论蔡正辉的咏物诗词

取媒新切，立意深远
——论蔡正辉的咏物诗词
侯孝琼

        蔡正辉君写了不少咏物诗词。这些作品多作到了取媒新切，立意深远。
首先，他所取之媒——物新，它们常来自当代，如钢筋、水泥、煤炭、避雷针。这类题材，绝无古人之诗可供借鉴，一看而知是今人的作品。此外，咏天象的作品也较多，如雪、风、春风、乌云、雾、晚霞等等；还有一些咏山石、溪水、炊烟、花、鸟兽的诗，题虽习用，但因都有寓托而各具深、新之之意。

自屈原《橘颂》开创咏物诗“切物状，穷物情，寄情于物，托物言志”的优良传统以来，此后诗评家无不以此规范咏物之作。指出“咏物诗无寄托，便是儿童猜谜”（王士祯《带经堂诗话》）。“咏物诗须诗中有人，尤须诗中有我”（阮葵生《茶余客话》）。蔡君是深知此道的。这可以从他和“红枫霜叶”的对话中看出来。他说：“《九州诗词》立足武汉，面向全国，天南海北……意在弘扬民族团结友爱的精神。所以九州所选用的版主也是来自全国各地……版主们如同大厦基础里的钢筋一样，牢牢地支撑着论坛，他们是论坛的脊梁。”（《明知办刊苦，偏做办刊人——访江南明月（即蔡正辉）首版》）于是“特赋《钢筋》一首”：百炼方才出火膛，能柔个性亦能刚。金身甘让沙浆掩，默默无闻作脊梁。

“《骆驼》一首，则是蔡君读了”红枫霜叶“对包德珍的访谈之后，”谨以小绝《骆驼》形容他们为繁荣中华诗词的坚定信念和奉献精神“（同上文）。诗云：”年年负重走关西，万苦千辛志不移。何惧征程沙似雪，向前只管迈霜蹄。“《秤》这首诗，则是针对《九州诗词》编辑工作中的公平、公正而作的。蔡君说，“在刊物和论坛上，真正做到‘对诗不对人’的确也是很难的，诗评历来都是一家之言，在论坛上尤其难以做到绝对的公平、公正，但在心里要有一杆秤”（同上文）。他写道：“一杆千钧可量清，细将斤两断分明。不凭贵贱衡来物，如是求公论重轻。”

他总是这样，用咏物诗来阐发自己对人、对事的看法。
        此外，写花，他偏写不入群芳谱，不趋炎，不炫色，少有诗人赞颂的菜花。“乐守田园历雪霜，春来碧野遍金黄。不趋都市炫颜色，愿送千家饭菜香。”他也写高标洁白、自开自落的槐花。他歌颂“纵然埋没千千载，火热心肠总是同”的煤炭、“甘同沙石相为伴，撑起高楼耸碧天”的水泥；他赞美纸扇：“区区纸竹本平凡，聚骨连心岂等闲？莫道身轻风力弱，可留清气驻人间。”这些物的共同特色是貌似平凡，质本坚实。或深藏不露，历久弥坚；或聚骨连心，使清风长驻。这不正是质朴、诚恳、不计利名、团结诗友、以弘扬传统诗词为己任的蔡君的自我写照吗？

蔡君的咏物诗词，不仅诗中有我，也有世相、人生。如《炊烟》以“徐徐袅袅出烟囱，直上云霄九万重。一到悠闲高住处，人间冷暖已忘空”，写人在高位，便忘却世间冷暖。《晚霞》：“居高本在半空中，济世何曾立寸功？莫看金光重镀影，只因得势暂时红”，写居高而不济世，则只能如近黄昏的晚霞，辉煌一时。《乌云》：“直欲摧城顿觉凉，一时万物竟无光。疾风即遣阴霾散，遮日安能得久长？”以乌云蔽日，必被扫却，无碍光明，写正义必胜。特别是《喝火令·春风》一首，上片从“守约”、“如期”，铺写春风的来之有信。接着写其“温暖万家”，吹花裁柳，留意葱茏”。下片不断意，“细抚”、“轻描”亲切、多情地表现了春风的化育之功。然后祈愿春风长驻人寰。结末用“喝火令”的排比句式，以“吹”字领起，一气叠写诗人耿耿于心之事：“吹走阴霾，吹走百年穷。吹走贪腐邪气”，然后水到渠成，以一五字句“华夏焕新容”结。整首词体物既精切，命意亦深远。这首词比较完美地体现了他“清新流畅，言浅意深，贴近生活就，贴近时代，贴近大众”的创作主张。

蔡君的咏物诗词，略嫌不足的是遣词用语还不够老练、成熟，有时过于直白。相信他会如他的咏“溪水”诗中所说“执着奔腾到大江”，兼程日夜，直趋沧海，开拓出咏物诗词更完美、更开阔的境界。

（原文见《中华诗词》2016年第四期）