 格律诗若按每句诗字数的多少，可分为五言格律诗、七言格律诗；若按体裁的不同，可分为律句、绝句。律句有四联，各有一个特定的名称：第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句只有两联：首联和尾联。由此可知有七律、五律、七绝、五绝等。 一、格律诗的标准格律 （一）五言仄起首句不入韵（七言平起首句不入韵） (平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。 (平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。 （二）五言仄起首句入韵（七言平起首句入韵） (平平)仄仄仄平平，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。 (平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。 （三）五言平起首句不入韵（七言仄起首句不入韵） ( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。 ( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。 （四）五言平起首句入韵（七言仄起首句入韵） 五言格律与七言格律都有上述四种形式，五绝只取五律的首联和尾联，平仄与之相同。 而七律的格律只要在五律前加上相应的平仄就行，即：平平前加仄仄，仄仄前加平平。这样，五律的平起变成了七律仄起，五律的仄起变成了七律平起。如同五律变成五绝一样，七绝也只取七律的首联和尾联，平仄与之相同。这里不再列出。 请注意：在五言仄起式中（一、二），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。在五言平起式中（三、四），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。七言格律亦同。此外，在律句中，若按1至8将各句编号，则：除第1句与第5句的格律不相同外，第2句与第6句、第3句与第7句、第4句与第8句的格律是完全相同的。所以，只要记住了四个起式（首句）的格律，整首格律诗的格律就自然记住了，不需要强记各句格律的。 最简单地，只要记住“(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。”就可以了。其中，“(仄仄)平平仄仄平”为五言仄起（七言平起）的第2句；(平平)仄仄仄平平为五言平起（七言仄起）的第2句。 二、格律诗的五大原则 （一）全诗一韵到底原则: 一般逢偶句押平声韵（第一句平脚收尾则第一句要押韵，第一句仄脚收尾则第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。 （二）句内平仄交错原则：在一句当中，构成句子的字（词）的平仄音是交替出现的。 （三）联内上下句平仄相对原则：每两句诗叫做“一联”，每联的前一句叫“出句”，后一句叫“对句”。出句与对句中相同位置的字、词平仄相反，也叫相对（对立）。 （四）联与联之间的平仄相粘原则：后一联出句的前两个字的平仄，与前一联对句的前两个字的平仄是相同的（因为第一个字往往可平可仄，所以有的书中只说第二个字的平仄相同，其实意思是一样的）。如果“失粘”，则格律诗失败。 （五）一、三、五的论与不论：“一、三、五不论，二、四、六分明”。这句话是指在格律诗中，每一句的第一、第三、第五个字的平仄是可以通融变化的，而第二、第四、第六个字的平仄是不可以改变的。初学者在阅读平仄格律的范式时看到在一些平仄的字上加个圆圈或是括号等记号，那个记号的意思就是说这个字可以用平声，也可以用仄声。 可见，"一、三、五不论”并不是说只要是逢一、三、五就可以都不论，这是为什么呢？因为格律诗有三大禁忌：孤平、三平调和三仄尾。 孤平，就是在一句诗当中，除去韵脚之外，只有一个平声字。这在格律诗的术语中叫做“犯孤平”。（注意：孤平的情况只有发生在平收即带韵脚的句子中，仄收的句子即使全句只有一个平声字，也不叫犯孤平）。 三平调，就是一句诗的最后三个字都是平声字，叫做三平调或三平脚。 三仄尾，句诗一句诗的最后三个字都是仄声字，叫做三仄尾或三连仄。 根据“一、三、五的论与不论”原则，以下列出各类型的平仄变化： 1、五绝 ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵） 例诗： 山中 王勃 长江悲已滞，万里念将归。况属高秋晚，山中黄叶飞。 平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）⊙仄⊙平仄，平平仄仄平。（韵） 例诗：壬辰元日试笔呈诸师友 陈忠远（即阿袁） 龙光绚九天，虎幄定三边。一守凤城道：“新年胜旧年！” ⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵） 例诗：南行别第 韦承庆 万里人南去，三春雁北飞。不知何岁月，得与尔同归。 ⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵） 例诗： 塞下曲 卢纶 林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。 平起、首句不押韵 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵） 例诗：南游感兴 窦巩 伤心欲问前朝事， 惟见江流去不回。 日暮东风春草绿， 鹧鸪飞上越王台。 平起、首句押韵 ⊙平⊙仄仄平平，（韵） ⊙仄平平仄仄平。（韵） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵） 例诗：出塞 王昌龄 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 仄起、首句不押韵 ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵） 例诗：九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。 仄起、首句押韵 ⊙仄平平仄仄平，（韵） ⊙平⊙仄仄平平。（韵） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵） 例诗：从军行 王昌龄 青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还！ ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵） 。⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵） 。 ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。 例诗： 送友人 李白 青山横北郭， 白水绕孤城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。 平平⊙仄平（韵） ，⊙仄仄平平（韵） 。⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。 ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。 例诗：晚晴 李商隐 深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。 并添高阁回， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。 ⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。 ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。 ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。 例诗：春望 杜甫 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。 ⊙仄仄平平（韵）， 平平⊙仄平（韵）。 ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。 ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。 例诗：终南山 王维 太乙近天都， 连山到海隅。 白云回望合， 青霭入看无。 分野中峰变， 阴晴众壑珠。 欲投人处宿， 隔水问樵夫。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵） 。⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵） 。⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵）。 例诗：客至 杜甫 舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ，⊙仄平平⊙仄平（韵） 。⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵）。 例诗：左迁蓝关示侄孙湘 韩愈 一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在？ 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边。 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵） 。⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵） 。⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵）。 例诗：咏怀古迹 杜甫 诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。 ⊙仄平平⊙仄平（韵）， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵）。 例诗：登高 （作者：杜甫） 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 注：⊙表示可平可仄 三、平仄的拗救 凡平仄不依定式的句子，叫做“拗句”（一、三、五可不论的句子除外）。一个句子出现了“拗”，可以在相应的位置进行补救，这便是“救”。请注意：并不是所有的拗句都可以救。 “救”的一般原则是，前面该用平声的地方用了仄声，可以在后面应该用仄声的适当位置补偿一个平声。根据这个原则，就产生了几个“不救”：前不救后，就是不能用一句中前面的字救后面的拗字，不能用一联中的出句救对句，不能用后一联的句子救前一联的拗句；平不救仄，就是不能用原本该用平声的字去救该用仄声的字。三平调无救。 那么那些情况可以救，又如何去救呢？常见的有三种情况： （一）本句自救。就是在同一句中用后面的字救前面的字。本句自救又分两种： 1、五言“平平平仄仄”的第三字或者七言“仄仄平平平仄仄”的第五字，本应当用平声字却用了仄声字，成了三仄尾。这时，把第四个字（五言）或第六个字（七言）由仄声改成平声，成为“平平仄平仄”或“仄仄平平仄平仄”。这种情况在唐宋诗中出现的频率很高，所以王力先生把它作为一种“特定的格式”而未列入拗救之属。需要注意的是，在这种拗救句子当中，五言第一字，七言第三字必须是平声。 2、五言“平平仄仄平”的第一字或七言“仄仄平平仄仄平”的第三字，本应当用平声却用了仄声，犯了孤平。就把第三字（五言）或第五字（七言）由仄声改成平声，成为“仄平平仄平”或“仄仄仄平平仄平”。 （二）对句救。就是在一联中用对句中的字去救出句中的拗字。 五言“仄仄平平仄”的第四字或七言“平平仄仄平平仄”的第六个字，本应当用平声却用了仄声，就把对句“平平仄仄平”（五言）的第三字或“仄仄平平仄仄平”（七言）的第五字由仄声改成平声。这样出句和对句就分别成为以下格式： 五言：仄仄平[仄]仄（拗），平平[平]仄平（救）。 七言：平平仄仄平[仄]仄（拗），仄仄平平[平]仄平（救）。 （三）可救可不救。 五言“仄仄平平仄”的第三字或七言“平平仄仄平平仄”的第五字，本应当用平声字却用了仄声字，这种情况属于“半拗”，可以救，也可以不救。为了简单起见一般的不救。 除去第一种情况外，其他的拗救不影响可平可仄的字。 （四）具体举例：
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