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1 . 器内装饰 盘碗类大部分是采用器内装饰, 但在器内装饰中, 又有满刻、开光刻和分组刻等几种。 ( 1 ) 满刻, 纹饰多以大折枝、缠枝纹样布满整个器面, 主要以莲花、营草纹为主, 其次为龙纹、牡丹、石榴、莲鸭等纹。线条洒脱豪放, 潇洒自如。龙纹一般成盘龙形式, 龙姿生动, 矫健雄伟。小巧精致的斗笠碗则满刻鱼纹、弦纹等。小碗、小碟因装饰面积较小, 多刻以折枝营草、莲花纹等。 ( 2 ) 开光刻, 产品成形时, 器内中心形成一道凹的凸的圆开光线, 在开光线之内 刻花, 多为茸草、莲花、双鱼纹等, 采用的是写实技法。还有印花和刻花相结合的装饰方法, 是先在盘、碗的内模( 即陶范) 上, 刻上六条由中心开光线通向口部的细凹直线( 即阴纹) , 印花之后, 成为浮雕效果的凸线( 即阳纹) , 然后在开光之内刻花, 这种综合的装饰技法, 别具风韵。 ( 3 ) 分组式刻花, 有图案装饰的特点。分组刻花一般与印花相结合, 如故宫珍藏的刻花莲鸭纹花口盘, 是先用印花技法印成由盘中开光处通向口部的六条直线, 由三组相同的荷花和三组相同的水鸭纹, 间隔对称排列构成六组纹饰, 盘中心开光处也刻有一组荷花, 盘口削成六个荷口。这种分组环周组成的纹饰, 结构匀称, 布局规整, 充分体现了定窑的高度艺术水平。 2 . 器外装饰 刻在器物外部的产品以碗类较多, 尤其是在直口碗上, 外壁面积较大, 容易环周刻花。主要以缠枝莲花、营草、石榴等纹样为主, 线条流畅, 构图自然、舒畅。花、叶的穿插无一定的规律, 使之寓于严谨活泼之中, 更加舒展自由。刻花石榴纹碗就是一件具有代表性的佳作。器内外都刻有花纹, 内满刻缠枝莲纹, 外壁也环周刻缠枝莲花纹样。如刻花莲纹折腰碗, 就是采用这种内外装饰的典型。还有一种是内刻莲花纹, 外刻浮雕式的莲花瓣纹, 莲花瓣纹刀法刚劲有力, 栩栩如生,使器物造型与花纹装饰浑然一体, 宛如一朵盛开的玉莲。这种格调清新的装饰方法, 达到了很高的艺术思想境界。 3、雕刻技艺 划花: 划花又称线刻, 是在湿坯上划出各种细凹线纹样, 由于被压划的部位密度增大, 划痕显得光滑, 烧成后出现光泽, 即所谓的“ 暗花” 。定窑暗花罐和底部带有“ 官” 字款的双蝉纹碟, 是划花的代表作。蝉纹小碟就是采用图案装饰的手法, 把两个展翅的飞卿组成一个圆形的图案, 构思奇巧, 美妙感人。 雕刻: 由于受青铜器、漆器以及建筑艺术和佛教艺术的影响, 把雕刻画装饰引入陶瓷艺术领域。用浮雕装饰技法来改变器物的外形,既有浮雕的艺术效果, 又有圆雕的艺术美感。造型与装饰形成了一体。定窑的雕刻主要擅长刻莲花瓣纹, 莲花是我国劳动人民所喜爱的花卉, 又是佛教的象征。从定县塔基出土的刻花龙首净瓶、银盖瓶、刻莲罐等文物来看, 就证明了这一点。 剔花, 也称压地刻 先在器物上涂化妆土, 剔去花纹外空间部分的化妆土, 形成薄浮雕效果。利用釉层、化妆土和坯体不同的呈色, 取得装饰艺术效果。如定窑的剔花瓷枕, 枕面是凤穿花纹, 枕座环周为牡丹纹,画面布局别致, 在青灰色的胎地上衬托出银白灰色的花纹, 使器物显得瑰丽多姿。 透雕: 又名通花, 是将纹样或纹样的空间处雕空, 此种方法适用于艺术陈设瓷上。透雕装饰艺术, 既要有纹样的美, 又要有空间的美。定县博物馆珍藏的镂空瓷枕, 就是定窑镂空装饰之杰作。枕面是印花婴儿卷草纹,枕座环周为浮雕的婴儿卷草纹, 并把花纹以外的空间部分雕透, 使器物更显得美观、精致、玲珑剔透。 |
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