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牡丹花自古为国花,有花中王之称。它雍容华贵、富丽堂皇,暮春开花、独领风骚、端庄大方、明艳多姿,是画家乐于借以表达对幸福美好生活希冀的花卉之一。 画牡丹,首先要以尊重客观为前提,借鉴他人为手段,最终达到发挥个人创作才能为归宿。尊重客观是指深入生活,观察了解牡丹的生态结构、造型特征、色彩变化、情势风致,以求刻画出其神韵风貌。同时还要在尊重其生态特征的基础上作艺术加工,要有取舍、有变形和夸张,抓住牡丹的本质特征,才能达到形神兼备。借鉴他人,是指学习古今名家的表现技法、技巧,要“师意不师迹”。要多看多读多研究,领会其精神要领,掌握规律,切忌生搬硬套,依样画葫芦。
牡丹花自古为国花,有花中王之称。它雍容华贵、富丽堂皇,暮春开花、独领风骚、端庄大方、明艳多姿,是画家乐于借以表达对幸福美好生活希冀的花卉之一。
画牡丹,首先要以尊重客观为前提,借鉴他人为手段,最终达到发挥个人创作才能为归宿。尊重客观是指深入生活,观察了解牡丹的生态结构、造型特征、色彩变化、情势风致,以求刻画出其神韵风貌。同时还要在尊重其生态特征的基础上作艺术加工,要有取舍、有变形和夸张,抓住牡丹的本质特征,才能达到形神兼备。借鉴他人,是指学习古今名家的表现技法、技巧,要“师意不师迹”。要多看多读多研究,领会其精神要领,掌握规律,切忌生搬硬套,依样画葫芦。
一多一少横倚式画法举要(一)
横倚式在整幅画面的线面组织上,一般来说纵线用斜线破,斜线用纵线破,这是相对来说的规律。线的横斜甚至平出或下垂是方向性的,多是茎枝的构成。叶子作为构图的构成元素之一,在批叶横置时也起着同样的作用。但牡丹花的叶子不是很好处理,画的过程中宜简不宜繁。 第一步:厾笔画出三朵盛开的主花头。 第二步:画出左右初开的辅花头。 第三步:浓墨出枝后勾茎。浓墨勾叶筋。 第四步:点出茎梢上的嫩芽,点花蕊。题款、钤印完成。
横倚式在整幅画面的线面组织上,一般来说纵线用斜线破,斜线用纵线破,这是相对来说的规律。线的横斜甚至平出或下垂是方向性的,多是茎枝的构成。叶子作为构图的构成元素之一,在批叶横置时也起着同样的作用。但牡丹花的叶子不是很好处理,画的过程中宜简不宜繁。
第一步:厾笔画出三朵盛开的主花头。
第二步:画出左右初开的辅花头。
第三步:浓墨出枝后勾茎。浓墨勾叶筋。
第四步:点出茎梢上的嫩芽,点花蕊。题款、钤印完成。
一多一少横倚式画法举要(二)
第一步:厾笔画出左上角盛开的主花头。 第二步:右出左发之势横铺批叶后穿茎。浓墨勾叶筋。 第三步:画出右边的辅花头与左发的主花头平衡。 第四步:点出花蕊。题穷款、钤印完成。
第一步:厾笔画出左上角盛开的主花头。
第二步:右出左发之势横铺批叶后穿茎。浓墨勾叶筋。
第三步:画出右边的辅花头与左发的主花头平衡。
第四步:点出花蕊。题穷款、钤印完成。
一多一少交互式 画法举要
牡丹花的花、枝干、花叶如能在用墨用笔上处理得恰到好处,又能在构图上以整幅形态长势进行宾主搭配,相辅相成,揖让低昂,顾盼有情,一上一下,其抑扬之势才能交互成神韵。 第一步:从左下角左出右发式笔画出盛开的大花头和批叶。 第二步:画出第二朵盛开的大花头和右上角初开的花头,组成对角构成。 第三步:顺势浓墨立干、勾叶筋,穿茎,点出茎上嫩芽。 第四步:点出花蕊。题款、钤印完成。
牡丹花的花、枝干、花叶如能在用墨用笔上处理得恰到好处,又能在构图上以整幅形态长势进行宾主搭配,相辅相成,揖让低昂,顾盼有情,一上一下,其抑扬之势才能交互成神韵。
第一步:从左下角左出右发式笔画出盛开的大花头和批叶。
第二步:画出第二朵盛开的大花头和右上角初开的花头,组成对角构成。
第三步:顺势浓墨立干、勾叶筋,穿茎,点出茎上嫩芽。
第四步:点出花蕊。题款、钤印完成。
来自: C音MM > 《写意》
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