2016.4.26 写生海棠图 过稿：（1）确定大小；（2）内容；（3）结构合理、透气，画面尽量采用黄金分割或不等边三角形。 一、白描：先用重墨描一张底稿，干后再过正稿。 1.花与花朵：淡墨，线条要细； 2.叶：中墨；3.枝干：重墨，侧峰。 二、底色：仿古色。 仿古色配色：赭石 花青 少许墨。 三、准备： 1.花、花朵：平涂白粉，待干，便于相互对比，以备下面进一步染色用； 2.叶子：平涂淡一点汁绿一遍。汁绿：酞菁蓝 藤黄 四、染色 1.正叶：用墨青（墨 花青）再淡淡平涂一遍，加重叶子正面，待干后用墨青染出叶子的前后关系及叶脉部分； 2.反叶：淡三绿分染，色足为止；再用淡墨青分染出反叶的前后关系及叶脉部分；须淡色层层叠加，方可沉稳亮丽。 3.花托：淡三绿分染； 4.枝干：先用淡赭石平涂一遍，再用赭墨点染（侧锋）。 五、花、花朵染色 1.用稍厚一点的白粉烘染花瓣的质感，不可一次上足，待全部干后可根据情况需要来加厚、加重所需要的白色，须染15~20遍。 2.根据需要用淡朱砂层层加染海棠花，从花瓣的根部向花瓣外缘分染，最后积染出沉稳而艳丽、且更符合自然界的色彩。 3.花朵：根据结构需要从侧面或从花朵边缘加重，染出结构的立体感，10~15遍； 4.用较浓的白粉撕出花蕊丝，白沥粉点花蕊； 5.最后在纸的背面，白花的位置用较浓的白粉平涂一遍，以增加花的厚度而不刺眼；用淡朱砂层层加染海棠的红斑处，越红的地方上色的遍数就越多，这样积出的朱砂色沉稳而亮丽，更符合自然界和原作的色彩。 用花青墨刻画叶子最深的色彩，再用三绿轻染背面的嫩绿色，让画面色瓣拉开距离。最后用白粉撕出花蕊（花蕊应活或灵动，不应死板），沥粉点出花蕊的顶部。 6.完成待干透，再用胶矾水将整个画面刷一遍。 沥粉：任何一种色彩，稍加少量水，用笔调匀后，竖着笔尖，色彩欲滴，而又滴不下的感觉，称为沥粉。 2016.5.3. 一、写生海棠图背面烘染 1.红花苞背面托胭脂；百花背面托白粉（厚一些，如牛奶样）； 2.正叶、反叶背面托三绿；茎反面托三绿 白粉； 3.花心：少许汁绿 少许赭石； 4.枝干：淡赭石平涂，干后用赭墨点染三次。 二、作业：碧桃白描 枝干：重墨；叶：中墨；花：淡墨 笔法：挫笔描（顿笔）、钉头鼠尾描。 2016.5.10~5.24 碧桃图 为宋人花鸟小品中的精品，画中一红一白两枝桃花相互交错，花朵饱满丰盈，枝叶葱郁，尤以那层层叠叠的花瓣最引人注目，极为精彩。 一、白描 1.底稿 浓墨 注意笔力流畅，以及枝叶生长结构。 2.过稿（正稿） 枝干：重墨。 叶：中墨。叶子和枝干墨色可适当略重一些，线条要流畅稳健，勾描时应注意其生长结构。 花：淡墨，花瓣用墨要极淡，此是仿临此图关键。注意用笔要圆润饱满，富有弹性，行笔过程注意要有节奏变化，细微处要交代清楚，不可含糊，前后层次要清楚。 （1）白色花用白粉衬托后，原本不太显眼的墨线会“跳”出来，墨色若过重，染色时很难弥补，会使花朵感觉不润，影响效果。 （2）注意用笔要圆润饱满，富有弹性。 （3）行笔过程还要有节奏变化，细微处要交代清楚。 笔法：桔子~挫笔描（顿笔），其余用钉头鼠尾描。 二、底色 赭石 三绿 少许花青或墨，较浅底色。 三、染色 1.花瓣 淡白粉平涂打底，敷粉宜薄而匀，遍数要多，层层叠染，才显得厚而不腻，并有层次变化。切忌一遍染得过重。反面也可以衬染厚白粉，以增加花朵的厚度。花瓣用较薄的白粉分多次渲染，同时留意染白粉时尽量不要压墨线，最后上淡汁绿。 花的白粉染到7~8分重时开始染色，待干后用层次分层渲染，不要压线。 （1）白色桃花可用花青 藤黄 少许胭脂调和成偏灰的淡汁绿，从花瓣根部向外分染； （2）红色花可直接用淡胭脂分染，亦从花瓣根部向外分染。最后罩上一层很淡很淡的汁绿。 待干后用淡汁绿托衬。 嫩叶、反叶、花蒂、树干： （1）淡赭石平涂打底，颜色一定要淡，不能留有水渍；花托、叶芽不能涂。 （2）待干后调淡汁绿：酞菁蓝 藤黄，将嫩叶、反叶、花托分染一遍，然后用三绿平涂，待干后三绿调白粉背托。 枝干： 红花枝干 胭脂 赭石 少量白，先点染，干后平涂（先用水笔走一遍再用色笔走一遍，最后罩染平涂）。 绿花枝干 赭石 少量胭脂 少量墨，其余同红花枝干。最后以淡汁绿罩绿花枝干，平涂。 2.正叶 花青（淡） 藤黄 = 汁绿，分染正叶一遍，染花青时注意留出单水线，水线应留在向阳的一边，细而挺拔；再分染出叶片前后顺序染3~4遍。若花青质量不好可用酞菁蓝 藤黄 = 花青（色相较好）。 叶面的花青染足后罩汁绿，同时墨青画出叶筋，并罩染汁绿。待干后反面用淡三绿（淡汁绿）衬托，使色泽更显青翠。染正叶时需要仔细，必要时将叶心部位再加强一遍；阳面叶子花青要染得透亮些，阴面叶子的花青要上得略重些，且应在画纸的正反两面渲染，也可反面染得更多，这样透到正面的效果更滋润、匀净。 3.花托、嫩叶、反叶 先用赭石铺底，用淡三绿分染1~2遍，不要全部染，留点边用水笔过渡。（花托再用汁绿分染）再用三绿 白粉背托。 4.枝干 赭石 胭脂 少量墨染出结构，并点染一遍。 四、完成图（收检） 1.白花 花朵染色基本到位后，白粉显得不足的地方可再提染一遍，然后用厚白粉在背面衬托，以加强色彩层次。红色花的胭脂上可罩一层极淡的汁绿，使色泽更加稳重，同时也能和白花更好地融合，最后再用较重的胭脂在花瓣上提勒。 红色花 罩一层淡汁绿，使色泽更加稳重，同时也能和白色更好融和，最后用较重的胭脂在花瓣上提勒提醒。 2.用三绿 白粉勾嫩叶、反叶的叶筋及正面叶子的主脉，用胭脂染叶根部的小芽，白花的枝干也用汁绿提染。 3.必要时花和叶的外轮廓根据需要用墨复勾，注意虚实变化，枝干和叶筋等被色彩覆盖的地方用笔提醒一下。 4.叶芽 纯胭脂沿叶芽尖走一遍，看情况不一定每个叶芽都做。 5.提花瓣 纯胭脂醒一下红花瓣，淡灰绿醒白花瓣。 6.花蕊是点睛之笔，先用厚白粉撕沥出花丝，再用藤黄调少量白粉点花蕊：红色花的花蕊再点朱磦。雌蕊在花心中间先顿一条短横线，来回走2遍，再向外撕出花蕊，并用藤黄 白粉点出花蕊的心。 7.白粉做足后应用胶矾水沿着花瓣外缘线条以内走一遍，防止白粉掉色。 8.叶子 用墨青醒一下正叶、叶子根部与枝干交接部位。 8烘染 最后用赭石沿着花、叶的边缘向外烘染，渐淡至无，以增加厚度和空间感，同时调整整体关系。 |
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