(一) 高阳 敦煌石窟中的藻井图案,本是仿照中国古代建筑中,宫室内部屋顶上用方木叠套而成的方井结构和装饰手法,即所谓“交木为井,绘以藻纹”。藻井这种建筑结构在汉代的宫殿建筑及墓葬中已经普遍应用,如:“蒂倒茄于藻井,披红葩之狎猎”[1],“圜渊方井,反植荷渠”[2]都是对藻井装饰的记述。井中的莲荷纹在汉代作为五行之一“水”的象征,认为其可以克火,因而大量用于宫室建筑装饰。在佛教石窟中,莲花图案是圣洁光明的象征,认为人的灵魂可从莲花中获得再生,进入西方极乐世界。 莫高窟的藻井图案是敦煌图案中的精华部分。由于处于石窟顶部,受自然风化和人为破坏较少,故大多保存完好,色彩纹样十分完整。 莫高窟早期石窟窟形为“中心塔柱式”,北魏之后逐渐演变为覆斗形顶窟,即石窟呈平面方形,窟顶如一倒斗形状,覆斗形石窟顶部中心的方形部分,即装饰着藻井图案。早期的藻井图案均为“斗四套叠”结构,图案内容以莲花纹、忍冬纹、飞天纹、几何纹、火焰纹、水涡纹作为主要组合。一般中心方井为圆轮状莲花纹,莲花外的空间填充水涡纹,四角为火焰或飞天纹。忍冬纹和各式几何纹以连续组成边饰的形式出现。早期藻井图案造型简练朴实,用笔豪放自由,色彩上以土红、土黄、石绿、白、深赭运用最多,形成一种对比鲜明,热烈醇厚的色彩基调。 隋代是一个承前启后的历史时期,藻井图案从结构、内容、形式、风格诸方面都开始发生演变,逐渐摆脱早期藻井图案的旧形式。图案结构上由“斗四套叠”的仿木建筑结构转变为“方井——边饰——垂幔”三层结构。纹饰不断丰富,纹样造型秀美活泼,并且出现了具有波斯风格的联珠纹;纹样用纤细流畅的白线或深褐色线条勾边,表现手法精细,细腻中又不乏灵动飘逸;藻井的色调清新雅致,以石青为主的冷色调中出现少量曙红的对比色,色彩效果显得爽朗而鲜明。这一切构成了隋代藻井图案的独特时代风格和艺术特色。
盛唐的藻井,井心面积渐渐缩小,井边饰层次增多,加重了对边饰层次的设计。越靠近井心的边饰越窄,越向外的越宽大,形成一种纵深层次感。也有一些窟的藻井边饰采用了宽窄基本相同,而纹样主次结合,有节奏的排列。井外边饰纹样丰富多彩,与井心结合呼应,构成一幅有节奏和韵律感的藻井图案。纹样运用上增加了流畅的卷草纹和华丽的宝相花。整体来看,盛唐时期的藻井图案富丽华贵,色彩浓重辉煌,充分展现了臻于成熟的唐代风格。 中、晚唐的藻井,井心大小变得适中,井外边饰宽窄相当,边饰纹样以卷草,回纹,菱形纹为主,边饰之间界以色线,层次、节奏平缓。用色减少,色调朴素,常以土黄、土红为主调,纹样风格十分严整。中、晚唐时期的藻井图案,虽然不如盛唐时期丰富、华丽,但也具有自身的特点。 敦煌晚期(五代、宋、西夏、元)时的藻井图案,结构上继承了前代。五代藻井图案基本延续晚唐的风格,花卉纹样与祥禽瑞兽(如龙、凤等)的组合颇具特色。西夏藻井图案中大量出现龙纹装饰,有有团龙、双龙、五龙等等多种组合形式,运用了绘、塑、贴金等多种表现手法,成为此时藻井装饰的特色。宋时的藻井图案以几何纹与团花纹的组合占较大比重,色彩以青绿色调为主,石绿色运用较多,间以土红、深赭,整体效果显得较为单调板滞。 敦煌藻井装饰图案是各类装饰图案中集大成者,是敦煌装饰图案中最重要、最系统最完善的组成部分。通过赏鉴、研究、分析敦煌莫高窟中各个历史时期藻井图案的结构组织、造型和色彩特点、艺术表现手法、整体风格演变,有助于全面直观地了解中国历代传统装饰图案创作特点和手法,对现代装饰设计与教学具有重要的学习借鉴意义。
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