我们看到了陈向兵的绘画中的两种时间形状,两种时间气质:画面上的无数的模糊横线使得时间作为现在的此时此刻在运动;同样,正是这种模糊的横线配之以纵深的空间,使得时间不断地往后回溯、退隐,一种过去的时间浮现出来,一种关于历史的记忆浮现出来。——汪民安
时间的两种形状 陈向兵的画面上常常由许多横线构成,或者更准确地说,画面有时候是由这些横线填满的。但是,这些横线并不是截然区分开来,它们往往交织在一起,看起来就像是对一个块状的模模糊糊的分解,并且总是带有模糊的运动痕迹。这不是明晰而精确的安静横线,而是模糊的在色块中出没或者将色块进行切分的细碎横线。正是因为这种模糊性,这些线仿佛在运动之中,或者说,正是因为这些线条在快速运动,以至于它们变得非常模糊,就像飞行的箭一样让人难以准确地捕捉它的稳定形象,因此,这些线总是不纯洁,总是在改变:轻微的转向,轻微的色彩变异,轻微的中断,然后又快速地连接——这些线看上去是在水平方向上高速地运动,而且非常密集,就像水面上的波纹一样,一波一波,以平行线的方式横向运动。这些线从画面的一端很快就到了另一端,只是因为画框的存在而不得不停止了它的运动。但是,在画面内部,它们仿佛一直在运动,在时间中运动。而运动就是时间的运动,时间在运动过程中,在线条的水平面的飞逝过程中表露无遗。就此,这些线条不是为了勾画轮廓,不是为了自身的显赫存在,甚至也不是欲望的表达,而仅仅是为了画出时间,时间正是在这些线条中获得了自己的形状,时间通过线条展现了自己的气质和内在性。绘画因此呈现了时间的痕迹,正是在这个意义上,这些关于线条运动的绘画,也是关于时间的绘画。在这个意义上,绘画是对时间的捕捉,是对正在流逝的运动着的时间的捕捉,是对此时此刻的捕捉,也就是说是对现在时间的捕捉。
这样,我们看到了陈向兵的绘画中的两种时间形状,两种时间气质:画面上的无数的模糊横线使得时间作为现在的此时此刻在运动;同样,正是这种模糊的横线配之以纵深的空间,使得时间不断地往后回溯、退隐,一种过去的时间浮现出来,一种关于历史的记忆浮现出来。绘画就此获得了两种时间构成的张力:运动的时间和凝滞的时间,现在的时间和过去的时间,欣快的时间和伤感的时间。时间在陈向兵的绘画中就以这种方式被并置起来。它们同时出现画面中,同时依附于画面中横向的平移的虚线。此刻,这种虚的线,这种运动着的难以抓住的线,却有一种出人意料的能力:它一下子抓住了和确定了两种形状,两种令人难以置信的时间的形状。 ——汪民安 远望之一 30x20cm 油画 2015年 远望之二 30x20cm 油画 2015年 原野 80x60cm 油画 2015年 野草之一 60x50cm 油画 2015年 野草之二 80x60cm 油画 2015年 野草之五 90x70cm 油画 2015年 庭园系列之十八100x80cm油画2015年 田野系列之一50x60cm油画2015年 伤城 130x100cm 油画 2010年 灰色的天空 130x100cm 油画 2014年 隔岸山色160x50cm 油画 2009年 废城 185x185cm 油画 2010年 半潭秋水 100x80cm 远山 60X80cm 2013年 溪山清远 180X160cm 2013年 老屋阳光 60X50cm 2013年 郊野 60X50cm 2013年 长歌溯往 185x185cm 油画 2009年 一面湖水 185x185cm 油画 2009年 亭园系列之一 边城 176x76cm 油画 2010年 亭园系列之二 亭园系列之二 亭园系列之三 雪霁1 185x185cm 油画 2010年 亭园系列之五 亭园系列之九
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