徐悲鸿的马与那个特殊岁月共同诞生，他画的马都是在天际、旷野上渴望自由、追求光明的无缰骏马，有锐於进取的精神，更有傲骨铮铮、忠诚勇猛的品性，希望民族奋发，国家振兴。二十世纪三、四十年代，神州大地被日寇铁蹄蹂躏，中华民族生死存亡系于一线之间。一大批青年学子及文化名人纷纷以不同形式投身到抗日救亡的运动之中，徐悲鸿先生就是这场用艺术救国运动中的代表人物。
1938年秋起，徐悲鸿痛于国难深重，毅然决心携艺奔波，远赴南洋、南亚为抗日将士义展筹资，后因太平洋战争爆发，取道缅甸回国。1942年，漂游海外三年的徐悲鸿从云南入境回国。在保山、大理、昆明等地举办“劳军画展”，广泛结交社会各界名流，求书索画者颇多，徐悲鸿先生总是以礼相待，“佩青”先生应也与徐悲鸿相识于彼时。
▲王贵忱像 王贵忱：常用笔名可居、银州。辽宁铁岭县人。是中国著名的古文献版本学家、古钱币学家、金石学家、历史学家及书法家，是中国当代学界的一位通才式学者。被潘景郑先生誉为“魁奇之士”。富收藏，国内文献学和收藏界曾有一个“二王”的说法“北有王世襄，南有王贵忱”。
▲双骏图局部1 本幅作品以徐悲鸿常用构图方法：四分之三侧面，因为这个角度最能够展现奔马的精神状态和体貌特征。与其它奔马作品不同的是，本幅双马在奔腾中似有交流，一方面是风驰电掣的速度，一方面甚至有些温情脉脉，仿佛预示着一种战争中的友情。此外，右侧马的马腿被适当拉长了一些，这种比例略微失调带来的错觉使该马显得更加神速，两条前腿几乎要腾空而起。
在画法上，画家先以富有变化的大块灰墨摆出马的形体，刚柔并济的寥寥数笔写出四肢的主要骨骼、肌肉，再运用浓墨点出头部五官特点，最后以硬笔焦墨扫出随风飘舞的鬃、尾，双骏即跃然纸上。整幅气魄雄浑，笔力豪壮，结构精准，神态生动，足见悲鸿以西方的素描和中国传统水墨相结合所体现出的功力，以及体察细微的能力，当为徐悲鸿画马佳作。
徐悲鸿 秋风立马
徐悲鸿 桐阴骏马 ▲王天木像 王天木（1891-1995），原名王仁锵，东北人。早年就读于保定军官学校、东北讲武堂。1915年任浙江高等监察厅厅长、驻外使馆秘。曾与沈醉、陈恭澍、赵理君并称军统的四大金刚。抗战时期投降日伪，后定居台湾。1937年，戴笠将王天木调到天津任国民党军统特务华北区区长。
《桐阴骏马》描绘一匹骏马于站立于春藤之下，静静饮水，浅草没马蹄，绿草与藤叶用色温润，春意盎然。头颈低埋，四蹄矫健而有力，背部和腹部大笔勾勒却完美的表现了立体感和坚硬的质感。线条粗重而率意，富有弹性，表现出肌肉的力度。鬃毛和马尾在运笔施墨上杂而不乱，虚实相间，浓淡干湿中见精神，表现出马鬃的飘逸和洒脱。既含西方绘画的解剖原理，又不失中国传统绘画中的写意精神。
徐悲鸿 大吉图 ▲1918年徐悲鸿与北京大学画法研究会部分导师的合影 盛伯宣曾与徐悲鸿同任北京大学画法研究会艺术指导，他教授花卉画法。该会于1918年2月23日由北京大学校长蔡元培发起组织，其宗旨为“研究画法发展美育”，是中国现代史上第一个新型的研究绘画艺术的大型美术团体。徐悲鸿常画奔马、雄狮、晨鸡、飞鹰等题材，予观者以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。徐悲鸿以奔马驰誉世界，但他的竹鸡作品亦是非凡。
此幅《 大吉图》作于1938年，时年徐悲鸿44岁。画面中墨气淋漓，在讲求鸡的形似的同时，更加注重依形而生，遣笔运墨的文人挥写特点，大笔勾勒中尽现其栩栩如生的神态。画作后面的竹子疏落有致，以淡墨勾画竹竿，浓墨渲染竹叶。画面整体气韵上，符合徐悲鸿动物画注重写生，讲求形似，并且形神俱佳等特征。徐悲鸿的这件竹鸡作品在随意之中更具有一种从容丽脱的气度，实为徐悲鸿的经典之作。 |
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