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1、风格和面目： 学习书法以追求所谓独特的风格和面目，这是非常不准确的一种说法。独具风格说明不仅水平高， 自己有独到之处，与常人不同且高与常人。风格在书法上指的是在书法上有自己独特的见解、有自己 的特色，其他人所不能达到的一种境界，这种风格往往形成流派。如欧体，以挺秀为大家公认；赵体 高华婉转书卷气雄厚为自己独特风格；颜体以雄强、老辣、古拙为自己的风格。以至渐渐从之则众， 形成一种体系。书体指篆、隶、草等，欧体赵体指的是风格流派，二者不同。 2、'魚'字写法： 1）结体匀称，上中下三部分布好，楷书难于在规范中潇洒，主笔横折。 2）四点：注意各不同写法,左点向左，右点向右，二点相对称，中间第二点稍向左，第三点稍向右， 四点中中间二点带游丝，节奏为强弱次强弱，最后一笔，不管是什么笔画都应强。 3）中间田字：呈扇面形，上宽下窄呈背势。 四点向外二部份相关系、相制约。工楷的审美要求最 为广泛。  4）魚行书写法：整体结构似楷，但笔意完全不同，不在那么规范、工整。上面写的大，田部缩一 点，下四点必须放出来。另一个异体字下四点写成'火'字。  5）魚草收写法：很简约，上简为短撇，四点简为横，草书口框省略下横。  如是我见：魚字的柳体下四点多为不出锋点。 田蕴章书法讲座025笔记----书法的字外功 馬 书法的字外功 '馬'字写法 1、书法的字外功： 字外功：指与中华民族的国学范畴相关的，如中国的国画、棋、琴、京剧等。二者互相补充，触类旁通。 2、'馬'字写法： 1）马字笔顺：横、左竖、中二横、竖、下横折钩、下四点。有人先写左竖，再写右三横。馬字在这里的笔顺 没有严格的要求。一个规律：横压竖，横先写；竖挡横，先写竖。做偏旁时写窄些，欧法中有将四点省成三点。 不影响认读。规范书还是写成四点。  2）馬字行书：笔顺先写左竖、再右四横，钩上接中竖连一横。也有笔顺同楷。  3）馬字草书：很简约，三横连写转向内画圆收笔。如上横长，下收小些，上横小，下写宽放些。草书也讲 结体，只有每个字写好了才讲行气、讲章法。  如是我见：原来练行草也是要从单字练起的。 田蕴章书法讲座026笔记----今人与古人临帖 龍 今人与古人临帖 '龍'字写法 1、今人与古人临帖： 古人临帖从帖中的文字内容、出处等方方面面学习，而今人只是临字看通篇行气章法。写字 必须读书、研究文史，这是字内功。做书法家一定是读书人。都不知道碑帖是什么意思，表达了 什么感情，是无法容入理解写好字的。 2、'龍'字写法： 1）龍字，笔画较多，初学者往往注意笔画忽视结体，注意了结体又忽视了笔画，这说明不纯熟。 竖弯钩是主笔。注意笔画之间的等距关系，这需要时间练习，这是实际的功力。几个字懂明白了， 相似的字就解决了。龍字异体字很多。左同右上写成'犬'，或左写成帝右犬加下部。  2）龍字行书：右简写，省右上竖横。（楷也有这样写的），行书有楷异体字的行书写法。龍字 多写的比较奔放。    3）龍字草书：一般不能写小，不能多加转折。龍字最后一点，点上比较多，点下也不错。注意 不要和'就'字草书混淆。它们右面都相同。草书一定要规范。在共性上求个性。  如是我见：田提到：下第一笔时就知道了最后一笔的大概位置，可见第一笔是多么重要。另 外笔画越多越要注意间距行距的安排。田楷结构均匀有序，是他一大特点。 田蕴章书法讲座027笔记----书法协会 風 书法协会 '風'字写法 1、书法协会： 国内称'书法家协会'为官办，大约在82年左右建立，由文联统一播发经费、统一管理， 是一个政治机构、权力机构，并非是纯粹的学术机构，人员配置多是以政治方面为衡量标 准。 国外有'书法学会''书法研究会'等多是民办的、自发组织的，着重于书法方面的研究。 2、'風'字写法： 1）風字常用字，难度较大。反趯是难度较大的笔画，也是主笔，上下稍粗中间细，似竹杆 有力，但不可是蜂腰。左撇可起钩，也可不起，沉住与右对应。 2）風的异体字，中间似'百'。有书家经常把篆隶楷画，出现许多异体字，古人也多用。 3）風行书写法，游丝引带笔法，但还是楷书的结构。三体中左撇和右弯一定注意之间 的宽度，楷书掌握好了，其他体就容易掌握。 4）風草书写法，里面虫字简化成'云'字的连写，或简写'了'连写。一般風字写时粗重 些，因为符合阅读的逻辑重音。 如是我见：風字在柳体中左为竖斜钩，不做竖撇处理。 田蕴章书法讲座028笔记----书法协会 鳥 书法协会 '鳥'字写法 1、书法协会：省略也罢。 2、'鳥'字写法： 1）鳥笔顺上并不十分统一，碑帖中的写法与规范的繁体字写法不同，多了一横。主笔横折，唐人 时没折笔，是横加竖，但鳥字横折是一笔完成。短撇不出左竖。横折挨近短撇。主笔需多加练习， 四点要分布匀均，轻点也在有力度，一看就是欧体的点，露锋而不锐，即藏锋又不笨拙，这是笔法 用到妙处。颜、柳也不是笔笔藏锋，不能机械对待这个问题，都要藏露兼使。只是欧以露锋为主， 颜以藏锋为主，明白这个道理，才能更好的学习笔法。 2）鳥字行书：楷写好行书很易成形。楷书写过是没用的，要写的好才行。写好楷对学行书有事半 功倍的效果。行书鳥省一横。（田在此再次强调基础的作用，学习古人优秀的东西，继承好的。） 3）鳥在偏旁时，写的窄些。体现迎让之间的关系 。 4）鳥字草书：上不要大，中宽放。草是一气呵成，下意识的完成，草书失去了连贯性就失败了。 如是我见：在柳体中这个鳥字的主笔横折处也有田说的这一特点，一笔写成，我在写钩时也是 要欲挫一下，这样钩显的饱满有利。 田蕴章书法讲座029笔记----书法评委 山 书法评委 '山'字写法 1、书法评委： 省略 2、'山'字写法： 1）山是一个法字，古人对这些法字贡献更多，要求更多。先临好这些单字再通临，不要每个字都泛 泛的写。山是一个象形字，中竖高些且力度强，主笔是竖折，右边竖与左竖基本取正，间距相等。楷 书对横竖之间的间距应相对准确。 2）山行书的写法：中竖相较楷更低，有时几乎和左右差不多，这样写是一种意境。楷是工笔，形书 就是写意，意思到了，让大家看得懂，又不影响认读，随意性很大。清王文治字梦楼，写楷形草都很 好，写山字时将中竖写成一点，写的很俏皮。忌把山字写的过宽。 3）山草书的写法，笔顺发生变化，先写左竖折，再将中竖右竖连写。在写左边时省右竖，直接中竖 与右边笔画连写。 如是我见：本节提到临帖应对具有代表性的字进行精临，并发挥举一反三的效果，我认为是非常有 道理的。现在正好练柳体单字，这方面的经验可以借鉴一下。 田蕴章书法讲座030笔记----书法评委 心 书法评委 '心'字写法 1、书法评委： 省略 2、'心'字写法： 1）心字主笔是卧钩，注意弧度、宽度、高度，下笔快（楷行时此笔都不藏锋）尖而不锐，注意形成的 四个间距。左点下笔回锋，卧钩要高于左点，底线基本持平。 2）心行书的写法：以楷为基础，笔画之间加入了游丝引带。间距还是保持楷法的。当写在下部时，要 写的扁些，宽些要托得住上部。写左部时，是竖心旁。 3）心草书的写法：心草书中写的较宽，形似三点横向连写，但中间的笔画有弯度。不懂'淹留'就是不 懂草书，即能快不快、要慢不慢。草书心底有将心用一横的省略的写法。 如是我见：心字主笔卧钩的写法，田在起钩前有一个细微的调锋动作。同样的调锋，为啥我的动作 就这么大呢？难道是起钩前的笔画没写到位？田在起钩前笔画已是很饱满了，稍调锋起钩。 |
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