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爱美之心，人皆有之。古往今来，文学作品中对美女的咏颂就是一个亘古不变的主题。就像今天我们称美女为“美眉”、“靓妹”一样，在中国古代诗词曲赋中，作者笔下的“美女”大多另有所代。这种借代手法的运用，既避免了词语的直露和重复，也增强了语言的形象性、新奇性、凝练性，从而使女性形象更加鲜活生动、美丽多姿。
 1 以服饰、化妆品代美女 “红粉青蛾映楚云，桃花马上石榴裙。”前人对于美女的代称，首先是从服饰、化妆品着眼的。因此“红袖”、“红裙”、“金钗”、“红粉”、“粉黛”、“红颜”、“红妆”等，在古代诗词曲赋中都是女子的代称。“钗”是妇女固定头发用的两股簪，“黛”是古代女子用来画眉的青黑色的颜料，类乎现在的眉笔，“红粉”则是胭脂和铅粉，这些都是女子的案头必备之物品，用以代称女子顺理成章。“红妆”则是从“裙”、“钗”等具体的服饰到束妆完毕，以整体的盛妆代称女子。 红袖 “今夜还先醉，应烦红袖扶。”（唐·白居易《对酒吟》） “正是客心孤迥处，谁家红袖倚江楼。”（唐·杜牧《南陵道中》） “红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。”（唐·韩偓《边上看猎赠元戎》） 红袂 “清歌且罢唱，红袂亦停舞。”（白居易《秦中吟·五弦》） “卧思陈事暗消魂。罗衣湿，红袂有啼痕。”（前蜀·韦庄《小重山》） “缟裙红袂临江影，青盖骅骝踏石声。”（北宋·苏辙《记岁首乡俗寄子瞻·踏青》） 翠袖 “翠袖年年寒食泪。为伊牵惹愁无际。”（北宋·王采《蝶恋花》） “红楼桂酒新开，曾携翠袖同来。”（北宋·晏几道《清平乐》） “倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？”（南宋·辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》） 红翠 “红翠”为“红衣翠袖”或“红巾翠袖”的省称。 “且恁偎红翠，风流事、平生畅。”（北宋·柳永《鹤冲天》） “红翠斗为长袖舞。香檀拍过惊鸿翥。”（北宋·张先《蝶恋花》） 红裙 “眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”（唐·万楚《五日观妓》） “长安众富儿，盘馔罗膻荤；不解文字饮，惟能醉红裙。”（唐·韩愈《醉赠张秘书》） “歌唤红裙，酒招青旆。”（南宋·高观国《踏莎行》） 金钗 “竞斗草、金钗笑争赌。”（柳永《夜半乐》） “珠履金钗常满座，问谁人、得似张公子。”（南宋·刘克庄《贺新郎》） 红粉 “冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰。”（唐·李商隐《马嵬》） “偶发狂言惊满座，两行红粉一时稀。”（杜牧《兵部尚书席上作》） “愁眉蹙损愁肠碎。红粉佳人伤别袂。”（北宋·陈袭善《渔家傲》） 粉黛 “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”（白居易《长恨歌》） “绮绣张筵，粉黛争妍。”（北宋·贺铸《绮筵张》） “当年粉黛，何处笙箫？”（清·孔尚任《桃花扇》） 红颜 “既激感而心逐兮，包红颜而弗明。”（东汉·班固《汉书·外戚传》） “恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”（清·吴伟业《圆圆曲》） “红颜未老恩先断，斜倚重笼坐到明。”（白居易《后宫词》） “比拟红颜多薄命，更不如今还有。”（清·顾贞观《贺新郎》） 红妆 “正见当垆女，红妆二八年。”（唐·李白《江夏行》） “只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。”（北宋·苏轼《海棠》） “全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”（清·吴伟业《圆圆曲》） 2 以玉代美女 “美者颜如玉。”原指佳人美貌如玉，以后逐渐用来指代美人。以玉比作美女，一般说来，是取玉石的珍贵、晶莹、雅洁之意。如“玉颜”、“玉人”、“玉奴”、“玉儿”、“玉容”、“红玉”等。 颜如玉 “燕赵多佳人，美者颜如玉。”（南朝梁·萧统《古诗十九首之十二》） “娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉。”（宋真宗《劝学歌》） 玉颜 “貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。”（战国楚·宋玉《神女赋》） “曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。”（白居易《板桥路》） “咫尺玉颜，和泪锁春闺。”（北宋·秦观《江城子》） 玉人 “二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”（杜牧《寄扬州韩绰判官》） “玉兔玉人歌里出，白云谁似莫相和。”（唐·贾岛《登田中丞高亭》） “不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。”（南宋·谢枋得《蚕妇吟》） 玉奴 “真态香生谁画得？玉奴纤手嗅梅花。”（北宋·苏轼《四时词》） “楼中子弟皆年少，玉奴行酒吹鸾笙。”（元·萨都剌《送友人之金陵》） “呼酒谩拨清愁，玉奴频劝，两脸添春色。”（明·陶宗仪《念奴娇·九日有感次韵》） 玉儿 “唤起玉儿娇睡觉，半山残月南枝晓。”（北宋·毛滂《蝶恋花·戊寅秋寒秀亭观梅》） “秋气著人衣，斗帐玉儿生晕。”（南宋·石孝友《如梦令》） 玉娇 “载酒春情，吹箫夜约，犹忆玉娇香脸。”（南宋·高观国《齐天乐》） 玉容 “玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”（白居易《长恨歌》） “遍请玉容歌白雪，高烧红蜡照朱衣。”（唐·方干《陪李郎中夜宴》） 玉容 “被郎嗔罚琉璃盏，酒入四肢红玉软。”。（唐·施肩吾《夜宴曲》） “凉簟铺斑竹，鸳枕并红玉。”（五代·和凝《麦秀两岐》） “腻香红玉茜罗轻，深院晚堂人静，理银筝。”（后晋·毛熙震《南歌子》） “鸣禽破梦，云偏目蹙。起来香腮褪红玉。”（辛弃疾《东坡引》） 3 以蛾代美女 “螓首蛾眉，巧笑倩兮。”“蛾”、“娥”通用，本义指蚕蛾，因其触角又长又细又弯，故用来形容女子的眉毛，后来成为美貌女子的代称。又因为古代女子常用“黛”这种青黑色的颜料来画眉，因而“翠娥”、“青蛾”也随之成为美貌女子的代称。以“蛾”作比的有“蛾眉”、“翠娥”、“青蛾、“双蛾”等。 蛾眉 “初上凤皇墀，此镜照蛾眉。言照长相守，不照长相思。”（南朝梁·高爽《咏镜》） “荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺。”（唐·高适《塞下曲》） “汉使却回凭寄语，黄金何日赎娥眉。”（白居易《王昭君》） “赤脚未安芳斛稳，娥眉早把橘枝来。”（辛弃疾《添字浣溪沙》） 翠娥 “翠娥婵娟初月晖，美人更唱舞罗衣。”（李白《忆旧游寄谯郡元参军》） “红烛台前出翠娥，海沙铺局巧相和。”（唐·张籍《美人宫棋》） “翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。”（柳永《夜半乐》） “金带系袍回禁署，翠娥持烛侍吟窗。”（宋·梅尧臣《谢永叔答述旧之作和禹玉》） 青蛾 “红粉青蛾映楚云，桃花马上石榴裙。”（唐·杜审言《戏赠赵使君美人》） “花前每被青蛾问，何事重来只一人。”（杜牧《重登科》） “炉中百和添香兽，帘外青蛾回舞袖。”（北宋·晏殊《玉楼春》） 双蛾 “三千双蛾献歌笑，挝钟考鼓宫殿倾，万姓聚舞歌太平。”（李白《春日行》） “瑶台倾巧笑。玉杯殒双蛾。”（唐·陈子昂《感遇》诗之十二） “双蛾解佩啼相送，五马鸣珂笑却回。”（白居易《酬刘和州戏赠》） 4 用表示“美好”的形容词代美女 用含有“佳”“丽”“娇”“淑”等的词语代美女 “美人既醉，朱颜酡些。”（战国楚·宋玉《招魂》） “绝代有佳人，幽居在空谷。”（杜甫《佳人》） “后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。”（白居易《长恨歌》） “受千人笑骂，积了些金帛，娶了些娇艾。”（孔尚任《桃花扇·逃难》） “三般儿寄语娇姿。昏迷着无明无夜，凄凉得半生半死。团圆是何日何时。”（元·汤式《湘妃引·有所赠》） “收拾草鞋行远路，安排包裹送娇娘”。（元·高明《琵琶记·寻夫》） “关关睢鸠，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。”（《诗经·周南·关睢》） “秀才轩裳令胄，金玉奇标，既富春秋，又洁操履，斯实淑媛之贤夫也。”（唐·皇甫枚《三水小牍·王知古》） “青锁畔，绣纬前，少个婵娟，酬不了少年愿。”（元·马致远《新水令·离别》） “今夕何夕，见此良人!”（《诗经·唐风·绸缪》） 用含“妖”的词语代美女 妖，古称一切反常怪异的事物或现象，或指装束、神态不正派。此处作媚、艳丽之意。以含“妖”的词语代美女的有妖娆、妖女、妖姬、妖艳、妖冶等。 “他时未知意，重叠赠妖娆。”（唐·李商隐《碧瓦》） “名都多妖女，京洛出少年。”（三国魏·曹植《名都篇》） “妖姬坐左右，柔指发哀弹。”（唐·韩愈《龌龊》） “惑妖艳以丧其命，因醇酎以亡其身。”（宋·薛居正等《旧五代史》） “京室多妖冶，粲粲都人子。”（晋·陆云《为顾彦先赠妇》之二） 用含“姝”的词语代美女 “姝”，形容女子容貌美丽。《字林》注：“姝，好貌也。”以含“姝”的词语代美女的有姝丽、明姝、姝子、妍姝等。 “取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。”（柳永《玉女摇仙佩》） “乃知汉地多明姝，胡中无花可方比。”（李白《于阗采花》） “茂陵姝子皆见求，文君欢爱从此毕。”（李白《白头吟》） “争得一人闻此怨，长门深夜有妍姝。”（唐·刘得仁《长门怨》） 用仙女、人名或植物名代美女 “有多少天仙玉女。”古时常用仙女或貌美的女子名泛指美女。“争如我解语花？”古时常用植物尤其是用花代称美女。如称美女为“名花”，美女有了婆家或意中人曰“名花有主”。直到今天，我们还在称社交场合中活跃美丽的女子为“交际花”，称学校中最漂亮的姑娘为“校花”，称以美貌作摆设，没有多少真才实学的女子为“花瓶”，都是取了“花”的相似点或引申义。 “楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。”（白居易《长恨歌》） “水天虹女忽当门，午光穿漏海霞裙。”（元·杨维桢《花游曲》） “到晚后乘龙车凤辇，去三十六宫二十四苑闲游，有多少天仙玉女。”（宋·无名氏《大宋宣和遗事》） “倾城倾国 越 西子 梨梨枣枣，行云行雨 楚 巫娥 暮暮朝朝。”（元·张可久《折桂令·赠歌者秀英》） “玉真能唱朱帘静，忆上双莲池上听。”（北宋·晏几道《木兰花》） “欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（苏轼《饮湖上初晴后雨》） “翡翠屏开绣幄红，谢娥无力晓妆慵。”（南唐·张泌《浣溪沙》） “碧玉小家女，不敢攀贵德。感郎千金意，惭无倾城色。”（郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞·碧玉歌二》） “值十娘梳洗方毕，纤纤玉手......果是国色天香。”（明·冯梦龙《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》） 用“夸张”的手法称极品美女 “一顾倾人城，再顾倾人国。”极品美女的杀伤力可见一斑。古时极言美女俏丽的近于“夸张”修辞格的别称有“花魁”、“尤物”、“殊色”、 “国色”、“惊鸿”、“绝代佳人”、“倾国”、“倾城”等。 “小道该死，冒犯花魁，可怜见小道则个。”（凌濛初《初刻拍案惊奇》卷三一） “脂肤荑手不牢固，世间尤物难留连。”（白居易《真娘墓》） “珠市者，间有殊色。”（清·余怀《板桥杂记》序） “时得桥公两女，皆国色也。策自纳大桥，瑜纳小桥。”（西晋·陈寿《三国志·吴书·周瑜传》） “伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”（南宋·陆游《沈园》） “绝代佳人，曾一笑、倾国倾城。”（宋·辛弃疾《满江红》） “绝代佳人淑且真。雪为肌骨月为神。”（南宋·张孝祥《浣溪沙》） “倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏。”（唐·薛昭蕴《浣溪沙》） “倾国倾城恨无语，彩鸾祥凤来还去。”（张孝祥《蝶恋花》） 题都城南庄 唐·崔护 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 赠别二首之一 唐·杜牧 娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 长相思 唐·白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。 吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。 月明人倚楼。 菩萨蛮 唐·温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 一斛珠 南唐·李煜 晓妆初过，沈檀轻注些儿个。 向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。 绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 菩萨蛮 南唐·李煜 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。 刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。 谒金门 南唐·冯延巳 风乍起，吹绉一池春水。 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。 九张机 宋·无名氏 一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力。桃花枝上，啼莺燕语，不肯放人归。 两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付。回头一笑，花间归去，只恐被花知。 三张机，中心有朵耍花儿。娇红嫩绿春明媚。君须早折，一枝浓艳，莫待过芳菲。 四张机，鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头先白，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。 五张机，芳心密与巧心期。合欢树上枝连理，双头花下，两同心处，一对化生儿。 六张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会。不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。 七张机，行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶。停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。 八张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪。分飞两处，一场离恨，何计再相随。 九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别。从头到底，将心萦系，穿过一条丝。 点绛唇 宋·李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 如梦令 宋·李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？ 应是绿肥红瘦。 一剪梅 宋·李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 清平乐 宋·朱淑真 恼烟撩露，留我须臾住。 携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。 最是分携时候，归来懒傍妆台。 谒金门 宋·朱淑真 春已半，触目此情无限。 十二阑干闲倚遍，愁来天不管。 好是风和日暖，输与莺莺燕燕。 满院落花帘不卷，断肠芳草远。 题拈花微笑图 明·唐寅 昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲语。 佳人晓起出兰房，折来对镜比红妆。 问郎花好奴颜好，郎道不如花窈窕。 佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人。 将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。 减字木兰花 清·纳兰容若 相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。 小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。 待将低唤，直为凝情恐人见。 欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。 |
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