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【作者简介】 邓寿康，字莽然，号高阳狂客，丙申岁十二月十二日生，广东乳源人，教师。全球汉诗总会、中华诗词学会会员。秉性耿直疏狂，嗜酒好诗，辞情濡境，崇尚性灵，辞风遑论婉约豪放有情而皆为之。诗余亦作诗艺探究，喜与吟友切磋交流，经年积随笔半卷。有《风笛》、《莽然长短句》行世。 前言：论坛观帖，好信手涂鸦，随录观诗管见。今择发几则，以为交流并求证于方家。 （十一） 暗香·蝉 一声浅笑。对清寒如许，调弦林道。不管伏消，薄翼轻掸倚斜照。风露而今渐冷，都忘却、韶华将老。却暗愁、漠漠枝头，凭谁听曲调？ 吟唱，仍袅袅。叹催去西风，寄语声悄。几番醒梦，弹彻长空醉昏晓。万木萧萧冷迫，抬望眼、云天渺渺。琴簌簌、不肯歇，曲中啸傲！ 此词采用比拟写作。以物喻人，借物言情乃咏物诗词的表现方法。咏物诗词必及其物、出其形、表其声。潜心究读，觉其写蝉动静相宜，声形具备，感觉极佳。咏物诗词必要寓物寄怀，叹其写景，笔法精道，善于营造一种氛围去宣泄情绪。夏天是蝉最活跃的季节，而词中所状是暑去秋来且清寒时节景致，时有蝉鸣似乎带有愁绪，故词人以其独到的目光去捕捉易于写怀的景象，风露、渐冷、漠漠、萧萧冷迫等词交代蝉“调弦”的环境，蝉在这个不被人注意、清寂、苍凉的处境，于万木萧萧的林道“漠漠枝头”上“调弦”，故会生“暗愁”，会有“凭谁听曲调”哀叹。即使境际不佳，尽管弦音“簌簌”，也不愿放弃心中的梦，仍然“吟唱，仍袅袅”弹奏自我心曲。开拍“一声浅笑”道蝉面对清寒的乐观洒脱，结拍“曲中啸傲”发蝉心志，两相呼应，更显蝉坚韧执着。我不熟悉词人更不了解其况，但从词境，我猜想词人也许经历了许多挫折甚至许多不幸，人生起起落落、梦翔梦破，抑或感情遭际失意，这一切均没能左右词人的心，虽然怀才不遇，虽然知音难觅，虽然仄径维艰，然心梦还在，天还空旷，心曲就一直不会冥灭，就会在寻梦路上执着前行。我欣赏词的高妙艺术，更欣赏词人面对逆境所持的积极的人生态度。 （十二） 沁园春 白玉镶盘，翠樽溢香，琴瑟声喧。见彩裙追燕，庭阶斜木，暖风低语，梅瓣飞旋。石兰桥，墨枝绿盖，万万粼波捧朵莲。一胡蝶，自轻盈流恋，醉梦千千。 又言今夕何年。君知否，作逍遥散仙。有金门宝殿，乌纱珠冠，唤佣左右，高处难欢。问水揖山，清潭断壁，按剑临江望九天。邀古客，与今时游者，共此婵娟。 词应有立意，应有襟抱，应有性灵，更应有情趣在里面，不然，即使辞藻再美也只是文字游戏，玩玩而已。 （十三） 踏莎行 风剪青枝，燕裁新羽，摇匀柳岸春如许。流花点水落溪桥，一时芳尽归何处。 笔蘸残烟，墨粘飞絮，遥岑目断无从去。长条空摆挽东君，伤心欲问归来否。 上阕以春景铺展，落花流水，感喟春去无奈。下阕即情即景写怀，道忆念离情之苦。结拍问的好。全词意思紧密相承，情从景出，真挚感人。在技法上写的精致，但遣辞和抒情方法惜少新意。 （十四） 行香子 去岁春归，今岁春回，漫不见紫燕双飞。牵衣柳带，雨细风微。看当年景，桥畔我，岸前谁？ 梦中同饮，花间求醉，叹红尘谁是谁非？只今回首，往事难追。一卷残愁，半世苦，半生悲。 是作情感写得委婉、沉郁、淋漓。若非有情感遭际，何来动人情愫？想必是词人的心路经历的折射。 宋张炎说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峻拔，质实则凝涩晦味。”故词需以虚写实，使之空灵蕴藉。此词扣合虚实相助、情景合一的写法。春归惋惜，春回时“漫不见紫燕双飞”更令人生怜！笔触承接上意写景濡情——徘徊于“牵衣柳带，雨细风微”的故地，当年情景历历，可悲物是人非，旧情不再，孤立桥畔的是我，那岸边是谁呢？一问留下悬念留有余味，让人去思索。上阕情景相融在一起写，曲尽孤独无奈和绵绵绵不绝思念之苦。下阕以抒情为主调，也是有虚有实，有情有景，不作抽象论说，乃高明之法。凡尘孕育多少爱，但有几个有情人终成眷属？滚滚红尘留下多少离愁爱恨呀！在他们心中，虽有动人心魂的爱情故事留下难以抹去的记忆，但上苍不顾惜怜悯他们的爱恋，只有在无数精神的期许寄托中“梦中同饮，花间求醉”，“叹红尘谁是谁非？”多么幽怨悲苍的反诘！谁能说得清呢？往事只能回味，且在回忆中落得“一卷残愁，半世苦，半生悲”的凄凉。结拍的两叠句，更觉得九曲回肠、肝肠欲裂呀！真挚的情感深深感染读者，绵缠悱恻的爱之心语催人泪下，令人扼腕悲叹不已。 清空疏朗的词境、跳跃性的诗语,回环起伏的情流，飘逸灵动的词风，咏之不禁为之拍案。 （十五） 霜天晓角 西风别苑，几处闲菊懒。犹记与君初遇，逸仙剑、舞缱绻。 牵绊。恁又怨，花落惹心乱。最怕重游故地，秋虽去、梦怎断。 按谱填词，合律。构体缜密，欣赏。抒情善于造境，形象性好，不错。遣辞有几处不明——“逸仙剑、舞缱绻。”何解？与前句“犹记与君初遇”相连意若何为？此句予以为有故弄弦虚之嫌。诗词用字词要精、须有来历，不能用只有自己明白别人费解的字词，不然会影响作品的质量和读者的赏读。
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