【名家讲堂】齐白石画论汇编

• 既要工，又要写，最难把握。（谈画鸟虫）  

• 作画最难无画家习气，即工匠气也。（题杯花）

• 鸽子大翅不要太尖且直，尾宜稍长。（画和平鸽小稿自记）

• 古人作画，不似之似，天趣自然，因曰神品。（五十岁题画）

• 蛙背上二笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。（画蛙小稿自记）

• 胸中著有龙蛇，用这画滕，有时雷雨亦变疑飞去。（六十岁前后画藤手记）

• 画鸽要画出令人感到和蔼可亲，才有和平气氛。（1950年前后与学生谈画）

• 鸳鸯头上之毛似朱砂，少许合墨合黄，欲紫不紫，是墨浸也。（鸳鸯画稿手记）

• 客谓余画观音大士，何以美丽而慈祥？余曰：须知大士即吾心也。（题画观音）

• 石下之水只宜横画，不宜回转，回转似云不似水也。（《立在石上之鸟》画稿手记）   

• 笔笔相生，笔笔相应。（对李可染语）

• 下笔要我行我道，我有我法。（对于绍语）

• 作画要画得少，而表现繁，是不容易的。（对弟子语）

• 画粗笔写意画，能表达物象的精神，是极难的工作。（对学生语）

• 作画须有笔力，方能使观者快心。凡苦言中锋使笔，实无才气之流也。（与弟子论画）

• 粗中带细，细里有写。（与胡佩衡论画草虫）

• 画麻雀头向左很易，头向右较难。（与胡佩衡论画）   

• 作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。（与胡佩衡等人论画）

• 蟹是有壳的，蛤蟆是无壳的，若画蛤蟆的身和腿同螃蟹一样，那算什么艺术呢？（与胡佩衡论画）

• 画鸟的神气在于眼睛，是否生动在于嘴爪，至于形式、姿态、羽毛颜色是比较次要的。（与胡佩衡论画）

• 枇杷梗要粗大，冬瓜梗要细小。（对胡橐语）

• 正看着东西的动物，眼睛最难画 ，一定要叫它真看到才行。（对胡橐语）

• 我画的虾和平常看见的虾不一样，我追求的不是形似，而是神似。所以，画出来是活的。（对胡橐语）

• 这种草在花卉旁边最添秋日逸趣。草虽瘳谬几笔，最不易画，若没工夫，很难生动。（七十岁画玉自簪花并语胡橐）

• 他（指毕加索）画鸽子飞翔时要画出翅膀的振动。我画鸽子飞时画翅膀不振动，但要在不振动里看出振动来。（九十二岁与胡橐论画）

• 布局心既小，下笔胆又大。世人如要骂，五贤休害怕。（题李苦禅画）

• 用笔不错，但用墨不活，浓淡不对，没有画出虾的透明质感。（与娄师白谈画虾）

• 古人画蟹，多重视蟹钳，忽视蟹腿，而我画蟹，则主要是画好蟹的腿爪。（对娄师白语）

• 凡画鸟的眼睛，切莫要点个圆点，要用两笔点出既方又圆的黑眼珠来，这鸟眼就有神。（与娄师白谈画鹰）

• 临摹是初步学习笔墨的办法，不能只是对临，还要能够背临，才能记得深，但不要以临摹为能事。（对娄师白语）

• 画中要有静气。骨法显露则不静，笔意躁动则不静。要脱尽纵横习气，要有一种融合之气浮动丘壑之间。（与郭味蕖论画）

• 历来画家所谓画人莫画手，余谓画虫之脚亦不易为，非捉虫写生，不能有如此之工。（题天牛豆角）

• 善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。（六十四岁题画雏鸡小鱼）