三条搞清｜夜神之眼

这是〖星球漫游〗第九十一篇原创内容——爱摄影工社出品

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一、为什么有人迷恋超大光圈？

▲佳能EF 200mm f/1.8 L USM，许多超大光圈镜头由于镜头设计的原因有庞大的体积和重量

超大光圈镜头的生产从上世纪60年代各个厂商的“技术战争”就已经开始了，而到了现代，各个厂商各个焦段都出现了许多兼具超大光圈和高画质于一体的镜头，比如目前全世界最广的大光圈镜头适马20mm f/1.4 DG HSM | Art，比如曾经在80年代就已经出现的“空气切割机”——佳能EF 200mm f/1.8 L USM，甚至连光学巨人蔡司都曾为哈苏200系列中画幅相机研发了Tele-superachromat 300mm f/2.8大光圈长焦镜头。但是各个厂商生产最多、最成体系的，恐怕是一系列超大光圈标准镜头了。

▲徕卡NOCTILUX-M 50mm f/1.0

实际上，许多这些超大光圈标准镜头被生产出来，是基于当时的胶片感光度限制，在暗光环境下如果没有足够大的光圈就没有办法在较短的曝光时间内成像。在胶片年代，实用的最高感光度水平只有800-1600，超大光圈镜头对于夜晚拍摄就显得十分重要。许多知名摄影师都曾在自己的工作中使用过超大光圈镜头——布列松据说有两只NOCTILUX-M 50mm f/1.0, 艾略特·厄维特不仅自己有一只NOCTILUX-M 50mm f/1.2 ASPH，还得到了徕卡赠送的NOCTILUX-M 50mm f/1.0。

▲徕卡NOCTILUX-M 50mm f/1.0搭配M4-2旁轴相机使用

不同时代由于技术条件的不同，光圈大小也在不断变化，在二战之前也许f/3.5的光圈就已经算是“超大光圈”了，二战之后随着镜片研磨技术和结构设计的进步，更多通光孔径更大的镜头被不断生产出来。而在现在的数码时代，随着感光元件的性能提升，也许超大光圈镜头在暗光条件下拍摄的功能被弱化了，但是在拍摄星空等题材时依旧是必不可少的利器，同时在拍摄日常题材时还能提供普通镜头不能提供的极浅景深和美丽虚化，正是因为这个原因，许多人依旧着迷于超大光圈的魅力。

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二、如何使用超大光圈镜头

▲景深、焦距、光圈三者关系示意图

在使用大光圈镜头时，有一个众所周知的定律即为：同等光圈值下，焦距越长的镜头能得到越浅的景深效果；而在同等焦距下，光圈值越大得到的景深越浅。因此基于一个简单的公式：光圈值（f）=镜头焦距/通光孔径，各个厂商采取了不同的方式来研发这些超大光圈标准镜头——一种是在通光孔径上下功夫，努力改进镜头设计、扩大镜头的通光量来获得更大的光圈值，而另一种是采取了延长镜头焦距，采用55mm或者58mm这种镜头焦段来获得更浅的景深效果。

不过，在使用这些超大光圈镜头时的问题也很明显。实际上镜头的光学设计是一种寻找平衡的成像质量的方式，而一旦追求镜头超大光圈的设计，实际上就像超广角镜头十分容易出现畸变、超长焦镜头抗眩光性能较差一样，会出现一系列明显的成像问题。其中比较重要的问题就是大光圈下紫边的产生、镜头中心锐度不够、边缘画质急剧下降等现象，在一些较有光学实力的厂家比如徕卡手中，这些问题虽然能通过镜头设计和非球面镜片等材料的应用来矫正，但是多多少少依旧会存在。

▲大光圈下镜头紫边现象示意图

其次，由于超大光圈镜头全开光圈时的景深太浅，如何进行精确的对焦就成了一个很大的问题，稍微拧一下对焦环就会导致偏差，比如在使用黄斑对焦的旁轴相机和使用单反光镜取景器的单反相机上，很可能会出现对着模特的嘴对焦对到了鼻子上的情况。因此在使用超大光圈镜头时，如果镜头有自动对焦功能不妨就使用自动对焦功能，虽然超大光圈镜头的自动对焦一般比较缓慢。而大部分超大光圈镜头都是使用手动对焦的，因此在对焦时最好利用相机上的LCD显示屏来进行放大对焦，如果你使用的是无反相机也可以尝试EVF配合峰值对焦的功能使用。此外在对焦时要注意对焦点的选择，比如在人像拍摄时，尽量应该把焦点对在人的眼睛上。

不过虽然超大光圈镜头有种种问题，还是有许多摄影爱好者迷恋于极浅景深下的虚化效果，下面我们就来看看各个厂商生产最多的、也是生产水准最高的超大光圈标准镜头，通过它们了解一下超大光圈独特的美感。

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三、超大光圈标准镜头代表厂商

1）徕卡（LEICA）

徕卡算是最喜欢生产超大光圈标准镜头的厂商了。50mm作为徕卡公司最为擅长的焦段，历史上生产了各种版本的标准镜头，这些镜头光圈值更是从之前的f/2.8、f/2.5到经典的f/2.0，再到f/1.4、f/1.2、f/1.0甚至f/0.95。由此可见徕卡公司不断进步的镜头设计能力。

▲徕卡NOCTILUX-M 50mm f/1.2 ASPH

从1966年开始，徕卡的NOCTILUX系列镜头就一直担任超大光圈设计的标杆。徕卡设计师Walter Mandler因为不满于佳能7系旁轴用的50mm f/0.95抢先获得“世界最高速标头”这一称号，在短短的8年里先设计了全世界第一只量产双非球面镜头NOCTILUX-M 50mm f/1.2 ASPH，这个镜头在1966-1975年间销售，产量只有1700支。正如徕卡的命名大量使用拉丁文词根一样（比如“Summilux”(f/1.4光圈的徕卡镜头)可以译为“卓越之光”），NOCTILUX以拉丁文“Noct”（晚上的）和“lux”（光）为组合，代表了所有光圈值大于f/1.4的徕卡镜头，因为这个独特的名称加上徕卡的品质，这个系列的镜头获得了一个文艺的中文译名——“夜神之眼”。

▲徕卡NOCTILUX-M 50mm f/1.0收缩光圈

NOCTILUX-M 50mm f/1.2 ASPH诞生于60年代，当时非球面镜片的生产难度过大，因此Walter Mandler设计了素质接近，光圈更大，但完全使用球面镜片的NOCTILUX-M 50mm f/1.0。这支镜头无论是体积上还是质量上相比NOCTILUX-M 50mm f/1.2 Aspherical都要大一些，由于全部使用球面镜片因此像场弯曲比较大。当然这个镜头最大的优点是生产时间很长，从1976-2008年都在销售，卖过好几种版本但是镜头设计一直没变。

▲徕卡NOCTILUX-M 50mm f/0.95 ASPH

2009年，徕卡决定不再使用加拿大的工厂生产M镜头，再加上NOCTILUX-M 50mm f/1.0的表现并不能胜任M8、M9对画质和对焦结构精度要求严格的数码传感器，Mandler的继任者Pete Karb决定从头做起，更新NOCTILUX系列镜头的光学设计，于是我们就见到了目前世界上最快的非球面镜头NOCTILUX-M 50mm f/0.95 ASPH。

▲搭配徕卡M系列相机使用的NOCTILUX-M 50mm f/0.95 ASPH

徕卡对这个镜头的评价是“在超大光圈下可产生超浅的景深肖像与难以言喻的美学效果。”这款镜头使用的浮动镜组保证了近摄时镜头的画质，渐晕与畸变控制也明显高于前代NOCTILUX。徕卡骄傲的宣称这款超过了人眼感知范围的镜头“只需要一根蜡烛就能拍摄”。不过，也许徕卡为这款传奇镜头推出的限量版的广告语更能诠释NOCTILUX系列的精髓——“以光绘画”。

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2）佳能（CANON）

▲Canon S-type 50mm f/0.95

事实上，佳能才是最早开发超大光圈镜头的厂商。佳能公司在1961年8月份推出了搭配佳能7系旁轴的标准镜头Canon S-type 50mm f/0.95，这款镜头的通光量超出了人眼的四倍，虽然在70年代初停产，但自从面市起一直都霸占着全世界最大光圈镜头的头衔，直到近年NOCTILUX-M 50mm f/0.95 ASPH为徕卡一雪前耻。

▲这枚镜头最初被使用在佳能7系旁轴上，经过改口也被应用在徕卡M6等机身上

Canon S-type 50mm f/0.95外径为79毫米，镜头口径是72毫米，镜身长度为47.8毫米，重达605克。镜头由 5组7片镜片结构构成，最小光圈为f/16，最近拍摄距离为1米。这款镜头的设计师是Mukai Jirou，他同时也是佳能Canon 35mm f/1.5、Canon 35mm f/1.8,和Canon 35mm f/2.0 LTM镜头的设计师，可见他对大光圈镜头的设计还挺有“执念”的。不过Canon S-type 50mm f/0.95的问题在于在光圈全开的状态下，抗眩光、紫边能力极差。不过因为f/0.95光圈下的梦幻散景，它依旧被称为“梦幻之眼”。

▲佳能EF 50/1.0 L USM

在FD卡口时代，佳能也推出过FD 55mm f/1.2和FD 58mm f/1.2等镜头。80年代，更新EOS卡口后的佳能再次加入了超大光圈镜头的“技术战争”，推出了佳能EF 50/1.0 L USM。这支镜头是佳能在1987年配合EOS系统的第一代EOS650发售而推出的，但主要目的是炫耀研发能力。佳能最早将萤石镜片用于光学系统中，并且对于设计大口径的镜头有一套成熟且先进的技术，造就了这支拥有72mm的口径和985克的重量的镜头。而且佳能也是最早在超大光圈镜头上使用自动对焦技术的厂家。

▲佳能EF 50mm f/1.2L USM

目前你可以买到的是佳能EF 50mm f/1.2L USM，这也是目前佳能在产的最大光圈镜头之一。虽然相对佳能EF 50/1.0 L USM小了半档光圈，但是使用了非球面镜片、新的镜头镀膜对原有的结构进行了一定的改进，使得镜头的重量相比前者大大减小（590克），成像和对焦速度也有所提高。

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3）尼康（NIKON）

▲尼康NOCT-Nikkor 58/1.2

尼康的老版本镜头目录中，曾经有一支镜头介绍下面写着一行小字“This is a special lens!”，从此以后再无任何一支尼克尔镜头有此殊荣。这枚镜头叫做NOCT-Nikkor 58/1.2，和徕卡的NOCTILUX系列一样，这枚镜头使用了“NOCT”作为自己的前缀，尼康骄傲的宣称这枚镜头就是针对最大光圈设计，它的最大光圈就是最优光圈。它专为弱光下拍摄而设计，首次使用了研磨非球面镜片，在光学设计上也偏重于消除弱光下的慧差，夜景拍摄画面中所有点光源成像时依然清晰锐利。不过这枚镜头全开分辨率虽然不错，但是画面的边缘画质比较差。而这枚镜头在1976年发布、83年进行卡口更新之后就再也没有继续更新过，只能说现在已经成为了尼康超大光圈镜头的绝唱。

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4）康泰时（CONTAX）

▲康泰时T* Planar 55mm f/1.2

康泰时系列C/Y卡口的大光圈镜头说实话有不少，其中最为著名的恐怕是三支f/1.2光圈的镜头——N-Mirotar 210mm f/1.2、T* Planar 85mm f/1.2、T* Planar 55mm f/1.2了,第一支拥有135系统中可能最恐怖的虚化能力，而第二支和第三支都是作为限量版推出。其中T* Planar 55mm f/1.2是在蔡司公司建立100周年时推出的纪念款镜头，采用7组8片结构，内含浮动镜组来改善近摄时的成像，全开光圈即为工作光圈。这个镜头比较少见，保有量极少，当年被称为“标头之王”。不过现在这个名号也许要让给它的后辈Otus 55mm f/1.4了。

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5）福伦达（VOIGTLANDER）

▲福伦达NOKTON 50mm f/1.1

福伦达生产的NOKTON 50mm f/1.1也许是目前提到的比较便宜的超大光圈标准镜头了，相比之前提到那些动辄上万的顶级超大光圈标准镜头，这个镜头的价格仅仅在4000-5000元左右。这个镜头是为了纪念确善能相机Bessa系列面世10周年而推出的产品，采用了6组7片光学结构，并加入了非球面镜片补正像差，采用10片式光圈叶片，最短拍摄距离为1米，产品尺寸为69.6x57.2mm，重428克，相比同样是徕卡M口的“夜神”们也许更笨重了一些，成像也不如徕卡，但是也许是目前比较有性价比的超大光圈镜头解决方案。

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6）中一光学

▲中一光学SPEEDMASTER 50mm f/0.95拥有原生E卡口，能搭配索尼A系列微单使用

最后不能不提到这家厂商，沈阳中一光学所生产的SPEEDMASTER 50mm f/0.95镜头。这枚国产镜头只需要4000多块钱就可以让你享受到f/0.95的大光圈虚化效果，除此之外它还拥有不错的分辨率以及相比徕卡NOCTILUX-M 50mm f/0.95更近的0.5米最近对焦距离，但在色彩、抗眩光能力和虚化上相比价格上数十倍的徕卡来说差距还是挺大的，在重量上也重达720克。不过考虑到它的价格，这也是一个非常有性价比的选择。

感谢收看！