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高级摄影师理论试题精选 一、单项选择 1．职业道德是指从事一定职业劳动的人们，在长期的职业活动中形成的(A)。 A．行为规范 B．操作程序 C．劳动技能 D．思维习惯 2．在企业的经营活动中，下列选项中的(B)不是职业道德功能的表现。 A．激励作用 B．决策能力挫群雄 C．规范行为 D．遵纪守法 3．(C)是摄影技术的诞生日。 A．1842．8．19 8．1832．8．19 C．1839．8．19 D．1850．8．19 4．(D)是银版摄影术的发明者。 A．巴布洛夫 B．欧文 C．里查德 D．L．达盖尔 5．光轴是(D)，或通过一个球面中心并垂直于透镜另一面的直线。 A．光束的中心轴线 B．光源与透镜球面中心的连线 C．光源与被摄体间的假设轴线 D．经过透镜两球面中心的直线 6．焦点至透镜的距离是(B)。 A．物距 B．焦距 C．像距 D．物体至照相机的距离 7．在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的(C )和感光范围。 A．颗粒性 B．宽容度 C．感光度 D．解像力 8．以下几种药品中，(A)是常用的黑白显影剂。 A．对苯二酚 B．硼砂 C．溴化钾 D．碳酸钠 9.定影液的主要作用是(B)。 A．把胶卷上已经曝光的那部分卤化银溶解掉 B．把胶卷上未曝光的那部分卤化银溶解掉 C．延长底片的保存期 D．把潜影变成可视的影像 10．鱼眼镜头的焦距很短(D)。 A．抽象畸变 B．口径很长 C．像场弯曲 D．视场角大于等于l80度 11．镜头焦距长，被摄物在胶片上成像(C)。 A．亮 B．暗 C．大 D．小 12．(D)的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度。 A．鱼眼镜头 B．微距镜头 C．变焦镜头 D．标准镜头 13．视场角为(D)的镜头属于标准镜头。 A．80度以上 B．70度一95度 C．90度 D．40度一60度 14．某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于(D)。 A．单反照相机 B．大型照相机 C．135照相机 D．120照相机 15．视场角与镜头的焦距成(A)。 A．反比 B．正比 C．等比 D．无任何关系 16．控制镜头透光多少是(D)的主要作用。 A．照相机机身 B．测距离 C．摄影镜头 D．光圈 17．相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的(C)。 A．1／5 B．4倍 C．1／2 D．8倍 18．一只7片6组的标准镜头，不加膜透光率为59％．单层加膜为(C)。 A．39％ B．45％ C．81％ D．11％ 19．负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像(D)。 A．为全黑 B．为黑白效果 C．为红外效果 D．其明暗正与被摄景物相反 20．色盲片能把被摄体中呈现(A)颜色部位明暗的层次真实再现。 A．蓝、紫 B．黄、绿 C．红、橙 D．红、橙、黄、绿、青 21．日光型彩色胶片适用于色温在(C)时拍摄。 A．3200K——3400K B．4500K-50DOK C．5500K一5600K D．6500K 22．胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类(C)。 A．主要是溴化银 B．主要是溴化银、氯化银、氟化银 C．溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体 D．一般是溴化银、碘化银、氟化银或它们的混合体 23．照相纸号数越大，它的(D)。 A．清晰度越高 B．清晰度越低 C．反差越小 D．反差越大 24．感光材料的保护层具有(D)或产生摩擦灰雾的作用。 A．有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 B．膨胀和收缩率越小，不易变形 C．防止胶卷在冲冼过程中产生过度卷曲 D．防止乳剂层被划伤 25．(D)是片基上背面层的基本功能。 A．防光晕、防静电和耐酸碱等 B．防光晕 C．防光晕、防静电、防止乳剂层被划伤等 D．防光晕、防静电、防卷曲等 26．(D)胶处片一一般应保存在0摄氏度以下。 A．一般彩色感光材料 B．黑白正片和照相纸 C．中速黑自负片 D．专业型彩色负片或反转片 27．一般(D)黑自负片的保存温度为l3摄氏度以下。 A．慢速 B．低速 C．高速 D．中速 28．低于20摄氏度为(D)的保存温度。 A．黑白相纸、彩色相纸 B．彩色相纸、光面相纸 C．彩色相纸 D．黑白相纸 29．光源投射在被摄景物上的光线(D)即为光源的光照度。 A．衍射性质 B．温度和角度 C．反射方向 D．强弱 30．(D)表示物体反射光线的能力。 A．散射度 B．光线位移 C．衍射率 D．反光率 31．形成物体亮度的基本因素(B)。 A．照度 B．照度、反射率 C．闪光灯的功率 D．镜头反射的光线的能力 32．摄影曝光指按动照相机(D)使胶片感光。 A．光圈、快门 8．闪光 C．闪光灯、光圈 D．快门 33．影响曝光的因素有：光源、景物、(A)以及胶片的性质。 A．照相机的光圈和快门 B．照相机的光圈 C．照相机的快门 D．照相机的镜头 34．感光材料的密度，可简单理解为(D)。 A．明亮度 8．对比度 C．灰度 D．黑度 35．根据底片密度的情况把曝光状况归纳为(D)。 A．厚、薄、正常 B．快、慢、正常 C．软、硬、正常 D．曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一 张底片上 36．(C)是曝光不足底片的主要表现。 A．底片密度较厚 B．影像没有层次 C．底片看上去完全透明，失去层次 D．对应于景物亮部的密度往往很大 37．曝光过度底片的主要表现：底片的(D)较厚，影像没有层次。 A．上光 B．过塑 C．照度 D．密度 38．影像( D )反映了原景物的亮度关系，称为正常曝光。 A．象征性 B．艺术性 C．夸张性 D．正常性 39．底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：(D)。 A．正常焦距 B．正常景深 C．正常光圈 D．正确曝光 40．控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物(C)的再现。 A．客观、真实 B．艺术、抽象 C．主观意图 D．重新、反复 41．光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的(C )。 A．位移量 B．角度 C．反差或亮度的间距 D．最大值 42．通常认为曝光时间(D)就会出现互易律失效。 A．在1秒至l／1000秒之间 B．快于1秒 C．慢于1／1000秒 D．慢于1秒或快于l／1000秒 43．(D)属于室外光的光线性质。 A．顶光 B．侧光 C．平光和侧光 D．直射光和散射光 44．侧光摄影布光应注意(D)的变化。 A．光照度 B．光明度 C．光位 D．光比 45．调整照相机胶片感光度刻度的依据是(D)。 A．景深 B．焦距 C．光圈 D．胶卷的感光度 46．室内灯光摄影当照射(C)变化时，可按照光照度平方反比定律调整曝光量。 A．高度 B．方向 C．距离 D．强度 47．感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的(D)。 A．DIN27度 B．DIN24度 C．DIN21度 D．DINl8度 48．感光度和曝光量的关系是(D)。 A．IS050比IS0100的感光度高 B．感光度和曝光量没关系 C．感光度越低．需要的曝光量越少 D．感光度越低．需要的曝光量越多 49．IS0、ASA、DIM、GB为(D)的四种标准方法。 A．感光性 B．宽容度 C．光亮度． D．感光度 5O．摄影中确定(C)组合，称之为订光。 A．光源的光照度 B．光源的色温高低 C．光圈系数与快门速度 D．光源的高度与角度 51．(A)订光常用的方法是使用反光率为l8％的标准恢板，因为它是自然界中景物的平均反光率。 A．亮度 B．照度 C．色温 D．光源的方向 52．胶片对(D)曝光所允许的程度称为曝光宽容度。 A．正确 B．过度 C．不足 D．不恰当 53．胶片的宽容度越大，曝光宽容度(B)。 A．适中 B．越大 C．越小 D．不变 54．影响曝光的因素有：胶片感光度、照度、被摄体的反光率、光线投射方向、被摄体对象周围的环境，(C)、测光的误差等。 A．光源的色温 B．镜口的有效口径和景深 C．有无使用滤光镜和曝光互易律 D．相机是否带有测光系统 55．国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、平均每目工作时间不超过(D)小时的工作制度。 A．74 B．64 C．54 D．44 56．消费者(D)的根本原因是需要。 A．产品的外观形状 8．对产品的品牌的认可 C．对产品质量的认可 D．产生消费行为 57．了解顾客审美倾向的诸多方法中，(A)是一种不正确的方法。 A．请顾客直接表达出他(她)的审美观点 B．通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点 C．通过请顾客发表对照片的看法来了解顾客的审美观点 D．在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点 58．当我们对色彩、声音、线条、质地而产生愉快时．这种愉悦起源于(C)。 A．形式 B．印象 C．感觉 D．知觉 59．(B)是对事物个别特性组成的完整形象的反应，是听觉、视觉、味觉、嗅觉等的协同活动。 A．感觉 B．知觉 C．印象 D．感知 60．联觉是指(A)。 A．各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系，彼此沟通的现象 B．知觉之间的相互联系、相互影响 C．感觉之间的相互联系，相互影响 D．听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉的总和 61．审美想象虽然是一种相对自由的审美能力．但是也要以(C)为基础，并融合理解与情感，进行加工制作。 A．幻觉 B．灵感 C．表象 D．通感 62．(A)是审美中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。 A．审美理解 B．审美幻觉 C．审美感觉 D．审美感知 63．(D)是审美经验的最终归宿 A．审美感知 B．审美想象 C．审美理解 D．审美知觉 64．大型团体照的(A)必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。 A．背景里 B．周围 C．队列前方 D．取景范围 65．大型团体照的调焦中心位置应该放在(B)。 A．第一排人物的位置 B．第二排人物的位置 C．第三排人物的位置 D．第四排人物的位置 66．用转机拍摄大型团体照时要求被摄人群沿以相机为圆心的圆弧线排列是为了(D)。 A．方便转机的旋转 B．保证被摄者全部摄入镜头 C．在一定的空间内拍摄更多的被摄者 D保证在硬光下拍摄人物时的高矮比例相同 67．用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为18cm，那么，相机应该至少旋转(C)度。 A．120 B．132 C．141 D．153 68．用转机拍摄大型团体照时，已知(B)就可以算出相机到被摄者的距离。 A．底片上人物影像长度和所用镜头焦距 B．相机的旋转角度和第一排人物排列的弧长 C．人物影像长度和第一排人物排列的弧长 D．所用镜头焦距和相机旋转角度 69．处理软调(低反差)照片的要领是：(B)，用软性(低反差)相纸制作。 A．用聚集光拍摄，用硬性(高反差)显影药液冲洗 B．用软光(散射光)拍影，用软性(低反差)显影液冲洗 C．用冷光(聚集光)拍摄，用任意一种显影药液冲洗 D．用硬光(散射光)拍摄，用任意一种显影药液冲洗 70．(C)进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。 A．在俗称“假阴天”的环境下 B．在没有直射光的宽敞阴影区 C．在晴天的阳光下 D．选择阴天或朦胧阳光下 71．拍摄角度是指(C)和相机与人物之间的不同方位的角度。 A．相机的角度 B．灯光角度 C．人物变化时的不同体态角度 D．背景角度 72．拍摄男青年时一般采用的光比多在(A)以上。 A．1：2 8．3：1 C．1．5：1 D．4：1 73．以人物线条为主要画面形式时，可以运用、(B)、倾斜、起伏或线条的垂直性、均衡性等多种形式来表现。 A．圆形 B．平行 C．十字形 D．V形 72．利用摄影位置安排构图时，可以运用(A)，还可以大量利用拍照方位或利用拍照角度等来实现。 A．拍照距离 B．拍摄效果 C．拍照目的 D．拍摄方式 73．利用相机镜头的特性，可以使画面表现出(A)，前虚后实或前实后虚等效果。 A．近大远小：近清晰、远模糊 B．近小远大；近清晰、远模糊 C．近大远小；近模糊、远清晰 D．近小远大：近模糊、远清晰 74．构图中“破”的含义是(B)。 A．将照片画面里饱和度较高的颜色进行“破坏”．使构图变得有趣味 B．对照片画面里过分死板的线条或大面积块采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来 C．对照片画面里的暖色采取措施，使构图变得冷淡一些 D．将照片画面中间调、高调或低调都进行“破坏”，使构图变得凝重、硬朗 75. (B)是指画面主要色彩倾向或给人的总的色彩视觉印象。 A．色彩 B．色彩感觉 C．色彩的基调 D．色彩的印象 76. 在绿色背景前，人物一般不宜着(B)颜色的服饰。 A．绿色 B．红色 C．白色 D．黑色 77．瘦体型人拍照时，在服装色彩上应当选择(D)。 A．青蓝色 8．深色 C．冷色 D．浅暖色 78．色光通过滤光镜的规律是(C)。 A．只能部分通过与其相同的补色光 B．全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光 C．全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光 D．吸收与其相同或相邻的色光,通过其补色光 79．(A)，“9”级占白画面的8％，“1”级黑占画面的2％的构成模式是一种典型的高调。 A．“8”级白占画面的90％ B．“4”级黑占画面的90％ C．“5”级灰占画面的90％ D．“2”级黑占画面的90％ 80．(D)，“9”级占白画面的10％，1级黑占画面的5%的构成模式是一种典型的高调 A．“2”级白占画面的85％ B．“4”级黑占画面的85％ C．“5”级灰占画面的85％ D．“2”级黑占画面的85％ 81．色温滤光镜的基本类型有(C)。 A．色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜 B．色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜 C．校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜 D．校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜 82．影调的配置原则是(C)。 A．“收缩”、“扩张”和“不均等” B．“不均等”、“封闭”和“收缩” C．“均衡”、“透气”和“活” D．“不均等”、“封闭” 83．封闭性人像构图的特点是(B)。 A．人像造型运用前景遮挡，以营造悬念 B．人像视线不直视读者 C．人像造型用逆光或侧逆光，营造低调使画面具有神秘感 D．运用虚实对比进行人像造型，使画面具有朦胧感 84．开放性人像构图的特点是(D)。 A．人像视线不能直视读者 B．人像造型不用前景遮挡。多使用冷色背景 C．人像造型用顺光或侧顺光，服装比较开放外露 D．人像视线直视读者 85．(D)是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。 A．“完美”的构图原则 B．“求险”的构图原则 C．“均衡”的构图原则 D．“求稳”的构图原则 86．(D)原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。 A．“平衡构图” B．“立体构图” C．“求稳”的构图 D．“求险”的构图 87．比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括(A)。 A．交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节 B．化妆造型、服装造型、姿态造型、拍摄4个环节 C．交流、姿态造型、拍摄3个环节 D．造型、拍摄、制作3个环节 88．单色调拍摄婚纱照的含义(B)。 A．以黑白摄影的方式拍摄，洗成黑白婚纱照片后．用油彩修饰性添加一种颜色 B．以黑白摄影的感觉和方式拍摄。制作时用特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段，制作成具有一种颜色的婚纱照 C．拍摄时使人物服饰、背景和道具只有一种主色的婚纱照 D．新郎和新娘同穿一种颜色的服装婚纱照 89．单色调婚纱照常见的单色是(A)。 A．浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等 B．黄、蓝、墨绿、大红、棕色等 C．大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等 D．绿、红、黄、蓝、 90．偏色调拍摄婚纱照含义是(D)。 A．在前期拍摄时注意背景颜色的搭配。形成偏向某种背景色彩的婚纱照 B．在前期拍摄的时候，通过灯光颜色的变换制作成偏色的婚纱照 C．在后期制作的时候，利用彩色冲洗制作成偏色的婚纱照 D．追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照 91．偏色调拍摄婚纱照的主要偏色方法是(C)。 A．用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷、在反光板上添加冷(或暖)色 B．添加光源改变色温、用强烈冷(或暖)色块做背景、用与色温平衡要求相适应彩色胶卷 C．添加强光改变色温、用彩纸(或镜)遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷 D．用白纸(或镜)遮挡光源、用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷 92．淡彩效果婚纱照的含义是(D)。 A．以黑白胶片拍摄制作成像后，用深色油彩进行修饰，再用化学溶剂漂洗的婚纱照? B．以黑白胶片拍摄．运用平光，过度曝光的婚纱照 C．运用顺光或侧顺光，适中的曝光，化妆时浅画眼、唇线和眉、眼、鼻影，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果 D．运用加柔顺光(避免深硬投影)，过2级的曝光(化妆时深画眼、唇线、眼、鼻影)，在取景范围回避纯度较高的颜色等手段拍摄的婚纱照效果 93．淡彩效果婚纱照的主光灯位范围是(C)。 A．顺光位或逆光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大的距离 B．侧顺光，灯位尽量远离镜头主轴延长线，使被摄主体有立体感 C．顺光位．灯位尽量靠近镜头主轴延长线 D．侧顺光位或逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线 94.淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是(B)。 A．无深重阴影．有深重色块 B．无深重色块和阴影 C．必须要有深重色块 D．无暖色块和深重阴影 95．重彩效果婚纱照的含义是(C)。 A．用黑白胶片拍摄，洗成照片后运用浓重油彩着色，烘托喜庆气氛 B．运用正片负冲来获得低反差和饱和度较低的颜色 C．动用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛 D．用黑白胶片拍摄，以重彩画成的背景拍摄的婚纱照 96．反转负冲技法的含义是(D)。 A．将拍摄的胶片反过来冲洗 B．用负片拍摄，用冲洗正片的K一014工艺冲洗负片 C．用正片拍摄，用冲洗负片的L一01工艺冲洗正片．以获得饱和度较低的颜色。 D．用正片拍摄，用冲洗负片的C-041工艺冲洗正片，以获得高反差且饱和度较高的颜色 97．重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是(C)。 A．道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的红色 B．道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的暖色 C．道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色 D．道具应尽量采用消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色 98．拍摄仿旧效果婚纱照时，被摄者(B)。 A．神情要非常热烈、开放 B．有要显得过于亲昵，姿态要庄重，神情要端庄 C．表情要冷漠、严肃 D．动作、表情要显得越亲昵越好 99．仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括(C)。 A．新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿浅色婚纱 B．新郎、新娘穿牛仔衣、T恤衫 C．新郎穿长袍、唐装、马褂、中山装，新娘旗袍、格格服 D．新郎穿皮衣、背带裤、中山装，新娘穿皮裙、裙裤 100．仿旧效果婚纱照场景设计的基本要求是(B)。 A．有洒吧、歌舞厅、高楼大厦等场景 B．能体现年代和民俗的特点，例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子图帷帐场景等等 C．有教堂、跑马场、庄园等场景 D．有较明确的时间和空间特点，早晨日出或傍晚夕阳西下的场景等 101．仿旧效果婚纱照的基本色调是(B)。 A．消色调 8．棕黄色调 C．浅红色调 D．海蓝色调 102．爱岗敬业的具体要求是(C)。 A．看效益决定是否爱岗 B．转变择业观 C．提高职业技能 D．增强把握择业的机遇意识 103．办事公道是指从业人员在进行职业活动时要做(D)。 A．追求真理，坚持原则 B．有求必应，助人为乐 C．公私不分，一切平等 D．知人善任，提拔知己 104．潜影的形成过程是卤化银中(D)被还原为银原子的过程。 A．被摄景物的影像 B．银颗粒 C．潜影 D．银离子 105．主体、镜头、(D)、输片机构、计数器是照相机的基本结构。 A．快门、调焦装置 B．快门、测距器 C．快门、连闪装置 D．快门、取景器 106．照相机取景器的作用是用来观察被摄景物范围，选取合适的(C)。 A．拍摄光比 B．拍摄亮度 C．拍摄场面 D．拍摄快门速度 107．标准镜头的焦距近似或等于(C)对角线长度。 A．取景口 B．照相机后备 C．胶片画幅 D．照片画幅 108．视场角为(C)的镜头属于标准镜头 A．20度一40度 B．60度一80度 C．40度一60度 D．65度 109．焦距范围在75mm一90mm之间的镜头是常用的(C)。 A．135照相机 B．大型照相机 C．120照相机 D．单反照相机 110．光圈的主要作用是(C)。 A．测距离机构 B．测景深 C．控制镜头透光多少 D．取景 111．黑白负片的主要组成部分是(C)。 A．感光剂、明胶层和各种粘合剂 B．感光乳剂层和它的载体及一些辅助的构造层 C．保护层、感光乳剂层、片基和背面层 D．感光剂、明胶层和防光晕层 112．感光材料的(C)具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。 A．背面层 B．片基 C．保护层 D．结合层 113．(C)胶片一般易保存在0摄氏度以下。 A．中速黑白负片 B．高速黑白负片 C．专业型彩色负片或反转片 D．一般彩色感光材料 114．反光率表示(C)反射光线的能力。 A．照相机镜头 B．光源通过 C．物体 D．物体吸收 115．形成物体亮度的基本因素(A)。 A．照度、反射率 B．照度、吸收率 C．吸收率 D．闪光灯的功率 116．摄影曝光指按动照相机(C)使胶片感光。 A．闪光灯 B．光圈 C．快门 D．焦距 117．曝光组合参数是指拍摄时使用的(A)与快门时间的 组合。 A．光圈系数 B．镜头有效口径大小 C．焦距 D．景深 118．感光材料经曝光、冲洗后(C)叫作密度。 A．显现出来的影像8．影像明暗对的比程度 C．变黑的程度 D．效果 119．底片的密度较厚，影像没有层次是(C)。 A．曝光正常的主要表现 B．28％反光率的主要表现 C．曝光过度底片的主要表现 D．曝光时间过短 120．正常曝光指影像正常地反映了原景物的(B)关系，是对原景物客观、真实的再现。 A．光照度 B．亮度 C．对比度 D．感光度 121．光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体(C)之间的反差或亮度间距。 A．前后距离 B．层次与质感 C．亮面与暗面 D．主体与陪体 122．室外光光线的性质是指(C)。 A．光的强度 B．侧光和顶光 C．直射光和散射光 D．光的方向和角度 123．(B)布光应注意物体受光面的高亮度与物体背光面的低亮度的情况，即光比的变化。 A．顺光摄影 B．侧光摄影 C．逆光摄影 D．散射光摄影 124．决定室内灯光摄影曝光的因素是：光源强度、(A)、被摄体受光角度。 A．被摄体至光源的距离 B．被摄体的形状结构 C．被摄体的层次质感 D．被摄体的反光率 125．胶卷的感光度是调整照相机胶片的(C)的依据。 A．厚度 B．密度 C.感光度刻度 D．曝光组合 126．确定曝光的组合参数在摄影中称为(D)。 A．光圈大小的确定 B．快门速度的确定 C．测光 D．订光 127．亮度订光常用的方法是使用(C)的标准灰板。 A．86％ B．77％ C．18％ D．50％ 128.(B)是指胶片对不恰当曝光所允许的程度。 A．胶片感光度 B．胶片曝光宽容度 C．胶片反差性 D．胶片的感色性 129．胶片的宽容度(A)，曝光宽容度越大。 A．越大 B．越小 C．适中 D．不变 130．景物的(A)范围越大，曝光宽容度越小。 A．光照度 B．曝光 C．拍摄 D．远近 131.(D)不属于曝光控制的基本要点。 A．中级灰景物作为订光根据 B．控制景物亮度范围在胶片宽容度以内 C．结合摄影意图，适当增减曝光量 D．根据构图要求，正确选用镜头 132．影响曝光的因素有：胶片感光度、照度、被摄体反光率光线方向、被摄体周围环境，(C)、测光的误差等。 A．光源的色温 B．镜口的有效l21径和景深 C．有无使用滤光镜和曝光互易律 D．相机是否带有内测光系统 133．消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求经营者提供(A)的内容、规格、费用等有关内容的真实情况。 A．商品或服务 B．厂家和厂址 C．维修与保养 D．优惠和折扣 134消费心理学的内容不包括(D)。 A．消费者购买行为的心理过程 8．消费者个性心理特征的形式和发展 C．消费者心理与企业营销的关系 D．消费者生产行为和收入水平的关系 135．消费心理学研究经常使用的方法有：观察法、(A)和调查法。 A．分析法 B．取样法 C．询问法 D．实验法 136．(C)是消费者消费行为的根本原因。 A．喜欢 B．购买欲望 C．需要 D．对产品质量信得过 137．(A)是审美经验的起点和基础。 A．感觉 B．分析 C．形象 D．态度 138．审美知觉是(A)。 A．对事物个别特性组成完整形象的反映 B．对事物个别特性的反映 C．审美经验的起点和基础 D．一个种生理快感 139．审美心理结构是由感知、想象、理解和情感这四种心理机能交融组合而成的一个(B),就是审美的心理结构。 A．链接结构 B．网状结构 C．并列结构 D．递进结构 140．审美感知是审美经验的(B)，没有审美感知，审美就无从发生。 A．提高和升华 B．基础和依托 C．更高阶段 D．中间环节 141．用中型相机拍摄大型团体照时，假设排面总宽度为10米，底片影像长度为50毫米，使用90毫米焦距的镜头拍摄，那么相机与被摄体中心位置的距离是(D)米。 A．17．3 8．15．4 C．16．3 D．18．09 142．用转机拍摄大型团体照时，被摄人群应该(C)。 A．排成一排正切于镜头主轴延长线的直线 B．排成5排以上的行列 C．在相机的拍摄角度内．沿以照相机为圆心的圆弧线排列 D．围着相机站成一圈 143．利用(C)安排构图时，可以运用拍照距离，还可以大量利用拍照方位或利用拍照角度等来实现。 A．人物线条 B．人物姿态 C．摄影位置 D．相机镜头 144．运用(D)，可以表现画面的色彩对比性 A．人物线条 B．摄影位置． C．相机镜头 D．色彩构图 145．色彩基调是指画面(B)倾向或给人的总的色彩视觉印象。 A. 辅助色彩 B．主要色彩 C．主体色彩 D．背景色彩 146．拍摄艺术人像时(C)。 A．偏振镜不与光源方向成一定的角度．也能达到理想的效果 B．即使将偏振镜与手中的相机搭配错了．不会影响曝光与调焦的失误 C．使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配 D．偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用 二 判断题 1．(×)职业道德是指从事一定职业的人们，在长期职业活动中形成的操作技能。 2．(×)职业道德不倡导人们牟利最大化观念。 3．(√)职业道德对企业起到增强竞争力的作用。 4．(√)职业道德是人的事业成功的重要条件。 5．(×)市场经济条件下，根据服务对象来决定是否遵守承诺并不违反职业道德规范中关于诚实守信的要求。 6。(×)罗宾逊是摄影术的发明者。 7．(×)可见光按波长从长到短是：红外线、红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、紫外线。 8．(√)几何光学把光线看成无直径、无体积、有一定方向的几何线条，来表示光能传播的方向。 9．(x) “双凸透镜”、“平凹透镜”、“凹凸透镜”都具有发散光线的性能。 10．(×)显影液中促进剂的作用是使显影的速度减缓。 11．(√)焦距近似等于胶片画幅对角线长度为标准镜头。 12．(×)一般彩色感光材料的保存温度：l3摄氏度以上。 13．(×)黑自负片的主要组成部分为感光剂、明胶层和防光晕层。 14．(×)光照度是指物体表面受光照射后所反射出来的光线的强弱。 15．(×)曝光过度底片的主要表现是：底片的密度较薄、影像没有层次。 16．(√)侧光摄影布光应注意光比的变化。 17．(×)曝光宽容度越大，意味着胶卷的宽容度越小。 18．(×)报废的照片或底片可以集中后卖给专门的回收机构。 19．(√)消费心理学研究经常使用的方法有：观察法、实验法和调查法。 20．(√)只有了解顾客的审美心理，才能更好地为顾客服务。 21．(×)感觉是对事物完整形象的反映，是审美经验的起点和基础。 22．(×)用转机拍摄大型团体照时，所需底片的长度可以根据相机旋转角度和快门速度计算出来。 23．(×)拍摄大型团体照时的场地长度的计算与所用相机镜头的焦距无关。 24．(×)用转机拍摄大型团体照时，知道底片上人物影像长度和所用镜头焦距就可以计算出相机和第一排被摄者之间所需的最短距离。 25．(×)处理软调(低反差)照片的要领是：用聚集光拍摄，用硬性(高低反差)显影药液冲洗，用软性(低反差)相纸制作。 26．(√)以人物姿态为主要画面形式时，可以运用平行、倾斜、起伏或线条的垂直性、均衡性等形式来表现。 27．(√)利用相机镜头的特性，可以使画面表现出近大远小；近清晰、远模糊；前虚后实或前实后虚等效果。 28．(√)偏色调婚纱照的主要偏色方法是添加光源改变色温、用彩纸(或镜)遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷。 29．(√)淡彩效果婚纱照的含义是运用加柔顺光(避免深硬投影)，过2级的曝光(化妆时深画眼、唇线和眉、眼、鼻影)，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果。 30．(√)仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括：新郎穿长袍、马褂、唐装、中山装，新娘穿旗袍、格格服。 31．(×)在拍摄吸收型平滑质感的产品时，应该使用光性较硬方向性明显的光源作为主光。 32．(×)用暗线条表现玻璃器皿时，一定要将背景处理成亮色调并将被摄体紧靠背景。 33．(√)设计影室的基础照明一般要求将照相机处布置亮些，便于操作；将拍摄者的位置布置暗些．便于观察布光效果。 34．(√)摄影室照明光线不可太亮，一般应控制在3EV值左右。 35．(√)在进行构图示范时，可对同一拍摄对象采用不同的背景设置等加以对比演示。 36．(√)拍摄方法不是用色示范指导中的重点。 37．(×)摄影艺术作品的内容指画面形象所体现的作品标题的内涵。 38．(×)摄影教学的基本环节不包括教学大纲的拟定。 |
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