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21.韦庄·金陵图：“谁谓伤心画不成？ 画人心逐世人情。君看六幅南朝事， 老木寒云满故城。” 。首先针对高蟾的“画不成”说不，而断定“画不成”不过是画家迎合世人的庸俗心理，一味美化现实，掩盖矛盾罢了。随即举证这六幅所画的南朝故事，画面上满城老树寒云一片凄清景象，正是它们必然覆灭的真实写照。
22.胡令能·咏绣障：“日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。”首句以静态写物，日暮堂前花儿娇美，这是刺绣取样的对象。次句以动态出人，绣女们纷纷竞相拈取小巧画笔在绣床上对花写生。顺势转到绣成之后如何：置屏风于春日花园连黄莺也信以为真。从对面写来，绣工之巧自见。
23.杜牧·江南春：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”四句全是写景，也全是抒情。一、二句：辽阔的千里江南，黄莺在歌唱，绿树映红花，傍水的村庄、依山的城郭、风中的酒旗，一一在望。三、四句还突出了众多的佛寺楼台掩映于烟雨迷蒙之中。全诗衷心赞美了江南的春景。
24.杜牧·过华清宫其一：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”先写长安骊山上犹如团团锦绣的林木花草殿堂，次写紧闭的宫门依次打开，承此开门迎客的势头转出两个画面:宫外是骑马使者扬尘疾驰而至，宫内是美丽妃子嫣然而笑。结句便婉转地揭开一骑飞至、妃子喜笑的秘密。
25.杜牧·过华清宫其二：“新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。”新丰绿树扬起障眼黄尘，几个渔阳探使回到长安。霓裳一曲响达千峰之上，舞到中原破灭才落下来。前半后半互为因果：探使虚报敌情让唐玄宗只知沉迷歌舞终致国破家亡。不着一字议论，便将昏君腐败无能揭露无遗。
26.杜牧·赤壁：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”一二句已由“折戟”说到“前朝”，自然便可转入对赤壁之战的评价了。作者显然偏爱曹操，而认为周瑜之胜主要得力于东凤这个偶然因素，故转折处即举出:假使东风不来又将如何？然后自己作答：大乔小乔可能做了俘虏。
27. 杜牧·紫薇花：“晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。桃李无言又何在？向风偏笑艳阳人。”迎着拂晓的秋露一枝绽放多清新，不去争占百花园中最美好的春天。占了最上春的桃花李花又去了哪里？面向秋凤笑对曾追逐艳阳春色的人。诗人以桃李来反衬紫薇，突出了紫薇“迎秋露”的高洁风姿和“不占春”的高贵品格。
28.杜牧·齐安郡中偶题其一：“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相依恨，一时回首背西风。” 溪桥上挂距地两竿的落日，柳影中现依稀半缕的轻烟。西凤骤起，无数绿荷互相依偎并回首向背而恨。诗人文武兼备，胸怀大志而屡遭排斥，又不屑与奸党同流合污，忧愤难平，不免借绿荷表达对邪恶势力的憎恶。
29.杜牧·齐安郡中偶题其二：“秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟？” 云梦泽的芦苇在楚雨滋润下生长繁茂，“兼葭苍苍”原是激发执着追求的景象，对于理想屡次受挫者反觉秋声阵阵心不能安。末二句大声质问：“滴水的大梧叶，关你什么事，你也哀叹什么？”更见诗人伤感之深。
30.杜牧·齐安郡后池：“菱透浮萍绿满池，夏莺千啭弄蔷薇。尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。”作者壮志难酬，诗中所谓“无人”似乎也意味着没有同道中人。因此，只好无奈去观望眼前的雨中景色，于是看见菱叶透出水面、浮萍铺满池中、黄莺弄花穿叶、蔷薇花叶纷披、鸳鸯双双戏水所汇成的明媚的初夏后池图。
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