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带有秋字的五律【唐代】
玉树阴初正，桐圭影未斜。 翠盖飞圆彩，明镜发轻花。 再中良表瑞，共仰璧晖赊。
疏钟摇雨脚，秋水浸云容。 雪碛回寒雁，村灯促夜舂。 旧山归未得，生计欲何从。
唐僧诗，除皎然、灵澈三两辈外，余者率皆衰败不可救，盖气宇不宏而见闻不广也。今择其稍胜者数联于后……子兰云：“疏钟摇雨脚，积水浸云容。”怀浦云：“月没栖禽动，霜晴冻叶飞。”亦足以见其清苦之致。 子兰《饮马长城窟》一诗传世，此诗五六，通亦可取。 纪昀：诗亦清润，但无深味。中四句调同，亦一病。又云：僧不应虑及“生计”。 石瓮寺灯魅诗 其三（唐·不详）
虚心怯秋雨，艳质畏飘风。 向壁残花碎，侵阶坠叶红。 还如失群鹤，饮恨在雕笼①。
风俗因兴庙，春秋不记年。 锦云张紫盖，琴溜泻鸣泉。 丹灶犹存鼎，仙花发故园。
云供数州雨，树献九天花。 夜月摩峰顶，秋钟彻海涯。 长松拂星汉，一一是仙槎。
岂惟欢陇亩，兼亦外形骸。 待月归山寺，弹琴坐暝斋。 布衣闲自贵，何用谒天阶。
樵客问归日，山僧记别时。 野云阴远甸，秋雨涨前陂。 勿谓探形胜，吾今不好奇。
月影沈秋水，风声落暮山。 稻花千顷外，莲叶两河间。 陶令多真意，相思一解颜。
参差远岫色，迢递野人心。 冻涧冰难释，秋山日易阴。 不知天目下，何处是云林。
萝径封行迹，云门闭野情。 零林秋露响，穿竹暮烟轻。 莫恋幽栖地，怀安却败名。
旧交容不拜，临老学梳头。 禅室白云去，故山明月秋。 几年犹在此，北户水南流。
阴山一夜雨，白草四郊秋。 乱雁鸣寒渡，飞沙入废楼。 何时番色尽，此地见芳洲。
及至中秋满，还胜别夜圆。 清光凝有露，皓魄爽无烟。 自古人皆望，年来又一年。
何须辞远道，自可乐扁舟。 倚棹江洲雨，闻猿岛岫秋。 谢家山水兴，终日待诗流。
隔水见秋岳，兼霜扫石坛。 一溪松色古，半夜鹤声寒。 迥与人寰别，劳生不可观。
法界飘香雨，禅窗洒竹风。 浮烟披夕景，高鹤下秋空。 冥寂四山久，宁期此会同。
暑退不因雨，陶家风自清。 凝弦停片景，发咏静秋声。 何事禅中隐，诗题忽记名。
远访桑公子，还依柳使君。 周旋承惠爱，佩服比兰薰。 从事因高唱，秋风起处闻。
纤云溪上断，疏柳影中秋。 渐映千峰出，遥分万派流。 关山谁复见，应独起边愁。
近种篱边菊，秋来未著花。 扣门无犬吠，欲去问西家。 报道山中去，归时每日斜（一作归来日每斜）。 静夜风鸣磬，无人竹扫墀。 猿来触净水，鸟下啄寒梨。 可即（一作何暇）关吾事，归（一作关）心自有期。
寒园扫绽栗，秋浪拾乾薪①。 领鹤闲书竹，夸云笑向人。 俗家相去远，野水作东邻。
空色清凉寺，秋声鼓吹山。 看心水磬后，行道雨花间。 七叶翻章句，时时启义关。
遥知秣陵令，今夜在西楼。 别叶萧萧下，含霜处处流。 如何共清景，异县不同游。
秋天月色正，清夜道心真。 大梦观前事，浮名悟此身。 不知庭树意，荣落感何人。
亭皋秋色遍，游子在荆门。 世故东西客，山空断续猿。 此心谁复见，寂寞偶芳荪。
凉夜多归梦，秋风满故园。 北书无远信，西候独伤魂。 空念青门别，殷勤岐路言。
落日休戎马，秋风罢射雕。 术花生野径，柏实满寒条。 永夜依山府，禅心共寂寥。
早凉生浦溆，秋意满高低。 前事虽堆案，闲情得溯溪。 何言战未胜，空寂用还齐。
旷望烟霞尽，凄凉天地秋。 相思路渺渺，独梦水悠悠。 何处空江上，裴回送（一作娟娟伴）客舟。
荣从宪府至，喜会夕郎游。 气夺沧浪色，风欺汗漫流。 谁言三伏夜，独此月前秋。
万里见秋色，两河伤远情。 王师出西镐，虏寇避东平。 天府登名后，回看楚水清。
日夜故人散，江皋芳树秋。 楚云伤远思，秦月忆佳游。 名动春官籍，翩翩才少俦。
春田休学稼，秋赋出儒宫。 别路残云湿，离情晚桂丛。 明年石渠署，应继叔孙通。
雨后寒流急，秋来朔吹高。 三山期望海，八月欲观涛。 几日西陵路，应逢谢法曹。
释氏推真子，郗家许贵甥。 氎花新雨净，帆叶好风轻（海人以木叶为帆）。 千里依元舅，回潮亦有情（一作回桡有远情）。
潮回芳渚没，花落昼山空。 旅候闻嘶马，残阳望断鸿。 应思右内史，相见直城中。
楚月摇归梦，江枫见早秋。 乡心无远道，北信减离忧。 禅子还无事，辞君买沃州。
若得临觞醉，何须减瑟弹。 秉心凌竹柏，仗信越波澜。 春会文昌府，思君每北看。
自古多禅隐，吾常爱此行。 寻师经鄂渚，受请到青城。 离别人间事，何关道者情。 送李秀才赴婺州招（唐·皎然） 绿水迎吴榜，秋风入楚词。 猿清独宿处，木落远行时。 见说东阳守，登楼为尔期。
秋烽家不定，险路客频经。 牛渚何时到，渔船几处停。 遥知咏史夜，谢守月中听。
长路飞鸣鹤，离帆聚散烟。 清晨趋九陌，秋色望三边。 见说王都尹，山阳辟一贤。
有此宗师在，应知我法存。 问心常寂乐，为别岂伤魂。 独访华泉去，秋风入雁门。
旷野多摇落，寒山满路隅。 晴空悬茜旆，秋色起菱湖。 几日登司会，扬才盛五都。
苦云摇阵色，乱木搅秋声。 周谷雨未散，汉河流尚横。 春司迟尔策，方用静妖兵。
章句三生学，清凉万里游。 云归龙沼暗，木落雁门秋。 长老应相问，传予向祖州。
外国传香氎，何人施竹瓶。 秋风别李寺，春日向柯亭。 大阮今为郡，看君眼最青。
予病不同赏，云闲应共行。 斋容秋水照，香氎早风轻。 曾被陈王识，遥知江上迎。
汉鞞秋聒地，羌火昼烧云。 万里戈城合，三边羽檄分。 乌孙驱未尽，肯顾辽阳勋。
断续清猿应，淋漓候馆空。 气令烦虑散，时与早秋同。 归客龙山道，东来杂好风。
残月生秋水，悲风起故台。 居人今已尽，栖鸽暝还来。 不到无生理，应堪赋七哀①。
客心俱念远，时雨自相留。 浪没货鱼市，帆高卖酒楼。 夜来思展转，故里在南州。
欲采三芝秀，先从千仞游。 驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。 颓龄一已驻，方验大椿秋。
涸浦落遵鸿，长飙送巢燕。 千秋流夕景，万籁含宵唤。 峻雉聆金柝，层台切银箭。
凄风移汉筑，流水入虞琴。 云飞送断雁，月上净疏林。 滴沥露枝响，空蒙烟壑深。
北里清音绝，南陔芳草残。 远气犹标剑，浮云尚写冠。 寂寂琴台晚，秋阴入井干。
山乱江回远，川清树欲秋。 晴明中雪岭，烟霭下渔舟。 写寄朝天客，知余恨独游①。
残雨北山里，夕阳东渡头。 舟依渔溓合，水入田家流。 何意君迷驾，山林应有秋。
欲磨秋镜净，恐见白头生。 未作一旬别，已过千里程。 不知书与剑，十载两无成。 长信宫二首 其一（唐·于武陵）
拂黛月生指，解（一作理）鬟云满梳。 一从悲画扇，几度泣前鱼。 坐听南宫乐，凉风摇翠裾。
惟应深夜月，独伴向隅人。 长信翠蛾老，昭阳红粉新。 君心似秋节，不使草长春。
羞将新白发，却到旧青山。 一叶忽离树，几人同入关。 长安家尚在，秋至又西还。
旧国寄书后，凉天方雁来。 露繁山草湿，洲暖水花开。 去尽同行客，一帆犹未回。 全以韵胜。本阆仙“叶下故人去，天中新雁来”，尤觉有深味（“旧国”一联下）。 夜泊湘江（唐·于武陵）
何事屈原恨，不随湘水流。 凉天生片月，竟夕伴孤舟。 一作南行客，无成空白头。
泉声入秋寺，月色遍寒山。 石路几回雪，竹房犹闭关。 不知双树客，何处与云闲。
虽非千里别，还阻一宵同。 过尽少年日，尚如长转蓬。 犹为布衣客，羞入故关中。
四海少平地，百川无定波。 共惊年已暮，俱向客中多。 又驾征轮去，东归事若何。
因知人易老，为有（一作惟见）水东流。 欲附故乡信，不逢归客舟。 萋萋两岸草，又度一年秋。
听此高林上，遥知故国秋。 应催风落叶，似（一作亦）劝客回舟。 不是新蝉苦，年年自有愁。
去年为塞客，今夜宿萧关。 辞国几经岁，望乡空见山。 不知江叶下，又作布衣还。
忽闻凉雁至，如报杜陵秋。 千树又黄叶，几人新白头。 洞庭今夜客，一半却登舟。 作意为起（“星汉”二句下）。尚嫌此“报”字（“忽闻”二句下）。偏泛说妙（“洞庭”二句下）。结句及前《江口》诗，正以泛说，乃写出深至。后人每求粘贴，却不能写到深至处。 奉和九日幸临渭亭登高应制得樽字（唐·于经野） 桂筵罗玉俎，菊醴溢芳樽。 遵渚归鸿度，承云舞鹤鶱。 微臣滥陪赏，空荷圣明恩。
病多知药性，年长信人愁。 萤影竹窗下，松声茅屋头。 近来心更静，不梦世间游。
送客出溪少，读书终卷迟。 幽窗闻坠叶，晴（一作秋）景见游丝。 早晚来收药，门前有紫芝。
买山寻主远，垒塔化人迟。 鬼火穿空院，秋萤入素帷。 黄昏溪路上，闻哭竺乾师。
山川引行阵，蕃汉列旌旗。 转战疲兵少，孤城外救迟。 边人逢圣代，不见偃戈时。
乘（一作待）月调新马，防秋置远营。 空山朱戟影，寒碛铁衣声。 度水逢（一作逢著降）胡说，沙阴有伏兵。
市楼逢酒住，野寺送僧归。 檐下悬秋叶，篱头晒褐衣。 门前南北路，谁肯入柴扉。
孤驿瘴烟重，行人巴草秋。 上帆南去远，送雁北看愁。 遍问炎方客，无人得白头。 赠王道者（唐·于鹄）
床下石苔满，屋头秋草生。 学琴寒月短，写易晚窗明。 唯到黄昏后，溪中闻磬声。
告哀乡路远，助葬戍城空。 素幔朱门里，铭旌秋巷中。 史官如不滥，独传说英雄。
显敞含清暑，岚（一作风）光入素秋。 山宜姑射貌，江泛李膺舟。 郢曲思朋执，轻纱画胜游。
政成多暇日，诗思动先秋。 远霁千岩雪，随波一叶舟。 昔曾窥粉绘，今愿许陪游。
一从屠贵妃，生女愁倾国。 是日芙蓉花，不如秋草色。 当时嫁匹夫，不妨得头白。 “芙蓉”逊“秋草”，人犹能说，加“是口”妙！好歹生于片刻，写尽伧见俗肠。 旅馆秋思（唐·于濆）
何事觉归晚，黄花秋意深。 寒蝶恋衰草，轸我离乡心。 更见庭前树，南枝巢宿禽。
南陌人初断，西林鸟尽归。 暗蓬沙上转，寒叶月中飞。 村落无多在，声声近捣衣。 周珽曰：通咏客行逢日暮之景，而情寓其中。以末一语见投南村，有无限凄清悲感之思，所谓熟于走坂悲泉，哽咽相引，觉数尺有万丈之势。 寺中柿树一蒂四颗咏应制（唐·广宣） 因开四界分，本自百花中。 当夏阴涵绿，临秋色变红。 君看药草喻，何减太阳功。
绕殿祥风起，当空瑞日悬。 道光中国主，人识大罗仙。 敢赞无疆寿，香花上法筵。
磬地山河壮，弥天福寿长。 瑞烟薰法界，真偈启仁王。 看献千秋乐，千秋乐未央。
白云劳寤寐，芳树歇华滋。 蟋蟀鸣秋草，蜘蛛弄晓丝。 菊花应可汎，留兴待□□。
兰将叶布席，菊用香浮酒。 落日下桑榆，秋风歇杨柳。 幸齐东户庆，希荐南山寿。
身往海边郡，帆悬天际云。 炎州罗翠鸟，瘴岭控蛮军。 信（一作消）息来非易，堪悲此路分。
云侵帆影尽，风逼雁行斜。 返（一作夕）照开岚翠，寒潮荡浦沙。 余将何所往，海（一作孤）峤拟营家。 响句。 （马戴）诗唯写景为工，如“反照开岚翠”、“残日半帆红”、“宿鸟排花动”，皆佳句也。 此诗清绝，“侵”字、“遍”字、“开”字、“漾”字皆刻意烹炼。 将别寄友人（唐·马戴） 别馆一尊酒，客程千里秋。 霜风红叶寺，夜雨白蘋洲。 长恐此时泪，不禁和恨流。
念我一何滞，辞家久未还。 微阳下乔木，远色隐秋山。 临水不敢照，恐惊平昔颜。 诗话谓“微阳下乔木，远烧入秋山”为一实一虚，似体贴句。今考戴集，乃不然，只如此十字自好。 钟云：孑然高朗，气亦完。
周敬曰：诗有用事琢句法，妙在言其用，不言其名也。如马戴“微阳下乔木，远烧入秋山”，是“微阳”比“远烧”也……比物以意，而不指言一物，谓之象外句。以云鸟起兴，自伤久滞他乡，不能如其倏聚倏归也。五六写落日望中之景，奥浑。结猎李益“饮马泉”意，见怅望远情，所谓高寂中宽然有余韵者也。 半似律诗、半似古诗，以古为律，律调愈高。
唐诗炼字处不少，失此字便粗糙。画家云：“烘染过度即不接。”苦吟炼句之谓也。注意于此，即失大端。唐僧无可“听雨寒更尽，开门落叶深”，以雨声比落叶也。又（马戴）云：“微阳下乔木，远烧入秋山”，以远烧比微阳也。比物以意而不指其物，谓之象外句，非苦吟者不能也。 意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。 笔意俱超（首二句下）。
何义门：前四句“怅望”，“归鸟”二字中已双关落日，五六佳，诗家所谓影对，是以上句对下句。纪昀：起得超脱，接得浑劲，五六亦佳句。晚唐诗人马戴骨格最高，不但世所称“猿啼洞庭树，人在木兰舟”也，此诗亦略见一斑。 清峭感怆，别有裁制。 六朝已有此题，感极深。格调直与工部争衡，故谓贾师源出老杜也。 意格俱超。 突起超隽无匹（首二句下）。以下句形上句，乃奇格也（“微阳”二句下）。
“孤云与归鸟，千里片时闲”，此其晚眺之起句也。其三四云：“念我何曾滞，辞家久未还”，笔势超拔，在晚唐诗中，可称杰作。诗有作意，而能以气运之，律诗之枕中秘也。 沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。 开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。 前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，象野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。 情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，究竟起什么特殊艺术效果呢？细细玩味，是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。 李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响我们心中的弦索。 （李元洛） 秋郊夕望（唐·马戴） 余霞媚秋汉，迥月濯沧波。 蔓草将萎绝，流年其奈何。 耿然摇落思，独酌不成歌。
献书双阙晚，看月五陵秋。 南棹何时返，长江忆共游。 遥知钓船畔，相望在汀洲。
斜阳（一作日斜）高垒闭，秋角暮山空。 雁叫寒流上，萤飞薄雾中。 坐来生白发，况复久从戎。 以不劝劝，以不结结，漂忽虚灵。只开口一“酒”字尔，劝意并在言外，是极高作法。 过故人所迁新居（唐·马戴） 客来云雨散，鸟下梧桐秋。 迥汉衔天阙，遥泉响御沟。 坐看凉月上，为子一淹留。 落照（唐·马戴）
微红拂秋汉，片白透长波。 影促寒汀薄，光残古木多。 金霞与云气，散漫复相和。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。 广泽生明月，苍山夹乱流。 云中君不降，竟夕自悲秋。 前联虽柳恽不是过也，晚唐有此，亦希声乎！严羽卿称戴诗为晚唐第一，信非溢美。
权德舆、武元衡、马戴、刘沧五言，皆铁中铮铮者。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，真不减柳吴兴；《回乐峰》一章，何必王龙标、李供奉！ 晚唐“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，宋人“雨砌堕危芳，风轩纳絮绵”，皆句格之近六朝。 谭云：“光集”妙，承“气”字尤妙（首句下）。钟云：二语以连续为情景（“猿啼”二句下）。
神情光气何殊王子安？固非高廷礼辈所知。“广泽生明月”较之“乾坤日夜浮”，孰正孰变，孰雅孰俗，必有知者。“云中君不降”五字一直下语，而曲折已尽，可谓笔外有墨气，奇绝。 读虞臣中两联，赞叹不足，唯令人顶礼。我欲如李洞之铸浪仙。
尾联见意。三、四二语，真脍炙千古。韦庄亦有“鸟栖彭蠡树，月上建昌船”，句法与此同，何以不为人所称？此以景事衬对，句中便含有悲秋意故也；韦句地名亦不佳。……结见怀古之意。 “广泽”二句只写闲景，不曾含蓄得怀古意，故结句便觉直率。 尝见皇甫少玄、百泉兄弟论诗，五言以“猿啼洞庭树，人在木兰舟”为极则。
三四王渔洋以为诗之极致。五六作“梦泽”、“巫山”方切，但与“楚丘”、“洞庭”用地名太多，故浑言“广泽”、“苍山”耳。有议其不切者，非。 诗至会昌，气最薄而情最幻。薄极乃幻，幻则无复能厚之理矣。此间关系气运甚微，恐主之者非人事也。 次联下字令人揽结不尽，皇甫兄弟谓此为五言极则，洵具眼也。 次联意景较宽，声响较大，不知者认为初盛，胜贾、喻也《“猿啼”二句下）。 二句连读，乃见标格（“猿啼”二句下）。怀古（末二句下）。 《楚江怀古》一首，柳吴兴无以过之。严羽推为晚唐之冠，信哉！ 唐人五律，多高华雄厚之作。此诗以清彻婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。 木兰舟：典出《迷异记》：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树，七里洲中有鲁班刻木兰为舟。”云中居：云神。 【简析】： ------------------ 近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。 秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索；“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”（《楚江怀古》之三），云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。 从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首《楚江怀古》，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。 （李元洛） 远水（唐·马戴）
秋光照不极，鸟影去无边。 势引长云断，波轻片雪连。 汀洲杳难到，万古覆苍烟。 词意深浓，亦善咏物。 写秋光正是写水（“秋光”句下）。写鸟影正是写水（“鸟影”句下）。状“远”字入骨。 巴江夜猿（唐·马戴） 秋声巫峡断，夜影楚云连。 露滴青枫树，山空明月天。 谁知泊船者，听此不能眠。
迥寺横洲岛，归僧渡水云。 夕阳依岸尽，清磬隔潮闻。 遥想禅林下，炉香带月焚。
露气竹窗静，秋光云月深。 煎尝灵药味，话及故山心。 得意两不寐，微风生玉琴。
河（一作云）汉秋深夜，杉梧露滴时。 风传林磬响，月掩（一作萤掠）草堂迟。 坐卧禅心在，浮生皆不知。 钟云：“迟”字难解而切（“月掩”句下）。
《宿无可上人房》曰：“风传林磬久，月掩草堂迟。”此联上句一意贯串，下句“月”字下又有一转折。大率体涩而思苦，致极清幽，亦近于岛也。 晚唐马虞臣“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，右丞之“雨中山果落，灯下草虫鸣”也。“广泽生明月，苍山夹乱流”，工部之“薄云岩际宿，孤月浪中翻”也；“积翠含微月，遥泉韵细风”，苏州之“禁钟春雨细，宫树野烟和”也；“河汉秋生夜，杉梧露滴时”，襄阳之“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”也，岂复有人代之隔哉！ 同庄秀才宿镇星观（唐·马戴） 湿光微泛草，石翠澹摇峰。 野观云和月，秋城漏间钟。 知君亲此境，九陌少相逢。
远狖啼荒峤，孤萤溺漫流。 积阴开片月，爽气集高秋。 去去胡为恋，搴芳时一游。
落叶他乡树，寒灯独夜人。 空园白露滴，孤壁野僧邻。 寄卧郊扉久，何门致此身。 语出贾岛。 秀洁。 意兴孤僻，纯是贾想。极写荒僻（“空园”二句下）。结应在此（末二句下）。 二句十层（“落叶”二句下）。
此诗纯写闭门寥落之感。首句即言灞原风雨，秋气可悲。迨雨过而见雁行不断，唯其无聊，久望长天，故雁飞频见，明人诗所谓“不是关山万里客，那识此声能断肠”也。三四言落叶而在他乡，寒灯而在独夜，愈见凄寂之况，与“乱山残雪夜，孤烛异乡人”之句相似；凡用两层夹写法，则气厚而力透，不仅用之写客感也。五句言露滴似闻微响，以见其园之空寂；六句言为邻仅有野僧，以见其壁之孤峙。末句言士不遇本意，叹期望之虚悬，岂诗人例合穷耶！ 此诗纯写闭门寥落之感。整首诗篇好似一幅形象鲜明、艺术精湛的画卷。我们把它慢慢地打开，首先映入眼帘的是灞原上空萧森的秋气：撩人愁思的秋风秋雨直到傍晚才停歇下来，在暮霭沉沉的天际，接连不断的雁群自北向南急急飞过。连番的风雨，雁儿们已经耽误了不少行程，好不容易风停雨歇，得赶在天黑之前找到一个宿处。这里用一个“频”字，既表明了雁群之多，又使人联想起雁儿们急于投宿的惶急之状。古人每见雁回，易惹乡思。下面我们继续打开画卷，景象则由寥廓的天际渐渐地转到地面，转到诗中的主人。只见风雨中片片黄叶从树上飘落下来，而寄居在孤寺中的一个旅客正独对孤灯，默默地出神。“落叶他乡树”这句，很值得玩味。中国有句老话叫做“树高千丈，叶落归根”，诗人在他乡看到落叶的情景，不能不有所感触。自己羁留异地，何时才能回到故乡东海（今江苏连云港市西南）呢？其心情之酸楚，完全渗透在这句诗的字里行间。“寒灯独夜人”，一个“寒”字，一个“独”字，写尽客中凄凉孤独的况味。不难想象：一灯如豆，伴着一个孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒气包围中，灯光更显得黯淡无力，而诗人孤独凄苦的心情也随之更进了一层。“寒”与“独”起着相互映衬的作用：由寒灯而显出夜长难挨，因孤独而更感到寒气逼人。 五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。试想，连露滴的声音都可听到，还有什么比这更寂静的呢？下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。 最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。 这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。 （王松） 留别定襄卢军事（唐·马戴） 秋色见边草，军声闻戍鼙。 酣歌（一作衔杯）击宝剑，跃马上金堤。 归去咸阳里，平生志不迷。
草出函关白，云藏野渡寒。 鸿多霜雪重，山广道途难。 心事何人识，斗牛应数看。
蝉鸣河外树，人在驿西楼。 云烧天中赤，山当日落秋。 近郊经战后，处处骨成丘。
去国频回首，方秋不在家。 鸣蛩闻塞路，冷雁背龙沙。 西次桑乾曲，洲中见荻花。
霜落蒹葭白（一作寒迥关防绝），山昏雾露生。 河滩胡雁下，戎垒汉鼙惊。 独树残秋色，狂歌泪满缨。
衰柳风难定，寒涛雪不分。 猿声离楚峡，帆影入湘云。 独泛扁舟夜，山钟可卧闻。
岭暮云霞杂，潮回岛屿多。 沃洲僧几访，天姥客谁过。 岁晚偏相忆，风生隔楚波。
冷搜骊颔重，寒彻蚌胎深。 皓气笼诸夏，清光射万岑。 悠然天地内，皎洁一般心。
烟霞向海岛，风雨宿园林。 俱住明时愿，同怀故国心①。 未能先隐迹，聊（一作闲）此一相寻。
后夜中峰月，空林百衲身。 寂寥寒磬尽，盥漱瀑泉新。 履迹谁相见，松风扫石尘。 赠禅僧（唐·马戴） 开禅（一作禅开）山木长，浣衲（一作衲浣）海沙秋。 振（一作立）锡摇汀月，持瓶接瀑流。 赤城何日上，鄙愿从师游①。
红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。 塞迥连天雪，河深彻底冰。 谁言提一剑，勤苦事中兴。
莎垂石城古，山阔海门空。 灌木寒樯远，层波皓月同。 何当复雠校，春集少阳宫。
苇乾云梦色，橘熟洞庭香。 疏雨残虹影，回云背鸟行。 灵均如可问，一为哭清湘。
楚雨沾猿暮，湘云拂雁秋。 蒹葭行广泽，星月棹寒流。 何处江关锁，风涛阻客愁。
堕露垂丛药，残星间薄云。 心悬赤城峤，志向紫阳君。 雁过海风起，萧萧时独闻。
离元应春夕，帝子降秋期。 鸣瑜合清响，冠（一作比）玉丽秾姿。 和声跻凤掖，交影步鸾墀。
桂轮开子夜，萤火照空时。 菰果邀儒客，菰蒲长墨池。 绛纱浑卷上，经史待风吹。
千家风扫叶，万里雁随阳。 化蛤悲群鸟，收田畏早霜。 因知松柏志，冬夏色苍苍。
野豺先祭月，仙菊遇重阳。 秋色悲疏木，鸿鸣忆故乡。 谁知一樽酒，能使百秋亡。
秋风自天落，夏蘖与霜澄①。 一镜开潭面，千锋露石棱。 气平虫豸死，云路好攀登。
羽仪经巷内②，辒??转城闉。③ 暝色依陵早，秋声入辂新。 自嗟同草木，不识永贞春④。
在时兼不语，终古定归名③。 耒水波文细④，湘江竹叶轻。 平生思风月，潜寐若为情⑤。
风帘半钩落，秋月满床明。 怅望临阶坐，沈吟绕树行。 孤琴在幽匣，时迸断弦声。 不幸少有伉俪之悲，抚存感往，成数十诗，取潘子悼亡为题。 今存元氏《长庆集》为不完残本。其第九卷中《夜闲》至《梦成之》等诗，皆为悼亡诗。……第一首《夜闲》云：“秋月满床明。”第二首《感小侏夜合》云：“不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。”……第四首《追昔游》云：“再来门馆唯相吊，风落秋池红叶多。”皆秋季景物也。《昌黎集》二四《监察御史元君妻京兆韦氏夫人墓志铭》云：“（夫人）以元和四年七月九日卒。”知此数诗，皆韦氏新逝后，即元和四年秋季所作也。 感小株夜合（唐·元稹） 不禁风苦动，偏受露先萎。 不分秋同尽，深嗟小便衰。 伤心落残叶，犹识合昏期。
轻寒酒醒后，斜月枕前时。 倚壁思闲事，回灯检旧诗。 闻君亦同病，终夜远相悲。
玄阴迎落日，凉魄尽残钩。 半夜灰移琯，明朝帝御裘。 潘安过今夕，休咏赋中愁。
酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。 寝倦解幽梦，虑闲添远情。 谁怜独欹枕，斜月透窗明。
蟏蛸低户网，萤火度墙阴。 炉暗灯光短，床空帐影深。 此时相望久，高树忆横岑。
雨冷新秋簟，星稀欲曙楼。 连鸿尽南去，双鲤本东流。 北信无人寄，蝉声满树头。 景申秋八首 其一（唐·元稹） 渐欲烟火近，稍怜衣服轻。 咏诗闲处立，忆事夜深行。 濩落寻常惯，凄凉别为情。
啼儿冷秋簟，思妇问寒衣。 帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。 良辰日夜去，渐与壮心违。
枕倾筒簟滑，幔飐案灯翻。 唤魇儿难觉，吟诗婢苦烦。 强眠终不著，闲卧暗消魂。
病憎灯火暗，寒觉薄帏空。 婢报樵苏竭，妻愁院落通。 老夫慵计数，教想蔡城东。
无酒销长夜，回灯照小余。 三元推废王，九曜入乘除。 廊庙应多算，参差斡太虚。
竹垂哀折节，莲败惜空房。 小片慈菇白，低丛柚子黄。 眼前撩乱辈，无不是同乡。
蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。 饥啅空篱雀，寒栖满树鸦。 荒凉池馆内，不似有人家。
人方教作鼠，天岂遣为鱼。 鲛绽酆城剑，虫凋鬼火书。 出闻泥泞尽，何地不摧车。
相兄亦相旧，同病又同声。 白发年年剩，秋蓬处处惊。 不堪身渐老，频送异乡行。
稻花秋雨气，江石夜滩声。 犬吠穿篱出，鸥眠起水惊。 愁君明月夜，独自入山行。
夏衣临晓薄，秋影入檐长。 前事风随扇，归心燕在梁。 殷勤寄牛女，河汉正相望。
河汉秋期远，关山世路难。 云屏留粉絮，风幌引香兰。 肠断回文锦，春深独自看。
三径池塘静，六街车马忙。 渐能高酒户，始是入诗狂。 官冷且无事，追陪慎莫忘。
眼明相见日，肺病欲秋天。 五马虚盈枥，双蛾浪满船。 可怜俱老大，无处用闲钱。
秋风凋不得，流水泛应难。 怪石从教遍，幽庭一任盘。 若逢公子顾，重叠是朱栏。
云藏吴相庙，树引越山禽。 潮落海人散，钟迟秋寺深。 我来无旧识，谁见寂寥心。
举目无平地，何心恋直钩。 孤钟鸣大岸，片月落中流。 却忆鸱夷子，当时此泛舟。
送苦秋风外，吹愁白发边。 望乡皆下泪，久戍尽休眠。 寂寞空沙晓，开眸片月悬。
道路知已远，梦魂空再经。 秋泉凉好引，乳鹤静宜听。 独上高楼望，蓬身且未宁。
擢桂谁相比，籯金已不如。 东城送归客，秋日待征车。 若到清潭畔，儒风变里闾。 残秋送友（唐·方干） 木叶怨先老，江云愁暮寒。 交情如水淡，离酒泛杯宽。 料想还家后，休吟行路难。
梦破寂寥思，灯残零落明。 空窗闲月色，幽壁静虫声。 况是离乡久，依然无限情。
石窗秋见海，山霭暮侵衣。 众木随僧老，高泉尽日飞。 谁能厌轩冕，来此便忘机。
轩窗才过雨，枕簟即知秋。 草（一作天）际鸟行出，溪中虹影收。 唯君壮心在，应笑卧沧洲。
何山逢后夏，一食在孤舟。 细雨莲塘晚，疏蝉橘岸秋①。 应怀旧溪月，夜过石窗流。
步虚闻一曲，浑欲到三清。 瑞草秋风起，仙阶夜月明。 多年远尘意，此地欲铺平。
列野星辰正，当空鬼魅愁。 泉澄寒魄瑩，露滴冷光浮。 未折青青桂，吟看不忍休。
野烟新驿曙，残照古山秋。 树势连巴没，江声入楚流。 唯应化行后，吟句上闲楼。
隐隐凌云出，苍苍与水平。 何时凝厚地，几处映孤城。 归客秋风里，回看伤别情。
山春南去棹，楚夜北飞鸿。 叠嶂和云灭，孤城与岭通。 谁知持惠化，一境动清风。
犹（一作独）见无穷景，应非暂往身。 水寒仙掌路，山远①华阳人。 欲问坛边月，寻思阙复新。
精舍池边古，秋山树下遥。 磬寒彻几里，云白已经宵。 未得同居止，萧（一作翛）然自寂寥。
听雨寒更彻，开门落叶深。 昔因京邑病，并起洞庭心。 亦是吾兄事，迟回共至今。
唐僧多佳句，其琢句法，有比物以意而不言物，谓之“象外句”。如无可上人诗曰“听雨寒更尽，开门落叶声”，是落叶比雨声也。又曰“微阳下乔木，远烧入秋山”，是微阳比远烧也。用事琢句，妙在言其用，而不言其名耳。此惟荆公、山谷、东坡知之。
听雨彻夜，既而开门，乃是落叶如雨，此体极少而绝佳。“微阳下乔木，远烧入秋山”，亦然。陈后山“辉辉垂重露，点点缀流萤”，谓柏枝垂露若缀萤然，一句指事，一句设譬，诗中之奇变者也。 虽不及乃兄“落叶满长安”，亦自精采。
何义门：《冷斋夜话》亦如此（按如方回评）解上、下、虚、实。借对固自有意，然即二句皆实，亦悲秋真景也。纪昀：此说（按指“落叶如雨”）自通、然作雨后叶落，亦未尝不佳。又云：格韵颇高。
寒僻之思，幽窅之兴，真是本公难弟（“听雨”二句下）。只拈一事，寓感俱集（“昔因”二句下）。古极，朴直处亦是本公（末二句下）。 无可俗姓贾，为贾岛堂弟，诗句亦与岛齐。幼时，二人俱为僧（岛后还俗），感情深厚，诗信往还，时相过从。这首诗便是无可居庐山西林寺时，为怀念贾岛而作，可能即以诗代柬，寄给贾岛的。 诗的前半首从黄昏到深夜，再到次日清晨，着重状景，景中寓情。后半首回忆往事，感慨目前，着重摛情，情与景融。 首两句以兴体起笔，物与人对照鲜明。西林寺在庐山香炉峰西南风景绝佳处。东晋高僧慧远居东林寺，其弟慧永居西林寺，恰巧他们也俗姓贾。无可到庐山，长居西林寺，深念贾岛，也许与此有些渊源。这二句写暮色苍茫，草虫喧叫；作者静坐禅房，沉思不语。一喧一默，一动一静，相映益彰。 三、四句写无可蒲团跌坐，晨夕见闻。在苍苔露冷、菊径风寒的秋夜，蛩声凄切、人不成寐的五更，听觉是最灵敏的。诗人只听得松涛阵阵，秋雨潇潇，一直听到更漏滴残（“彻”）。奇妙的是，天亮开门一看，并未下雨，惟见积得很厚的满庭落叶（“深”）。这真是妙事妙语。宋魏庆之在《诗人玉屑》中说：“唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，谓之象外句，如无可上人诗曰‘听雨寒更尽（尽字，椐别本异文），开门落叶深’，是落叶比雨声也。”所谓“象外句”，“超以象外，得其圜中”（唐司空图《诗品·雄浑》），即跳出字面物象之外，才能得其个中三昧。“听雨寒更彻，开门落叶深”二句，写的是“落叶”，而偏说是“听雨”，意思又不在“听雨”，而是写长夜不眠，怀念贾岛。这个象外句要比直写深入两层。 五、六句转入往事回忆。曩昔，兄弟二人同在京城长安时，贾岛屡试不第，积忧成疾，曾与无可相约，仍回山皈依佛门。一个“病”字，齐下双管。一写贾岛名落孙山的忧愤之病；一写朝廷昏庸，不识人才，国事不可救药之病。两病相加，怎样不起泛舟洞庭、归隐渔樵之心！当年无可离京时，贾岛《送无可上人》诗云：“终有烟霞约，天台作近邻。”这应是无可此联诗“昔因京邑病，并起洞庭心”的最好注脚。 事实上贾岛此后并没有赴“烟霞约”。因而无可说：“亦是吾兄事，迟回共至今。”“吾兄事”应指贾岛浮沉宦海、迷航不悟之事。岛虽不第而尘心未泯，苦苦干禄，也只做了个长江主簿。这在高蹈逃禅的无可看来，早应遁迹，太“迟回”了，可“吾兄”仍是追逐名禄，岂不自惹烦愁！从“共”字看，无可此刻还是期望贾岛能够同赴“烟霞约”，舍筏登岸的。 后半首的前尘回顾与前半首的眼前即景如何协调统一呢？“落叶”二字成为前后的关锁支点。首二句写暮色、虫喧、默思、静坐，是为听落叶作势，三、四句写置身于深山、深寺、深秋、深夜之中，金风扫落叶，直似一派狂飙骤雨。这是正面写听落叶。后四句是写听落叶的余波，也是听落叶的襟怀。常言说“落叶归根”，无可深更听落叶，不能不想到他与从兄贾岛的“烟霞约”、“洞庭心”；惜贾岛至今尚浪迹尘俗，叶虽落而不得归根，那么，后四句所表述的情怀就自然地奔泻而出。我们不妨说这首诗实质写的是“听落叶有怀”，通首诗的诗眼就落在“落叶”上。 （马君骅） 晚秋酬姚合见寄（唐·无可） 木衰犹有菊，燕去即无蝉。 分察千官内，孤怀远岳边。 萧条人外寺，暌阻又经年。
秋眠山烧尽，暮歇竹园深。 寒浦鸿相叫，风窗月欲沈。 翻嫌坐禅石，不在此松阴。
别离俱自苦，少壮岂能闲。 夜雨吟残烛，秋城忆远山。 何当一相见，语默此林间。 “夜尔吟残烛，秋城忆远山”分装对。
无可诗……如“磬寒彻千里，云白已经霄”、“雾交高顶草，云隐下方灯”、“夜雨吟残烛，秋城忆远山”，亦不在“听雨寒更彻，开门落叶深”之下。 读“少壮岂能闲”之句，唾壶欲碎。 陪姚合游金州南池（唐·无可）
张筵白鸟起，扫岸使君来。 洲岛秋应没，荷花晚尽开。 高城吹角绝，驺驭尚裴回。
言之离别易，勉以道途难。 山出一千里，溪（一作江）行三百滩。 松间楼里月，秋入五陵看。
过门阶露叶，寻泽径连香。 畹静风吹乱，亭秋雨引长。 灵均曾采撷，纫佩挂荷裳。
地得江南壤，程分碛里砂。 禁盐调上味（一作盐调土味贡），麦穗结秋花。 前席因筹画，清吟塞日斜。 酬厉侍御秋中思归树石所居见寄（唐·无可） 深去通仙境，思归厌宦名。 月从高掌出，泉向乱松鸣。 坐石眠霞侣，秋来短褐成。
从来居此寺，未（一作应）省有东池。 幽石丛圭片，孤松动雪枝。 顷曾听道话，别起远山思。
照耀超诸夜，光芒掩众星。 影寒池更澈，露冷树销青。 枉值中秋半，长乖宿洞庭。
独寡区中学，空论树下禅。 风多秋晚竹，云尽夜深天。 此会东西去，堪愁又隔年。
与鹤来松杪，开烟出海波。 气笼星欲尽，光满露初多。 若遣山僧说，高明不可过。
论兵亲玉帐，逐虏过金微。 陇水秋先冻，关云寒不飞。 辛勤功业在，麟阁志犹违。
四皓卧云处，千秋叠藓生。 昼烧笼涧黑，残雪隔林明。 我待酬恩了，来听水石声。 钟云：自嘲、嘲世，俱妙。 述松（唐·王贞白） 岁寒虚胜竹，功绩不如桑。 秋露落松子，春（一作雪）深裛嫩黄。 虽蒙匠者顾，樵采日难防。
离京近残暑，归路有新蝉。 岘首白云起，洞庭秋月悬。 若教吟兴足，西笑是何年。
半窗分晓月，当枕落残星。 鬓发游梁白，家山近越青。 知音在谏省，苦调有谁听。
归心随旅雁，万里在沧洲。 残照明天阙，孤砧隔御沟。 谁能思落帽，两鬓已添愁。
夜来吟思苦，江上月华秋。 晓露满红蓼，轻波飏白鸥。 渔翁似有约，相伴钓中流。
麦秋能几日，谷雨只微寒。 妒态风频起，娇妆露欲残。 芙蓉浣纱伴，长恨隔波澜。
蠹芰不相采，敛蘋空自愁。 日斜还顾影，风起强垂头。 芳意羡何物，双双鸂鶒游。
蝉声怨炎夏，山色报新秋。 江转穿云树，心闲随叶舟。 仲宣徒有叹，谢守几追游。
杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。 令行秋气爽，乐感素风轻。 共赏千年圣，长歌四海清。
因醉暂无事，在山难免愁。 遇晴须看月，斗（一作闻）健且登楼。 暗想山中伴，如今尽白头。
阴云鬼门夜，寒雨瘴江秋。 水国山魈引，蛮乡洞主留。 渐看归处远，垂白住炎州。
自知身上拙，不称世间忙。 秋雨悬墙绿，暮山宫树黄。 同官若容许，长借老僧房。
识病方书圣，谙山草木灵。 人来多施药，愿满不持经。 相伴寻溪竹，秋苔袜履青。 和武门下伤韦令孔雀（唐·王建） 觅伴海山黑，思乡橘柚深。 举头闻旧曲，顾尾惜残金。 憔悴不飞去，重君池上心。
梦见离珠浦，书来在桂州。 不（一作愿）同鱼比目，终恨水分流。 久不开明镜，多应是白头。
遥见胡地猎，鞲马宿严霜。 五道分兵去，孤军百战场。 功多翻下狱，士卒但心伤。
秋月对愁客，山钟摇暮天。 新知偶相访，斗酒情依然。 一宿阻长会，清风徒满川。 钟云：龙标五言律，音节多似古诗，清骨闲情，时见其奥。 唐云：无声调、无对偶者，仍当归古。 上六句皆是追写前日夜间凤童相访情景，所寄之意不过下两句而已，章法最奇。
“萧条”字、“闭”字、“秋月”字、“愁”字、“山钟”字、“对”“摇”字，写到百分寂寥，方转出“新知”、“斗酒”，意外吹乐。乃七、八忽言一夕相阻，将欢乐皆变寂寥，又胜前百倍矣。格好。 命意取道，设想遣材，凡皆迥出常众，岂直为拗律冠，当亦近体一《广陵散》乎！ 和振上人秋夜怀士会（唐·王昌龄） 遥林梦亲友，高兴发云端。 郭外秋声急，城边月色残。 瑶琴多远思，更为客中弹。
津人空守缆，村馆复临川。 篷（一作峰）隔苍茫雨，波连演漾田。 孤舟未得济，入梦在何年。
秋色明海县，寒烟生里闾。 夜帆归楚客，昨日度江书。 为问易名叟，垂纶不见鱼。
空台寂已暮，愁坐变容发。 汎艳春幌风，裴回秋户月。 可怜军书断，空使流芳歇。
楼台临绝岸，洲渚亘长天。 旅（一作飘）泊成千里，栖遑共百年。 穷途唯有泪，还望独潸然。 平易实语，不须造作而露丰姿。 秀整泓净，足为盛唐开山。 饯韦兵曹（唐·王勃） 川霁浮烟敛，山明落照移。 鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝。 亭皋分远望，延想间云涯。
正悲西候日，更动北梁篇。 野色笼寒雾，山光敛暮烟。 终知难再奉，怀德自潸然。
复嶂迷晴色，虚岩辨暗流。 猿吟山漏晓，萤散野风秋。 故人渺何际，乡关云雾浮。
兰气添新酌，花香染别衣。 九秋良会少，千里故人稀。 今日龙山外，当忆雁书归。
树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 浅而不薄。 起句即破题。“秋色”补题不足，且生结意。“落晖”应“薄暮”，且生“返”、“归”二句。
前写野望之景，结处方露己意。三、四喻时值衰晚，此天地闭、贤人隐之象也。故末寄怀《采薇》，盖欲追踪夷、齐之意，然含蓄深深，不露线索，结法深厚。得此一结，便登唐人正果，非复陈、隋小乘禅矣。
此立意诗，“薄暮望”、“欲何依”，主句也。下边“秋色”、“落晖”、“牧人”、“猎马”，俱是“薄暮望”之景；“皆”字、“惟”字、“归”字，俱是“欲何依”之情。所以用“相顾”句一总顿住。末句说出自己胸襟也。又：此诗说“无依”情绪，直赶到第七句。若胸中稍有不干净处，便要露出。“长歌”一言，壁立万仞矣。或问此句可以为主句否，盖此句是胸中主见，不是诗中主句，所谓主中主也。 惟有隐耳。隋日式微，无功伤之而作，即诗人“北风”“雨雪”意。然唐兴之兆见矣。 这首诗在艺术上以质朴自然见长。全诗写的是秋色中的山野，在闲适的情趣中，也透露出诗人彷徨无依的莫名苦闷。 [注释]（1）东皋：山西省河津县的东皋村，诗人隐居的地方。（2）徙倚[音“席乙”]：徘徊彷徨。（3）落晖：落日的余光。（4）犊：小牛。采薇：《诗经.召南.草虫》有：“徙彼南山，言菜其薇。未见君子，我心伤悲。”又《诗经.小雅.采薇》有：“采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止，靡市靡家，猃狁之故；不遑启居，猃狁之故”，此处暗用二诗的句意，借以抒发自己的苦闷。 别弟缙后登青龙寺望蓝田山（唐·王维） 登高不见君，故山复云外。 远树蔽行人，长天隐秋塞。 心悲宦游子，何处飞征盖。 郭云：渺渺新别之情，与云山俱远。 二、四无心佳句。
此言别弟之后，登高远望，则见四郊晦冥。不惟忆弟心劳，且觉怀乡念举，乃远树长天重为蔽隐，似若搅我之情耳。意此时游宦之子，能不伤心以趋路乎，此又体彼之情也。 吴山民曰：“故山复云外”动情，“远树”、“长天”二语跟上联来。钱光秀曰：离奇片语，情景洞朗，胜人长辞，多少费力。 有情有色。 情景真切。“远树”二句，就阔远处极力写去，收合来气局自大。 故南阳夫人樊氏挽歌（唐·王维） 将朝每赠言，入室还相敬。 叠鼓秋城动，悬旌寒日映。 不言长不归，环佩犹将听。
九门寒漏彻，万井曙钟多。 月迥藏珠斗，云消出绛河。 更惭衰朽质，南陌共鸣珂。 顾云：“藏”、“出”字有趣。 了无深意，而气体自然高洁。“藏”字、“出”字炼得自然，不似晚唐、宋人之尖巧。末二句入崔员外却突兀。
周敬曰：三联句琢，“藏”“出”二字眼有趣。杨慎曰：大概宏敞，“九门”二句雄丽卓绝。吴山民曰：三、四整而暇，五、六语丽。
尾联见意格。一“更”字便唤醒前面，寓直之景皆与崔所同也。味结语便知崔在壮年，壮年之人立朝可以有为，今己方衰朽，展效无力，犹然窃位苟禄，对之能不怀惭，无限语意只以“惭”字见出，盛唐人笔力不可及者以此。右丞诗分艳、淡二种，艳在初年，淡归晚岁，所谓“绚烂之极，乃造平淡”者也。
“建礼”、“秋夜”承以“漏彻”、“曙钟”，似不写夜景矣，直到五、六方转笔写夜景，此倒叙法，唐人多有。“更惭”接上，简妙，言同直己惭矣。“更”字、“共”字相呼应。 自然好（“万井”句下）。清华秀丽，十字画出禁中秋宵（“月迥”二句下）。
陈德公曰：三、四迥亮，殆是名句。五、六彩丽，仍饶隽姿。王得四句眼字力，“藏”字更出意，“珠”、“绛”是作意色泽字，经隽笔俱增生致，故当不俗，鲍觉庭曰：结缴“同崔员外”，意无漏绪。 右丞多解语，襄阳多苦词，固是性情，亦由境遇不同也。右丞五律诗苍浑秀逸，气体甚大。襄阳清秀足相尚，而微偏峻厉，似当逊一筹。丽而逸，无士宦气。 辋川闲居赠裴秀才迪（唐·王维）
倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 刘云：类以无情之景述无情之意，复非作者所有。 钟云：“转”字妙，于“寒山”有情（首句下钟云：“上”字好（“墟里”句下）。 三四意态犹夷。五六佳在布景，不在属词。彼“时倚檐前树，远看原上村”，语似逊此。 起语高远空旷，然与嘉州不同。 周珽曰：淡宕闲适，绝类渊明。 通首都有“赠”意在言句文身之外，不可徒以结用两古人为赠也。楚狂、陶令俱凑手偶然，非著意处，以高洁写清幽，故胜。 虚实相间格。一二五六用实，三四七八用虚，相间成篇。 对起，上句尤妙，此从陶出。“渡头余落日，墟里上孤烟”。景色可想。顾云：一时情景，真率古淡。
陈德公曰：此篇声格与上诸作迥别，淡逸清高，自然绝俗。右丞有此二致，朝殿则绅黻雍容，山林则瓢衲自得，惟其称也。评：三四绝不作意，品高气逸，与“采菊东篱下，悠然见南山”正同一格。五六亦是直置语，淡然高老，无假胭脂。绮隽之外，又须知有此种，盖关乎性情，本之元亮，不从沈、宋袭得，独为千古。 神韵止可意会，才拟议便非。 又从上“暮”字生出(“墟里”句下)。 自然流转，时气象又极阔大。 《新唐书·王维传》：“别墅在辋川，地奇胜……与裴迪游其中，赋诗相酬为乐。”这首诗即与裴迪相酬为乐之作。 奉和杨驸马六郎秋夜即事（唐·王维）
对坐弹卢女，同看舞凤凰。 少儿多送酒，小玉更焚香。 结束平阳骑，明朝入建章。
秋风正萧索，客散孟尝门。 故驿通槐里，长亭下槿原。 征西旧旌节，从此向河源。 同崔兴宗送衡岳瑗公南归（唐·王维）
独向池阳去，白云留故山。 绽衣秋日里，洗钵古松间。 一施传心法，唯将戒定还。
苍茫葭菼外，云水与昭丘。 樯带城乌去，江连暮雨愁。 猿声不可听，莫待楚山秋。
同怀扇枕恋，独念倚门愁。 路绕天山雪，家临海树秋。 鲁连功未报，且莫蹈沧洲。
贳得新丰酒，复闻秦女筝。 柳条疏客舍，槐叶下秋城。 语笑且为乐，吾将达此生。
落日鸟边下，秋原人外闲。 遥知远林际，不见此檐间。 好客多乘月，应门莫上关。
钟云：晚景之妙，无如此语（“落日”。句下）。谭云：是小台，移不动。钟云；不说登处，却说望处，笔端妙！妙（“不见”句下）！ 自然清韵，较襄阳褊佻之音固别。起句拙好。 本是“日边鸟下”。“原外人闲”，看他句法倒转，便觉深妙。 五六用倩女离魂法。 肖题之工，必造此境，方为极诣。 五六是触目有会，幽静之极。结句从“落日”二字来。 顾云：第二句自然。二四模写如画。又云：冲雅。 朋友之间。彼此想念，情之至者，即风之正者。
此联（按指“遥知”一联）从“端居”句来，騃而实，毫无用处，且以“遥知”、“不见”四虚字对起，开后来淫衍轻薄之风。乃孟浩然“重以观鱼乐，因之鼓栅歌”，则更甚矣。 转从远林望小台，思路曲折。远林，己之家中也，故结言应门有待，莫便上关。 意兴闲远，神味在字句之外，静玩愈永。 亦用“遥”字，此更超远。 过感化寺昙兴上人山院（唐·王维）
催客闻山响，归房逐水流。 野花丛发好，谷鸟一声幽。 夜坐空林寂，松风直似秋。 钟云：“催客”字妙（“催客”句下）。钟云：好路径（“归房”句下）。钟云：了不相干，写我幽情（“谷鸟”句下）。 “待”、“催”二字相应。顾云：此景此意，只在目前，人不道著，幽邃可想。后半幽邃之景，宛然清雅。 黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作（唐·王维）
寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟。 白法调狂象，玄言问老龙。 何人顾蓬径，空愧求羊踪。
明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 总无可点，自是好。 郭云：色韵清绝。 谭云：说偈（“明月”二句下）。钟云：“竹暄”、“莲动”细极！静极！ 雅淡中有致趣。结用楚辞化。
周珽曰：月从松间照来，泉由石上流出，极清极淡，所谓洞口胡麻，非复俗指可染者。“浣女”、“渔舟”，秋晚情景；“归”字、“下”字，句眼大妙；而“喧”、“动”二字属之“竹”、“莲”，更奇入神。 凡使皆新，此右丞之似储者。颔联同用，力求切押。
尾联见意格。右丞本从工丽入，晚岁加以平淡，遂到天成，如“明月松间照，清泉石上流”，此非复食烟火人能道者。今人不察其渐老渐熟乃造平淡之故，一落笔便想作此等语，以为吾以王、孟为宗，其流弊可胜道哉！ 天光工影，无复人工。
写景太多，非其至者。顾云：翻案“春草年年绿，王孙归不归”句，谓岂必春草思归。“随意”字着“秋”，“留”字着“山居”，澹适。 中二联不宜纯乎写景。如“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”，景象虽工，讵为模楷？ “空山”两句，起法高洁，带得通篇俱好。
陈德公曰：三四极直置，而清寒欲溢，遂使起二句顿增生致，不见为率。五六加婉琢矣。评：三四佳在景耳，景佳则语虽率直，不伤于浅。然人人有此景。人人不能言之，以是知修辞之不可废也。梅坤承曰：语语作致，三四是其自然本色。 语气若不经意，看其结体下字何等老洁，切勿顺口读过。 王翼云曰：前是写山居秋瞑之景，后入事言情，而不欲仕宦之意可见。 随意挥写，得大自在。 这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。 归嵩山作（唐·王维） 流水如有意，暮禽相与还。 荒城临古渡，落日满秋山。 迢递嵩高下，归来且闭关。 顾云：造语已近自然。 闲适之趣，澹泊之味，不求丁而未尝不工者，此诗是也。 起是《选》语。 钟云：“如有意”深于无意（“流水”句下）。 信心而出，句句自然，前辈所谓“闲适之趣，澹泊之味，不求工而自工者”，此也。 看右丞此诗，胸中并无一事一念。口头语，说出便佳；眼前景，指出便妙。情境双融，心神俱寐，三禅天人也。 全篇直叙格。二语虽是写景，却连自己归家之喜一并写出，看其笔墨烘染之妙，岂复后人所及（“流水”一句下）。 右丞怍此诗时，犹未到家也。诗做至此，工夫方满足。岂可尽人去做，信手涂来，辄矜敏捷也？ 顾云：冲古。此等诗当知其作法条理，前四句叙归途景色之趣，后四句叙嵩山景色闲旷”。可以超遁之趣。景自分属不窒。 写人情物性，每在有意无意间。 闲远（“暮禽”句下）。
纪昀：非不求工，乃已雕已琢，后还于朴，斧凿之痕俱化尔。学诗者当以此为进境，不当以此为始境，须从切实处入手，方不走作。冯班：第四直用陶句，非偷也。何义门：二四见得鱼鸟自尔亲人，归时若还归故我。 苍凉在目，神韵要体味。
前六句一路写来，总为“迢递”二字作势，谓经多少夕阳古渡、衰草长堤，而嵩山尚远也。末句“且”字，乃深一层说，言时衰世乱，姑且闭门谢客耳。 这首诗写作者辞官归隐途中所见的景色和心情。嵩山，古称“中岳”，在今河南登封县北。 汎前陂（唐·王维） 畅以沙际鹤，兼之云外山。 澄波澹将夕，清月皓方闲。 此夜任孤棹，夷犹殊未还。
雨中山果落，灯下草虫鸣。 白发终难变，黄金不可成。 欲知除老病，唯有学无生。 顾云：极平易，有点化。 三四轻便。 黄俞言曰：自然语，要是锻炼中来。周启琦曰：出口语圆湛轻便。 上半首沉痛迫切，下半首直截了当。胸中有此一首诗，那得更有余事？须知右丞一生闲适之乐，皆从此“悲”字得力也。
全首只注“唯有学无生”句。“双鬓”、“白发”、“老病”似乎言之复矣，须知是心口俱忙，不觉其然。悠悠生死海中者何以知之？ 五六从来不留顿，学者须一眼注定下文。识此，则知五六之不求甚工者，乃所以为工，而求工者多不成诗也。 神伤幽独，是夜情景。万古如生。 真意溢于楮墨，其气充足。清婉。 陈德公曰：读之萧瑟，增人道念。评。“欲二更”，“欲”字尖颖。后四婉不伤雅，笔高故然。 一气说下，最浑成。 吴汝纶评：挺起得势（“白发”句下）。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就象僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。 故南阳夫人樊氏挽歌（唐·王维）
淑女诗长在，夫人法尚存。 凝笳随晓旆，行哭向秋原。 归去将何见，谁能返戟门。
净林新霁入，规（一作窥）院小凉通。 碎影行筵里，摇花落酒中。 清宵凝爽意，并此助文雄。 此疏“清酌”，琐细而风流，妍婉而浩落，两法相背，而二美相兼，妙（“摇花”句下）。 长信怨（唐·王諲）
生君弃妾意，增妾怨君情。 日落昭阳壁，秋来长信城。 寥寥金殿里，歌吹夜无声。
悲欢一世事，去住两乡心。 淅沥篱下叶，凄清阶上琴。 独随孤棹去，何处更同衾。
金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。 睿览八纮外，天文七曜披。 临深应在即，居高岂忘危①。
孤灯闻楚角，残月下章台。 芳草已云暮，故人殊未来。 乡书不可寄，秋雁又南回。 钟云：悲艳动人。谭云：苦调柔情。 二句佳，三四盛唐气格。 音韵忽超，但“芳草”一联太沿日暮、碧云耳。
律诗贵工于发端，承接二句尤贵得势。……“古戍黄叶落，浩然离故关。”下云：“高风汉阳渡，初日郢门山。”“锦瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。”下云：“孤灯闻楚角、残月下章台。”此皆转石万仞手也。 句调坚老，晚唐所罕。 纪昀：高调，晚唐所少。 起得有情，接得有力，所谓万钧石在掌上转也。此诗与飞卿“古戍落黄叶”之作，皆晚唐之绝品也。
（五、七律）起笔得势，入手即不同人，以下迎刃而解矣。如……温飞卿之“古戍落黄叶，浩然离故关”，韦端己之“清瑟泛遥夜，绕弦风雨哀”，李玉溪之“高阁客竟去，小园花乱飞”……以上诸联，或雄厚，或紧遒，或生峭，或恣逸，或高老，或沉著，或飘脱，或秀拔，佳处不一，皆高格响调，起句之极有力、最得势者，可为后学法式。
《能改斋漫录》云：……淮南小山《招隐上》云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”陆士衡《拟庭中有奇树》云：“芳草久已茂，佳人竟不归。”即《招隐》语也。谢灵运诗“圆景早已满，佳人殊未适”，盖又祖士衡；而江则兼用陆、谢及魏文语也。其后，韦庄《章台夜思》云：“芳草已云暮，故人殊未来”……无非蹈袭前语，而视陆、谢则又绝类矣。
温庭筠“古戍落黄叶”，刘绮庄“桂楫木兰舟”，韦庄“清瑟怨遥夜”，便觉开、宝去人不远。可见文章虽限于时代，豪杰之士终不为风气所囿也。
五律中有高唱入云、风华掩映而见意不多者。韦诗其上选也。前半首借清瑟以写怀，泠泠二十五弦，每一发声，若凄风苦雨绕弦杂遝而来。况残月孤灯，益以角声悲奏，楚江行客，其何以堪胜！诵此四句、如闻雍门之琴、桓伊之笛也。下半首言草木变衰，所思不见，雁行空过，天远书沉，与李白之“鸿雁几时到，江湖秋水多”相似，皆一片空灵，含情无际。初学宜知此诗之佳处，前半在神韵悠长，后半在笔势老健。如笔力尚弱而强学之，则宽廓无当矣。 1、殊：绝。 【评析】：这首诗是怀人思乡之作，在概是寄给越中家属的。诗以“夜思”为题，开篇却不写思，而写夜听瑟声，接着写听到悲凉的楚角，勾动了游客怀“思”。诗的后半，即为所“思”的内容：芳草已暮，韶华已逝，故人不来，乡思难寄。最后点出时当秋节，更令人秋思不断。诗中表达了一种无可奈何的恨，读来不胜悲凉凄楚，叫人肠断。 【简析】：写思乡念故之情，这首诗是十分深刻的，尤其是最后两句，将此情推向极致。 刘得仁墓（唐·韦庄） 名有诗家业，身无戚里心。 桂和秋露滴，松带夜风吟。 冥寞知春否，坟蒿日已深。
星繁愁昼热，露重觉荷香。 蛙吹鸣还息，蛛罗灭又光。 正吟秋兴赋，桐景下西墙。
百年流水尽，万事落花空。 穗帐扃秋月，诗楼锁夜虫。 少微何处堕，留恨白杨风。 避地越中作（唐·韦庄）
岂知今夜月，还是去年愁。 露果珠沈水，风萤烛上楼。 伤心潘骑省，华发不禁秋。
墙头山色健，林外鸟声欢。 翘日楼台丽，清风剑佩寒。 玉人襟袖薄，斜凭翠阑干。
浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因北归去，淮上对秋山。 此篇多用虚字，辞达有味。 周珽曰：人如浮云易散，一别十年，又若流水去无还期，二语道尽别离情绪。他如“旧国应无业，他乡到是归”，其悲慨之思可想。
查慎行：五六浅语，却气格高。纪昀：清圆可诵。无名氏（甲）：大抵平淡诗非有深情者不能为，若一直平淡，竟如槁木死灰，曾何足取？此苏州三首，极有深情，所谓“看似寻常最奇崛，成如容易却艰难”也。 情景婉至（“浮云”二句下）。结意佳。 评：一气旋折，八句如一句。 似王、孟。 1、流水：喻岁月如流，又暗合江汉。
【评析】：这首诗写久别十年之后的故人，忽然在淮水重逢的喜悦之情，感慨至深。首联概括了以前的交谊；颔联统包了分别十年繁复的世事人情；颈联和末联写重逢情景。写相聚、痛饮和欢笑，写环境、形貌和心思，是诗的主体。诗的结构细密，情意曲折，重点突出。 这首诗描写诗人在淮上（今江苏淮阴一带）遇见了梁州故人的情况和感慨。他和这位老朋友，十年前在梁州江汉一带有过交往。诗题曰“喜会”故人，诗中表现的却是“此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲”那样一种悲喜交集的感情。 诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到本题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也象十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。 绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，颇见这首诗的熔裁功夫。 （林东海） 月下会徐十一草堂（唐·韦应物） 暂辍观书夜，还题玩月诗。 远钟高枕后，清露捲帘时。 暗觉新秋近，残河欲曙迟。 苏州诗淡而自然，此三诗（按指本诗及《淮上喜会梁川故人》《扬州偶会前洛阳卢耿主簿》）皆是也。 纪云：此较洒脱，亚于《淮上》一篇。五、六好。结二句乃言彻夜未眠，而说来无迹，只似写景者，然若晚唐、宋人，必写作尽兴语矣。此盛唐身份也。 与韩库部会王祠曹宅作（唐·韦应物） 微风送荷气，坐客散尘缨。 守默共无吝，抱冲俱寡营。 良时颇高会，琴酌共开情。
酂侯方继业，潘令且闲居。 霁后三川冷，秋深万木疏。 对琴无一事，新兴复何如。
幽径还独寻，绿苔见行迹。 秋斋正萧散，烟水易昏夕。 忧来结几重，非君不可释。
况兹风雨夜，萧条梧叶秋。 空宇感凉至，颓颜惊岁周。 日夕游阙下，山水忆同游。
高梧一叶下，空斋归思多。 方用忧人瘼，况自抱微痾。 无将别来近，颜鬓已蹉跎。
今岁卧南谯，蝉鸣归路永。 夕响依山谷，余悲散秋景（一作余声发秋岭）。 缄书报此时，此心方耿耿。
悬槛飘寒雨，危堞侵江流。 迨兹闻雁夜，重忆别离秋。 徒有盈樽酒，镇此百端忧。
偏能见行色，自是独伤离。 晚带城遥暗，秋生峰尚奇。 还因朔吹断，匹马与相随。
策马雨中去，逢人关外稀。 邑传榆石在，路绕晋山微。 别思方萧索，新秋一叶飞。 刘云：此等亦味外味（“逢人”句下）。无一句不合。“路绕晋山微”句尤极清润，作者可仰。 章法句律，清雅匀称而一局。 不求工而自工，真为至浅至难。 随手顿折而下，是高、岑佳处，较之平平写去者有间矣。
“亦是”句一折；“逢人”句一折；先写邑，后写路，又一折。“方”字结上六句，八“一叶”，顿折而下，情景兼写，高、岑之法也。 淡处多味，兴会偶然，最不易得。 送颜司议使蜀访图书（唐·韦应物） 讵分江转字，但见路缘云。 山馆夜听雨，秋猿独叫群。 无为久留滞，圣主待遗文。
独往宣城郡，高斋谒谢公。 寒原正芜漫，夕鸟自西东。 秋日不堪别，凄凄多朔风。
窗里人将老，门前树已秋。 寒山独过雁，暮雨远来舟。 日夕逢归客，那能忘旧游。 刘云：深情语，不堪再读。 第八句养气以出“遇李”题，作法老清，高贵矜重。 时迁运往，寓绸缪于{}字者，杜少陵则云“衣裳判白露，门巷落丹枫”，韦苏州则云“窗里人将老，门前树已秋”，香山则云“树初黄叶候，人欲白头时。”其触物关心，初无小异，而吐辞成句，且各极其致。 秋夜二首 其一（唐·韦应物） 独向高斋眠，夜闻寒雨滴。 微风时动牖，残灯尚留壁。 惆怅平生怀，偏来委今夕。 刘云：吾读苏州诗至此，切怪其情近妇人。 秋夜二首 其二（唐·韦应物）
朔风中夜起，惊鸿千里来。 萧条凉叶下，寂寞清砧哀。 岁晏仰空宇，心事若寒灰。
宁知故园月，今夕在兹楼。 衰莲送余馥，华露湛新秋。 坐见苍林变，清辉怆已休。
横河俱半落，泛露忽惊秋。 散彩疏群树，分规澄素流。 心期与浩景，苍苍殊未收。 同韩郎中闲庭南望秋景（唐·韦应物） 如何趋府客，罢秩见秋山。 疏树共寒意，游禽同暮还。 因君悟清景，西望一开颜。
秋园雨中绿，幽居尘事违。 阴（一作凉）井夕虫乱，高林霜果稀。 子有白云意，构此想岩扉。
玉漏殊杳杳，云阙更苍苍。 华灯发新燄，轻（一作炉）烟浮夕香。 顾迹知为忝，束带愧周行。
寒花独经雨，山禽时到州。 清觞养真气，玉书示道流。 岂将符守恋，幸已栖心幽。
岂意灵仙偶，相望亦弥年。 夕衣清露湿，晨驾秋风前。 临欢定不住，当为何所牵。
还思故园夜，更度一年秋。 自惬观书兴，何惭秉烛游。 府中徒冉冉，明发好归休。
本是忘忧物，今夕重生忧。 丛疏露始滴，芳余蝶尚留。 还思杜陵圃，离披风雨秋。
衰红受露多，余馥依人少。 萧萧远尘迹，飒飒凌秋晓。 节谢客来稀，回塘方独绕。
文章南渡越，书奏北归朝。 树入江云尽，城衔海月遥。 秋风将客思，川上晚萧萧。 周珽曰：高峭跌宕。 气清法老。送别庄雅，无愈此作者。 赠廖凝（唐·韦鼎）
姓名高雅道，寰海许何人。 岳气秋来早，亭寒果落新。 几回吟石畔，孤鹤自相亲。
潭月漾山足，天河泻涧中。 杉松寒似雨，猿鸟夕惊风。 独卧不成寐，苍然想谢公。
近来逢此日，多是在他乡。 晚色霞千片，秋声雁一行。 不能高处望，恐断老人肠。
又添新节恨，犹抱故年哀。 泪岂挥能尽，泉终闭不开。 更伤春月过，私服示无缞。
燕鸿一声叫，郢树尽青苍。 山霞侵衣润，江风捲簟凉。 相思如汉水，日夜向浔阳。
燕词如惜别，柳意已呈衰。 事国终无补，还家未有期。 心中旧气味，苦校去年时。
府僚闲不入，山鸟静偏过。 睥睨临花柳，栏干枕芰荷。 麦秋今欲至，君听两岐歌。
幽思缠芳树，高情寄远山。 雨痕连地绿，日色出林斑。 却笑兴公赋，临危滑石间。
扫竹催铺席，垂萝待系船。 鸟窥新罅栗，龟上半攲莲。 屡入忘归地，长嗟俗事牵。 五、六工甚。 查慎行：五、六殊拙。纪昀：四句亦工，然工处正是纤小处。又云：佶盛唐人，而诗已逗漏晚体。风会渐移，机必先兆。 感秋别怨（唐·卢仝） 魄散瑶台月，心随巫峡云。 蛾眉谁共画，凤曲不同闻。 莫似湘妃泪，斑斑点翠裙。
左道官虽乐，刚肠得健无（武侯反）。 功名生地狱，礼教死天囚。 莫言耕种好，须避蒺藜秋。 奉和九日幸临渭亭登高应制得还字（唐·卢怀慎）
鹤似闻琴至，人疑宴镐还。 旷望临平野，潺湲俯瞑湾。 无因酬大德，空此愧崇班。
未落紫泥诏，闲登白雪楼。 晴江如送日，寒岭镇迎秋。 满壁朝天士，唯予不系舟。
从赏野邮静，献新秋果鲜。 塞屯丰雨雪，虏帐失山川。 遥想称觞后，唯当共被眠。
岐路自奔隘，壶觞终寂寥。 芳兰生贵里，片玉立清朝。 今日台庭望，心遥非地遥。
旷朗霞映竹，澄明山满池。 葺桥双鹤赴，收果众猿随。 韶乐方今奏，云林徒蔽亏。
露下鸟初定，月明人自闲。 独悲无旧业，共喜出时艰。 为问功成后，同游何处山。
习静通仙事，书空阅篆文。 剑飞终上汉，鹤梦不离云。 无限烟霄路，何嗟迹未分。
月露浩方下，河云凝不流。 铅华潜警曙，机杼暗传秋。 回想敛余眷，人天俱是愁。
星彩光仍隐，云容掩复离。 良宵惊曙早，闰岁怨秋迟。 何事金闺子，空传得网丝。
素心难比石，苍鬓欲如君。 露槿月中落，风萤池上分。 何言千载友，同迹不同群。
风萤方喜夜，露槿已伤秋。 顾以儿童爱，每从仁者求。 将祈竟何得，灭迹在缁流。
玉筵秋令节，金钺汉元勋。 说剑风生座，抽琴鹤绕云。 謏儒无以荅，愿得备前军。
彩笔徵枚叟，花筵舞莫愁。 管弦能驻景，松桂不停秋。 为谢蓬蒿辈，如何霜霰稠。
愿比三花秀，非同百卉秋。 金英分蕊细，玉露结房稠。 黄雀知恩在，衔飞亦上楼。
夜村机杼急，秋水芰荷深。 石静龟潜上，萍开果暗沈。 何言奉杯酒，得见五湖心。
梢梢寒叶坠，滟滟月波流。 凫鹄共思晓，菰蒲相与秋。 明当此中别，一为望汀洲。
保庆台榭古，感时琴瑟秋。 硕儒欢颇至，名士礼能周。 为谢邑中少，无惊池上鸥。
去闲知路静，归晚喜山明。 兰芰通荒井，牛羊出古城。 茂陵秋最冷，谁念一书生。
坠叶鸣丛竹，斜根拥断蓬。 半侵山色里，长在水声中。 此地何人到，云门去亦通。
五湖长路少，九派乱山多。 谢守通诗宴，陶公许醉过。 怃然（一作无钱）饯离阻，年鬓两蹉跎。 送郭判官赴振武（唐·卢纶） 鸣雁飞初夜，羌胡正晚秋。 凄凉金管思，迢遰玉人愁。 七叶推多庆，须怀杀敌忧。
一船灯照浪，两岸树凝霜。 亭吏趋寒雾，山城敛曙光。 无辞折腰久，仲德在鸳行。
野店云日丽，孤庄砧杵鸣。 川原唯寂寞，岐路自纵横。 前后无俦侣，此怀谁与呈。
伴鱼浮水上，看鹤向林间。 寺古秋仍早，松深暮更闲。 月中随道友，夜夜坐空山。
水风蒲叶战，沙雨鹭鹚寒。 晚木初凋柳，秋丛欲败兰。 哀猿自相叫，乡泪好无端。
山光涵雪冷，水色带江秋。 云岛孤征雁，烟帆一叶舟。 向风舒霁景，如伴谢公游。
欢娱方在此，漏刻竟由谁。 定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。 全胜客子妇，十载泣生离。
有月长灯在，无烟烬火同。 香浓初受露，势庳不知风。 应笑金台上，先随晓漏终。
眷言华省旧，暂滞海池游。 郁岛藏深竹，前溪对舞楼。 更闻书即事，云物是新秋。
苦心事笔砚，得志助花钿。 徒步求秋赋，持杯给暮饘。 力微多谢病，非不奉同年。
上舞双栖鸟，中秀合欢枝。 劳思复劳望，相见不相知。 何当共攀折？歌笑此堂垂。
北游君似智，南飞我异禽。 别路琴声断，秋山猿鸟吟。 一乖青岩酌，空伫白云心。
雪似胡沙暗，冰如汉月明。 高阙银为阙，长城玉作城。 节旄零落尽，天子不知名。
肝肠辞玉辇，形影向金微。 汉地草应绿，胡庭沙正飞。 愿逐三秋雁，年年一度归。
万里同为客，三秋契不凋。 戏凫分断岸，归骑别高标。 一去仙桥道，还望锦城遥。
微吟翠塘侧，延想白云隈。 石似支机罢，槎疑犯宿来。 天潢殊漫漫，日暮独悠哉。
彩旒牵画刹，杂佩冒香萸。 宝叶擎千座，金英渍百盂。 秋云飘圣藻，霄（一作睿）极捧连珠。
山川襄野隔，朋酒灞亭暌。 零雨征轩骛，秋风别骥嘶。 骊歌一曲罢，愁望正凄凄。
极目月沈浦，苦吟霜满舟。 孤猿啼后夜，久客病高秋。 欲寄乡关恨，寒江无北流。
罢经来宿鸟，支策对秋山。 客念蓬梗外，禅心烟雾间。 空怜濯缨处，阶下水潺潺。 隐者（唐·司马扎） 终日不冠带，空山无是非。 投纶溪鸟伴，曝药谷云飞。 时向邻家去，狂歌夜醉归。
碧云萧寺霁，红树谢村秋。 戍鼓和潮暗，船灯照岛幽。 诗家多滞此，风景似相留。
身世堪惆怅，风骚顿寂寥。 高秋期步野，积雨放趋朝。 得句如相忆，莎斋且见招。
日带潮声晚，烟含楚色秋。 戍旗当远客，岛树转惊鸥。 此去非名利，孤帆任白头。
退居还有旨，荣路免妨贤。 落落鸣蛩鸟，晴霞度雁天。 自无佳节兴，依旧菊篱边。
何时得连策，此夜更闻琴。 穷水云同穴，过僧虎共林。 殷勤如念我，遗尔挂冠心。
自与山僧伴，那因洛客愁。 卷帘霜霭霭，满目水悠悠。 若有诗相赠，期君忆惠休。
手便筇杖冷，头喜葛巾轻。 绿草前侵水，黄花半上城。 虚消此尘景，不见十年兄。
讵是秋风里，犹如晓露前。 仙方当见重，消疾本应便。 全胜甘蕉赠，空投谢氏篇。
高低俱出叶，深浅不分丛。 野蝶难争白，庭榴暗让红。 谁怜芳最久，春露到秋风。
人息时闻磬，灯摇乍有风。 霜阶疑（一作寒霜凝）水际，夜木似山中。 一愿持如意，长来事远公。
白波连雾雨，青壁断蒹葭。 凭几双童静，登楼万井斜。 政成知变俗，当应画轮车。
前途欢不集，往事恨空来。 昼景委红叶，月华销绿苔。 沈思竟何有，坐结玉琴哀。
岂唯泉路掩，长使月轮空。 苦色凝朝露，悲声切暝风。 婉仪余旧德，仍载礼经中。
独与亲知别，行逢江海秋。 听猿看楚岫，随雁到吴洲。 处处园林好，何人待子猷。
青草状寒芜，黄花似秋菊。 壮将欢共去，老与悲相逐。 独作游社人，暮过威辇宿。
雁亲承露掌，砧隔曝衣楼。 赐膳中人送，余香侍女收。 仍闻劳上直，晚步凤池头。
雁惜楚山晚，蝉知秦树秋。 凄凉多独醉，零落半同游。 岂复平生意，苍然兰杜洲。
旅舍秋霖叶，行人寒草风。 酒醒余恨在，野饯暂游同。 莫使祢生刺，空留怀袖中。
鹤高看迥野，蝉远入中流。 访友多成滞，携家不厌游。 惠连仍有作，知得从兄酬。 九日洛（一作落）东亭（唐·司空曙）
采花因覆酒，行草转看山。 柳散新霜下，天晴早雁还。 伤秋非骑省，玄发白成斑。
白云秋色远，苍岭夕阳高。 自说名因石，谁逢手种桃。 丹经傥相授，何用恋青袍。
避事多称疾，留僧独闭关。 心归尘俗外，道胜有无间。 仍忆东林友，相期久不还。
远山芳草外，流水落花中。 客醉悠悠惯，莺啼处处同。 夕阳（一作伤春）自一望，日暮杜陵东。
樵客应同步，邻僧定伴禅。 后峰秋有雪，远涧夜鸣泉。 偶与支公论，人间自共传。
庭前花不埽，门外柳谁攀。 坐久销银烛，愁多减玉颜。 悬心秋夜月，万里照关山。
一联如得意，万事总忘忧。 雨堕花临砌，风吹竹近楼。 不吟头也白，任白此生头。
暑候虽云夏，江声已似秋。 雪遥难辨木，村近好维舟。 莫恨归朝晚，朝簪拟胜游。
山中一夜月，海内两闲人。 等是幽栖伴，俱非富贵身。 尚书与常侍，不可得相亲。
远鱼传信至，秋雁趁行飞。 洛下闲居住，城东醉伴稀。 莫辞船舫重，多觅酒钱归。
除却须衣食，平生百事休。 知君善易者，问我决疑不。 不卜非他故，人间无所求。
去社日已近，衔泥意如何。 不悟时节晚，徒施工用多。 人间事亦尔，不独燕营窠。
明月本无心，行人自回首。 新秋松影下，半夜钟声后。 清影不宜昏，聊将茶代酒。
帽今在顶上，君已归泉中。 物故犹堪用，人亡不可逢。 岐山今夜月，坟树正秋风。
是日孤舟客，此地亦离群。 濛濛润衣雨，漠漠冒帆云。 不醉浔阳酒，烟波愁杀人。
参差乱山出，澹泞平江净。 行客舟已远，居人酒初醒。 袅袅秋竹梢，巴蝉声似磬。 江城风景，逐层写得凄凉，笔墨之外，逼出一“愁”字。 感秋寄远（唐·白居易） 离忧不散处，庭树正秋风。 燕影动归翼，蕙香销故丛。 佳期与芳岁，牢落两成空。 律法整严，尚与盛唐相近，腹联已开晚唐李商隐一派。 社日关路作（唐·白居易） 青岩新有燕，红树欲无蝉。 愁立驿楼上，厌行官堠前。 萧条秋兴苦，渐近二毛年。
暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。 月隐云树外，萤飞廊宇间。 幸投花界宿，暂得静心颜。
穷巷厌多雨，贫家愁早寒。 葛衣秋未换，书卷病仍看。 若问生涯计，前溪一钓竿。 新磨镜（唐·白居易） 一与清光对，方知白发多。 鬓毛从幻化，心地付头陀。 任意浑成雪，其如似梦何。
并起新秋思，为得故人诗。 避地鸟择木，升（一作入）朝鱼在池。 城中与山下，喧静闇相思。
寂寞余雨晴，萧条早寒至。 鸟栖红叶树，月照青苔地。 何况镜中年，又过三十二。 三、四琢而工。 萧条秋气味，未老已深谙。 夜坐（唐·白居易） 梧桐上阶影，蟋蟀近床声。 曙傍窗间至，秋从簟上生。 感时因忆事，不寝到鸡鸣。
江铺满槽水，帆展半樯风。 叫曙嗷嗷雁，啼秋唧唧虫。 只应催北客，早作白须翁。
树初黄叶日，人欲白头时。 乡国程程远，亲朋处处辞。 唯残病与老，一步不相离。
寒衣补灯下，小女戏床头。 闇澹屏帏故，凄凉枕席秋。 贫中有等级，犹胜嫁黔娄。
老去争由我，愁来欲泥谁。 空销闲岁月，不见旧亲知。 唯弄扶床女，时时强展眉。
滩声秋更急，峡气晓多阴。 望阙云遮眼，思乡雨滴心。 将何慰幽独，赖此北窗琴。
磨围山下色，明月峡中声。 晚后连天碧，秋来彻底清。 临流有新恨，照见白须生。
初辞铸鼎地，已闭望仙宫。 晓落当陵月，秋生满旆风。 前星承帝座，不使北辰空。
闇留窗不晓，凉引簟先秋。 叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。 仍闻放朝夜，误出到街头。
共赊黄叟酒，同上莫愁楼。 静接殷勤语，狂随烂熳游。 那知今日眼，相见冷于秋。
晓岚（一作晚风）林叶暗，秋露草花香。 白发江城守，青衫水部郎。 客亭同宿处，忽似夜归乡。
沙明连浦月，帆白满船霜。 近海江弥阔，迎秋夜更长。 烟波三十宿，犹未到钱唐。 律法严整，尚与盛唐相近。 秋寒（唐·白居易） 病看妻检药，寒遣婢梳头。 身外名何有，人间事且休。 澹然方寸内，唯拟学虚舟。
少年非我伴，秋夜与君期。 落魄俱耽酒，殷勤共爱诗。 相怜别有意，彼此老无儿。
千年古涧石，八月秋堂琴。 引出山水思，助成金玉音。 人间无可比，比我与君心。
夜镜藏须白，秋泉漱齿寒。 欲将闲送老，须著病辞官。 更待年终后，支持归计看。
莺多过春语，蝉不待秋鸣。 气嗽因寒发，风痰欲雨生。 病身无所用，唯解卜阴晴。 茅城驿（唐·白居易） 地薄桑麻瘦，村贫屋舍低。 早苗多间草，浊水半和泥。 最是萧条处，茅城驿向西。
一领新秋簟，三间明月廊。 未收残盏杓，初换热衣裳。 好是幽眠处，松阴六尺床。
觉寒蛬近壁，知瞑鹤归笼。 长貌随年改，衰情与物同。 夜来霜厚薄，梨叶半低红。
早凉生北槛，残照下东篱。 露饱蝉声懒，风乾柳意衰。 过潘二十岁，何必更愁悲。
荣启先生乐，姑苏太守闲。 传声千古后，得意一时间。 却怪钟期耳，唯听水与山。
老心欢乐少，秋眼感伤多。 芳岁今如此，衰翁可奈何。 犹应不如醉，试遣唤笙歌。
病应无处避，老更不宜忙。 徇俗心情少，休官道理长。 今秋归去定，何必重思量。
晚晴宜野寺，秋景属闲人。 净石堪敷坐，寒泉可濯巾。 自惭容鬓上，犹带郡庭尘。
晴虹桥影出，秋雁橹声来。 郡静官初罢，乡遥信未回。 明朝是重九，谁劝菊花杯。
削成青玉片，截断碧云根。 风气通岩穴，苔文护洞门。 三峰具体小，应是华山孙。 律法浑成。腹联刻画绝警，结句陡健有力。 闲咏（唐·白居易） 早年诗思苦，晚岁道情深。 夜学禅多坐，秋牵兴暂吟。 悠然两事外，无处更留心。
约俸为生计，随官换往还。 耳烦闻晓角，眼醒见秋山。 赖此松檐下，朝回半日闲。
偶因群动息，试拨一声看。 寡鹤当徽怨，秋泉应指寒。 惭君此倾听，本不为君弹。
清风两窗竹，白露一庭松。 阮籍谋身拙，嵇康向事慵。 生涯别有处，浩气在心胸。
练垂青嶂上，珠泻绿盆中。 溜滴三秋雨，寒生六月风。 何时此岩下，来作濯缨翁。
笙歌归院落，灯火下楼台。 残暑蝉催尽，新秋雁带来。 将何迎睡兴，临卧举残杯。
晏元献公善评诗，尝曰：“‘老觉腰金重，慵使枕玉凉’，未是富贵语；不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”人皆以为知言。
白乐天云：“笙歌归院落，灯火下楼台。”义云：“归来未放笙歌散，画戟门前蜡烛红。”非富贵语，看人富贵者也。黄鲁直谓白乐天云“笙歌归院落，灯火下楼台”，不如杜子美云“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”也。 白乐天集第十五卷《宴散》诗云：“小宴追凉散……”此诗殊未睹富贵气象，第二联偶经晏元献公拈出，乃迥然不同。 三、四人所共知。 三、四传出富贵气象。 实景即是佳景（“笙歌”二句下）。
查慎行：三、四即俗所云无不散之筵席也，虚谷引此谓是富贵语，失其旨矣。纪昀：五、六警。前人讥三、四非富贵语，乃看富贵语，此就句论耳。此诗原是看富贵也。许印芳：三、四善写贵人事，本是传句，是看与否，勿关得失，何足深辩耶？无名氏：上四句不过叙事，却得力于“残暑”二句，方有归结。 “笙歌”二句从热闹中写冷静之趣，句法则先动后静，“来”字韵，用“催”字、“带”字，沉着之至。
诗句中有眼，须炼一实字，句便雅健。如“行云星隐见，叠浪月光芒”、“古砌碑横草，阴廊画杂苔”……“残暑蝉催尽，新秋雁带来”。 主人去而客独醒，无限凄凉，非富贵语也。 雨中招张司业宿（唐·白居易）
斜支花石枕，卧咏蕊珠篇。 泥泞非游日，阴沈好睡天。 能来同宿否，听雨对床眠。
共琴为老伴，与月有秋期。 玉轸临风久，金波出雾迟。 幽音待清景，唯是我心知。
阳春先唱后，阴岭未消时。 草讶霜凝重，松疑鹤散迟。 清光莫独占，亦（一作还）对白云司。
兽形云不一，弓势月初三。 雁思来天北，砧愁满水南。 萧条秋气味，未老已深谙。 酬梦得秋夕不寐见寄（唐·白居易） 病闻和药气，渴听碾茶声。 露竹偷灯影，烟松护月明。 何言千里隔，秋思一时生。
谋欢身太晚，恨老意弥深。 薄解灯前舞，尤能酒后吟。 花丛便不入，犹自未甘心。
人貌非前日，蝉声似去年。 槐花新雨后，柳影欲秋天。 听罢无他计，相思又一篇。
诵经凭槛立，散药绕廊行。 暝槿无风落，秋虫欲雨鸣。 身闲当将息，病亦有心情。
聪明伤混沌，烦恼污头陁。 簟冷秋生早，阶闲日上多。 近来门更静，无雀可张罗。
闇声啼蟋蟀，乾叶落梧桐。 鬓为愁先白，颜因醉暂红。 此时无一盏，何计奈秋风。
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