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永字八法由来
“永”字写法
讲座中所涉笔法，仅限田欧（或是田教授对欧体的个人理解） 1、田教授说：书法离开了实用，就离开了生存、发展的沃土。
2、永字八法的由来：唐朝书法理论家唐怀贯所著<育唐进经> 其中论述用笔法：八法起，於隶字之始（唐时称隶为楷书)，
後汉崔子玉历钟、王(钟繇、王羲之)以下传授所用八法，该于万字。(也就是说八法后汉时就有了。批驳启功在《兰亭论辨
中》关于永字八法是王羲之《兰亭序》第一个永字因而由来的说法。） 3、侧、勒[lè]、弩、趯[tì]、策、掠、啄、磔[zhé]八划。
4、"永"字的写法：整体方块形，写时不易过长或扁。竖不粗、 钩不能太锐。 （1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；所有的点包括行楷书点都应写的偏侧，不易正，斜势。字典中的侧表示点（书法
用语）。下笔快行笔慢，横着点不要陡。
(2）横为勒（如勒马之用缰）；欧阳询这样说横：如千里阵云。有气势、放纵，同时也要收得住。
（3）竖为弩（与“努”通假，用力也）；八法中没有折法，古人折法以横加竖完成折法。竖法难写，写时用力，
要慢、要直、要正，笔画有力量不一定要粗。
（4）钩为趯 （跳貌，与跃同）；（趯：本义，拿脚尖向后钩，不能太远，钩法很多，注意钩的方向。）起钩前欲挫，
先写好竖笔。
（5）提为策（如策马之用鞭）；即：挑笔，这里鞭策指用马鞭稍轻扫马背，对马的一种鼓励。重起轻落斜扫一笔。
（6）撇为掠（如用篦之掠发）；注意弧度，不易直稍有弧度，收笔处有速度。行笔有节奏感。
（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；起笔慢快行笔。需有税气。欧： 啄不可缓，缓则失势。
（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。古时刑法。捺，一波三折。起笔探过竖笔，越下越慢，后慢挑
起，起尖处平出。  5、“永”行书的写法。行书是楷书的快写。行书的一种独立的写法。左近右远与楷法不同。  6、“永”草书的写法。草写特有的笔法结构应掌握的准，几种写法可先掌握最基本、最常见的的一种。
 如是我闻：在此讲中田教授提到：书法离开了实用就离开了生存、发展的沃土。并且见到田写楷书也是很快的。在讲 解永字八法中详细提到字整体的势态和八种笔画的写法，其中包括了笔画的起笔、行笔、收笔、笔画的粗细及变化、笔 画完成的速度、笔画的角度以及笔画的势态。 听到这些给我的启示是:在习柳的过程中同样也应该注意这些楷体的统一 标准。这与之前与群中老师教的不谋而合，心中胜是心喜。    笔顺的要领
“火”字写法
1、笔顺的问题：笔顺在书法当中是非常重要的，书法的意义与笔顺的意义是一回事。
书法的意义：
1) 准确，写出的字让人看的懂，便于认读。
2）简捷，简洁，迅速。写的要快些。
3）形美。
笔顺的问题：一个字的点画顺序。只有笔顺对了，才能达到准确、简捷、形美。
例：九 -----先撇后横折钩。（错误的笔顺影响行、草书的书写，笔顺是相对的绝对问题。草书的笔顺不
完全相同于楷、行。）
例：乃-----先写撇后写横折折竖钩。（书法就解决汉字问题的，笔顺在书写时是有一定顺序规律的，必须
遵循。）
2、“火”字的写法
1）笔顺的问题：写一个字先知道这个字的笔顺。笔顺必须正确。
火-----左点、右点、竖撇、右捺。
2）主笔：竖撇（提纲协领的笔画）。
3）右点：向左掖出锋。
 4）“火”字行书：  5）“火”字草书：与楷、行书都不同。草书写的应快些，不能太慢。
 如是我感：这节讲到了笔顺问题，之所以强调笔顺的重要性、绝对性，是针对在简化字改革过程中因
缺少书法家的参与，许多笔画顺序是错误的。这就直接影响到书法楷书、行书以及草书的学习。重新改变
  田蕴章讲座003 之笔记----书法的定义 必 书法的定义
“必”字写法
1、书法的定义：《辞海.辞源》：书写汉字的法则 （不完全）。定义简而明，就是解决书写汉字的问
题。驳斥“书法是书写艺术”的论点。
2、“必”字写法：
1）笔顺：存在笔顺问题,比较典型的字。
必----长撇、卧钩、上点、左点、右点
2）这个笔顺的原因：
与心情有关的，必不是心字加一撇。
心----左点、卧钩、上点、右点
不因心字误导必字写法。必字三点都有锋芒指向。 楷书有，行草更突出。
3）主笔：是卧钩。写时陡，转腕需功夫。
4）行书：楷书写好，行书不难。写时卧钩短，三 点放出，像一朵兰花。高手写出：大同小异（法同
风格不同）。
5）草书：笔意与行书略不同。通过笔法区别行和草。行书有几分庄重感。草书慢不经心的，随意的，
但看似随意却又是更记较笔法的。 必字在笔顺上没 有明显的差异，但在笔法有非常大的不同。
6）草书另一种写法，上点与长撇先写。 如是我感：初学柳楷时也碰到必字的书写顺序问题，当时求教群友，对群友的正确写法还不以为然，现在
想来真是脸红。正确的笔顺古来有之，只需好学者求之。 田蕴章书法讲座004之笔记----写字的工具 右
写字的工具
“右”字写法
1、写字的工具：写字所用文房四宝中，选笔是最重要的。根据书体、根据所书字形大小、根据书法风格
选笔。楷书应该选兼毫笔（二毫相参的）。唐代时期书法家所用笔，为宣城一代特制上贡的，再由皇
帝分发给大臣使用的笔。这种笔由宣城一代特有的兔毛为材料特制的，现在已失传，这种笔企业家短
锋笔，因为没羊毫笔（长锋羊毫笔宋以后才出现），现在与之相接近的是兼毫笔（羊毫与郎毫相参的笔）。
2、紫毫是兔毫，狼毫是黄鼠狼尾下毛。写楷尽量不要用长锋笔。但与个人技能相比，笔又不是最重要的。
3、“右”字写法
1）笔顺：与“左”字笔顺上不相同。
右----先撇、长横、下口（倒三角）。
左----先短横、再撇、下工（正三角）。
楷法中：横长撇短，撇长横短，二者不可皆长。
2）二者笔顺的不同是根据文字学中，左右二字的由来而产生的，可详见篆书写法，有明显的方向感。演
变成隶书楷字仍保留古意。
3）根据左右二字结构特点，也是右横长撇短，左是横短撇长。字书写法则：左有撇时要么长，超过右边
底线，如唐；要么短远离底线，如有。 4) 右行书：行书撇可长，上起笔处有弯，不可探出横太多。
5)右草书：下用二点代替口字。即简洁、又明快， 不拖泥带水。
如是我感：中国的象形文字历史悠久，书法艺术作为文字的一种承载方式，要学习她应心怀敬畏、虔诚。
以后即使是很小的细节也应细细推敲，究根问底。 田蕴章书法讲座005笔记----执笔要领 有
执笔要领
“有”字写法
1、执笔要领：
也要根据字体不现、字形大字，字的风格 不同而不同。但根据以前的总结下来执笔方法
是：卫夫人提：楷二寸，行三寸，草四寸。现在长度楷书执笔距毫一寸多些；行书草书较高。
欧阳询：急捉短搦（握笔紧，执笔低）；宋苏轼：执笔无定法，要使虚而宽（没有固定 的方法，但执笔要虚而宽）。二人写的都很好，所以二人执笔都对的，是因为二人写的字
的特点决定二人执笔的方法。因此执笔方法没有固 定的。便传统方法注意：五指执笔 法又称五字 执笔法：擫[yè]、押、钩、格、抵。下笔时紧，写完时松。 2、“有”字写法：
1）笔顺
有----先撇、再横、下月
2）撇的写法：起笔方头，是保留了文字发展 过程中的古意，（见上集“右”字）
3）竖钩：用衄[nǜ]挫笔法，竖向下，起钩时 驻笔先反方向上行后向下至笔末处出钩。
4）下月：不易太宽，需窄些。横画切笔起笔， 收笔上抬下顿回锋。其中四横之间的比例关系
需注意。月竖笔离撇近。撇和横，宁右勿左。
5）有字行书：基本楷书写法，加入游丝引带。 游丝不易太粗，虚线连接。撇与横连接处不易
太大或紧。有是常用字应多方面重点掌握。越 是常用字，古人的法则越多。
6）有字草书：外形有区别。 田蕴章书法讲座006笔记----捻笔要领 無 捻笔要领
“無”字写法 1、捻笔要领：
高执笔转去笔杆。以腕为中心，指配合着做细微地转笔动作。捻笔古而有之，但并不视为正统
笔法，只做辅助之用。
2、“無”字写法
1）無笔顺序：
無----撇、三横、四竖、下四点。
（先上后下，至左而右）
三横间距上二横远些，下二横近些。
2）笔序的依据，看右第四笔竖出下三横，变 撇出锋，以接下四点。收以此为据。
3）無字行书也说明了这样的笔顺。中间横省 成点，四点省一笔横划，中四竖可省为二点 或三点，写成四笔也可以。
4）無字草书：笔顺发生很大变化。上三个点， 下拐一弯二折后顿笔出锋。不可多一点少一折。
如是我见：在柳楷中，無字第四竖出第三横变撇出锋也是相同的写法。可见古代书法家笔顺都 是
统一的、有序的。我们今人在学习的过程中，应尊重这一法则。
田蕴章书法讲座007笔记----选体入门 飞
选体入门
“飞”字写法 1、选体入门：
各种书体入门都可以，但正确的选择事半功倍。篆、隶、草、行、楷是书体大概发展的顺序。
（篆先大篆后小篆；隶后出现章草或古草，然后是今草；行、楷出现在汉末，楷比行早，楷又 称真书在唐朝最盛，后成为统治性书体。在科举考试中只能用楷书，楷书成为最实用的书体。 因此从学书法上或是实用上讲，先学好楷书是很重用的。选老师应找明师，而不是名师。 选定楷体后各流派的选择没有定论，楷体流派很多，不要有门户之见。（楷不易学赵，赵 体无真楷，即非最纯正的工楷。赵带行书笔意。提倡学颜、欧、柳、虞、储。） 2、飞字的书法（繁体：飛）
1）笔顺：
飛----先右上飞、中竖、左提、竖撇、右下飞 （错误的先写二个飞再写中间） 2）笔画中的方向：笔画的收笔出锋的游丝、引带，恰恰指向下一笔画。
3）二个弯钩的写法，不是弹起出锋，而是顺势慢慢笔尖起来。 外方内圆（欧法）二飞都挑钩，
欧有上飞不挑钩，（雁不双飞）但多数书家还是双飞的。 4）结构特点：楷的纵横间距均匀有度。度的把握在于平时的练习，等到熟练了，创作是不加思索的。
5）飞字行书：笔法笔顺与楷大体相同，游丝引带更活泼。
6）飞字草书：多种写法，重点掌握一种。
如是我见：本节中田在讲到：学欧很难，欧的结构严格、工整。学好欧瑞学其它的就容易些。田
提倡学柳，对柳的评价还是很高的。我学柳也有段时间了，感觉柳也挺难，看来学好哪一体都不是容
易的。
田蕴章书法讲座008笔记----选帖入门 耳
1、选帖入门：选最好的版本（即善本）。精拓（tà）本（拓：同搨），拓本：在原石碑上拓下来装订成
册，纸表面字处鼓起。忌假拓片（黑老虎：在翻刻石碑上拓下来。）拓本中空白缺字加盖印章，有些空是
本身就有的。二种帖是不能选用的：放大本、缩印本。放大后练习笔法就不一样了。（字形既殊，笔法顿 异。）缩小本同理。欧选《九成宫》、柳《玄秘塔》、《神策军碑》、颜《多宝塔》等。 2、“耳”字的写法：
1）笔顺：
耳----横、左竖、三横（第三横挑法）、长竖
2）上横：长横写在最上端，应有覆盖的势态， （中稍弓）要写的有力度，不要太直太平。
3）挑笔（策法）：斜切半藏锋。（非逆入藏锋， 切后行笔过程藏锋。）
4）长竖：主笔，行笔慢，下慢顿不出锋。
5）耳行书：挑出过竖不易太多，长竖不挑钩。 6）耳作左偏旁时：笔顺变化，第三笔为长竖， 后三横。下方时笔顺不变，如繁体“声”。
7）行书中常把写在最后的耳写的比较大，（结 尾的耳。）
8）耳字草书：与“了”相近，但在文言文中 “了”字不常用，见之多为耳字。
如是我见：田在本节中讲到：楷、行、草都要尽量的规范，不要认为过份的讲究就成了书匠，
一切艺术的学习都要有一个规范的过程。这一点我非常赞同。
田蕴章书法讲座009笔记----临帖三要 之 选体入门
“之”字写法 1、临帖三要：
一是要临为主：对照字帖临；描写即为摹；初学者字形不熟，可摹，钩摹即双钩。
二是选字：不易一开始就通临，精选字精临。选常用字（古人注入的法则更多，
收获就越大）、选笔画少的字（笔画少的字笔画粗重、清晰）、先字帖上清晰的字 （帖上有失真的字不益临写）。 三是精临：反复对准一个字加以临摹。一个字写好能解决许多问题。一个一个渐
渐接近，达到重影，而不是重复巩固错误。 2、“之”字的写法：
1)点：圆形三角，侧法。在当中位置；
2）挑笔：切入，露锋入纸（入纸后锋露出，行笔过程使笔画饱满）；
3）撇笔：藏锋入纸。（此处田稍提藏锋逆入大动作回转藏锋的错误笔法，说明了
藏锋是锋入纸后，在行笔过程中会把锋芒填在笔画里，藏锋。有整体藏锋，有半藏锋。） 4）上三笔抱紧，留足够位置写捺笔。
5）行书：捺笔可作正捺或反捺处理。写的相对扁些。 6）草书：写的轻巧。
如是我见：是此节中让我重新认识了逆入藏锋的笔法，楷书的逆入与篆隶是完全不同的。
其中谈到切入的藏锋、半藏锋，真是受益非浅。 田蕴章书法讲座010笔记----临帖三忌 乎 临帖三忌
“乎”字写法
1、临帖三忌：
一失真不临：帖是古人留下的墨迹（可能不是原作）。碑是古人拿毛笔用朱砂写在石碑上。唐时的刻功是很精致的，
保真度高。但只要是经过二次加工，总有些失真；其次是自然的风化；再次是人为的破坏。（需明师的指点，分辨
是否失真。）为追求碑石的效果，而故意做出的，是不可取的。启功说：透过刀痕见笔痕。
二乖时不临：随着时代的进步，已落后的笔画不宜再临。如，古时二笔合成折法，现在用转折一笔代替。楷中有
隶的笔意，不宜再临；一些部首已形成固有的风格，个别的不同不宜再临。（需明师指点。） 三败笔不临：一些字迹不是书家代表水平的败笔，不临。
二、乎写的写法：
1）啄法：藏锋，平出。
2）二点：方笔，不宜长。
3）竖钩：起钩前稍顿，（练习就是这些技术性的地方。）
4）行书写法：游丝引带将笔画连或不连起来，笔意到了即可。
5）草书写法：笔顺发生变化。注意和手字的区别。竖钩连上二点为乎，一横为手。
如是我见：每一体都有它特有的笔法，不是说你控笔好就一定写的好一体，没有长时间的临习，终将难得神韵。 |
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