马国强艺术三论_韩怀宽书画

我们可以将马国强先生之绘画艺术特色概括为六个字：体正、气厚、格清。
体正者，继承与创新之脉络明晰，线条简率泼辣，水墨清雅冲和，构图稳健饱满，表情晴朗真淳，可谓儒风习习、堂皇正大；气厚者，书法用笔，五笔七墨咬合无间，雄强浑沦，内力充盈；格清者，统观画面有超逸之气徐徐袅袅，不绝如缕，纤纤若初月之升天涯，泠泠比渊泉之鸣石罅。
可以说，20世纪中国画最突出的成就在人物画，水墨人物画家多发轫于徐蒋，黄胄也是个绕不过去的里程碑，马国强先生之取法范畴亦大略如是。然则探深海者获骊珠，近些年来，马国强先生精进不懈，一手上追任伯年，一手紧扣时代脉搏，冶传统与现实于一炉，取精用宏，形神并至，风格幡然而变，戛然开创了不同于师辈的自家式样。其意象、境界和笔墨之美，呈现出特有的艺术个性，在当代画坛独标一帜。
一
于火热的现实生活中冷静取材，藉以表达“为万千基层劳动者写真传神”之宏旨，是马国强艺术之首要特点。
在马国强先生笔下，时时翻卷着真情的浪花。无论是惠安的渔女，还是甘南的集市；无论是雪山脚下长袖飘飘的锅庄群舞，还是中原腹地引弦亮嗓的民间书会；无论是盒饭匆匆的南国打工妹，还是手提肩扛的建筑农民工，一勾一勒，一皴一擦，无不浸透了画家对基层劳动者的眷眷挚情。透过这些动人的画幅，我们无不为画家胸中所饱涨着的时代良知而感喟久之。
在马国强先生笔下，没有牵强注解既有观念的先入为主，没有身在庐山不辨西东的莫名惶悚，却有着真切的感动和深入的思索。有对劳作艰辛的凝眸关注，有对晴朗笑容的由衷叹赏，有困境中的坚守，沧桑中的淡定，更有对时代心声的把握和对生活真谛的诠释。即便是简逸小品，也从不草率含糊，同样由表及里，着意开掘描绘对象的内心，爽畅表达自己对美的向慕与对真的渴求，遂使画面具体性、丰富性和深刻性，浑融无迹地达到了高度统一。
统而观之，马国强先生笔锋所向，大致有少数民族人物、古装诗意人物、中原地区基层劳动者三类。一直以来，这三类表现对象交杂于画家毫端，在艺术上各有优长。但近年来，马国强先生之创作明显偏重于后一类，作品多尺幅拓延、场景宏大、人物群置、气势磅礴，视觉冲击力极强，热腾腾的生活气息扑面而来。
中原地区的基

层劳动者形象，特别是在大平原地理特性与市场经济体制下劳动力流动转移的社会特性两相交汇所构成的坐标上，几乎可以说，在水墨人物画创作上还是个空白。有着特定视觉与审美表征的山区汉族劳动者或少数民族劳动者，尽管极易入画，极易形成规模获得认同，但由于这条光鲜大道上挤满了太多的人物画家，艺术个体欲要脱颖而出简直难逾蜀道。
识见高卓的优秀画家，无不理智地选择自己多年栖止其间、烂熟于耳目的劳动群体，作为艺术突破创新、自立门户的不二对象。这方面，黄胄堪称成功个案。他长期生活在大西北，创作了大量西北各族人民的人物形象，特别是新疆维吾尔族、塔吉克族的少女、孩子、老人，所表现的歌舞、劳作、放牧、游戏，既是一幕幕精彩的瞬间，又是一首首美妙的乐章和动人的诗篇，富有强烈的感染力。黄胄所画的新疆少女、藏族猎手、草原牧民、南海渔民以及勘探队员、解放军战士，都是建国后那个时代的代表人物，形象典型而个性独具，令人过目难忘、品咂再三。
相比之下，马国强先生选择“21世纪的大平原基层劳动者”作为主攻方向，同样令人折服于他敏锐的艺术洞察力。在这方面，以《建设者（农民工）》为代表的一批现实主义新作，已经峥嵘展露、其势咄咄。在这幅描绘了数十个人物的阔大作品中，画家创造了崭新的人物形象与笔墨意境。离乡进城的农民工们黎黑沧桑的面庞对比着晴朗真淳的笑容，阔步前行中，那些经历的坎坷、生存的艰辛，似乎都已抛诸脑后。尽管现实中有着风雨霜雪，有着愁闷与烦忧，但他们在画面中所营造的群体氛围，却具有一种美好而抒情诗的意境，清新、欢快、潇洒、豪迈、乐观坚毅。这是一种典型的大平原人的精神面貌，朴实而果敢，隐忍而开朗。画家用细腻而又奔放的笔触，充分刻划并完满展示了这种感人的群体气质，既有很强的现实感召力，又有不容忽视的艺术价值。
二
在扎实的写实性基础上戮力托举中国笔墨精神，是马国强先生艺术之又一大端。
对写实性技法的异常重视与刻意强调，一直是马国强先生鲜亮的执艺理念之一。数十年来，速写是他贯注始终的课题。见缝插针、滴水穿石的速写，甚至早已衍化成为马国强先生一种下意识的生理习惯。对“技术”的超常付出与极端尊崇，换得了丰硕的回报。在马国强先生作品中，造型的准确程度以及微小细节的丰富程度，往往令人惊羡不已。
日复一日的技法累积，使马国强先生自信拿起毛笔就没有障碍。这般深湛的写实功力，每每在创作激情的导引之下，喷薄出瀑落九天的壮美大境。
马国强先生的过人之处在于，苦修“技术”却绝非沉溺其中不能自拔。他十分清醒地认识到，写实是手段而非目的。西方写实主义的引进，无疑打破了空泛概念的传统水墨程式对生活的歪曲与束缚，但国画的核心内质是笔墨写意，是具象刻划基础之上的宇宙精神把握，舍此则势必沦入“反玉辂于椎轮，易雕宫于穴处”的泥沼。基于此，他的水墨人物画创作，时刻注意把握形体大局，关键处严格定位，非关键处适当放松，有夸张有省略，以写实为基础参酌写意，寓丰富于简练，出繁杂以整饬，悦于目复能赏于心。
对中国画笔墨相对独立的审美价值，马国强先生穷研深探，并驭以极强的笔墨功夫，在严格的造型与超逸的笔墨这似乎矛盾干戈的两者之间取得了平衡。面对日新月异的描绘对象，马国强先生努力深化造型意识，力矫文人画重笔轻象重神轻形的弊端，同时明确了创作中的三个基准：一是笔墨要为造型服务，而不是局限造型；二是国画的造型要符合笔墨的表现规律，不符合的西式造型当舍弃；三是须根据描绘对象的丰富和感悟的新颖，相应地发掘前人所无的笔墨，使“笔墨当随时代”。
推究马国强先生的笔墨取法，盖汲京浙两派之长而化合为我。“京派”人物画以素描为基础，用“干笔”画出素描效果，用墨深重，使笔严谨，气势大份量足。“浙派”借助大写意花鸟画方法，用“湿笔”画出秀润、清淡、水墨淋漓的效果。“京派”主要受徐悲鸿影响，多正大气象；“浙派”尊潘天寿为先导，多潇洒趣味。马国强先生之笔墨效果，既朗澈坚毅，又明净温醇，既足骨力又多情性，闳中肆外，洵为铭心之作。
　　以速写起家砥砺陶养，马国强先生在长期的绘画实践中表现人民生活和时代精神，熔铸了自己具有独立审美价值的笔墨语言。马国强先生的笔墨特质，是得心应手的“写”和别具匠心的“虚”。“写”是心灵的游走，“虚”是学养的抟含。只有“写”出来的作品才能展示艺术性，没有“写”就没有盎然的情致。马国强先生的成功之处在于，能够迅速超越由过硬的写实能力所构筑起来的“技术成就感”，直指笔墨高地，从而使“小写”提升为“大写”，最终培育了单属于他自己的笔墨品格。
能从严谨的形式构成里潇洒迈出，实大不易。没有娴熟的笔墨本领，断不能达到自由抒写之境。马国强先生移植书法为完善水墨人物画之“写”所用，那顺逆绞拖变化如龙的线条，劲健爽捷的线质，有力衬托了水墨渲淡及画面布白之“虚”。马国强先生深谙“务虚”之道，破泼焦宿诸多墨法的交互使用，营造了雅逸悠远的画面氛围。而机动灵活的留白，一如闲云出岫雾满林岗，引人无限遐思。
挺括的用笔，明快的形象，简炼的构图，丰盈的水墨随着中锋使转的笔痕欢快地浸洇开去，带燥方润，将浓逐枯，清新浪漫，虚实相生，构筑成一种似曾相识又多有陌生的审美系统。这些带有强烈个性化色彩的创作印记，处处志之，正是中国笔墨精神直通马国强先生艺术内心的路标。　　　
三
在线条运用上独出新面，突破性地实现了造型感与书写味的统一，是马国强先生艺术协奏之三。
国画或书法，最基本的起点是线，最小的构成要素也是线，国画正是以具有书法趣味的线的造型别于西画。中国画这片以线构架的天地，包容了多种艺术种类的文化特征，经由线条——点、横、竖、撇、捺、转折等有组织有规律地迭加而成。挥毫之际，线条似断还连，无形处神气萦绕，无笔处气脉关联，或妍美流便，或势巧形密，或天然神纵，多自成格局。
在中国绘画形式演变过程中，“线”自始至终扮演了极为重要的角色。宋以后，笔墨观念成形，历经元、明、清，笔墨二字成为水墨画造型符号体系的别称。及至近现代，笔法已不单指线描，黄宾虹的“平、留、圆、重、变”论说的便是笔墨之笔。
线条是马国强先生水墨艺术之精要，具有撼人的写实能力与表意能力。他以书法线条的游移变化来表达情绪感受，寻求具有美感意味的线的多样变化对营造结构的整合建筑功能。每当画家笔犁纸素，那些会说话的线条们，便如春蚕吐丝般争相涌出。中国画首先强调“骨法用笔”，强调毛笔线条的表现力。马国强先生就是将速写与国画笔墨很好地进行了结合，他的线条刚劲有力，激情内含，如绵裹铁，充满节奏和韵律，与任伯年庶几近之却又颇有不同。
任伯年师法宋画的痕迹很明显，在观察方法上与宋人多有接近，同时也受到明代肖像画特别是陈老莲作品的影响。任伯年的线条非常简练、非常概括、非常强韧，很到位地表现了形体本身的特征，芟冗除繁，强化了很多特征性的东西。
马国强先生的线条在借鉴任伯年的基础上，愈加强调书法用笔，融篆书之圆劲与草书之飞动而一，辅以墨色润燥变化，清拔其体华滋其采，转折衄挫无不随心驱谴，突破了寻常人物画走线疲软靡弱之弊，无疑是对流畅、飘逸、潇洒可能带来的轻、薄、滑缺陷的一种反制。
溯马国强先生线条艺术之源，实攀宋元而追周金汉石，若注目细察，隐约可见《毛公鼎》的遒稳端严，更有秦诏版的瘦劲百变。马国强先生虽不以书法名世，对书法入画的苦心经营却堪谓大痴。宏阔的艺术视野决定了他线条取法的高古，线条质量的迥出俗流决定了他画格的不同凡响，“马家线”，事实上已经成为时下水墨人物画界之干将莫邪。
立足中原区域，在黄河嵩山护侍着的这片热土上，砖积瓦聚，旦暮相厮，穷数十年之功，终有今日之煌煌艺术，马国强先生之艺术脉络及艺术节点，足堪成为画人进渡之津梁。尽管艺海无涯，关山路远，马国强先生仍在鹰扬奋发中，但浩荡的东风与满目的葱翠，已经告诉我们，更加绚烂的春天正在接踵而至。