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明式家具种类多种多样，依其功能可以分为五大类，分别为椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类和其他类。 一、椅凳类 椅凳类包括不同种类的坐具，大体分列为六种，分别为杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅和宝座。 杌凳 “杌”字的本义是'树无枝也'，见于《玉篇》，故杌凳被用作无靠背坐具的名称，是专指没有靠背的一类，以别于有靠背的'椅'。杌凳有方形和长方形的，一般形式可分别为无束腰直足式和有束腰马蹄足式两大类型。 无束腰直足式杌凳，腿足多用圆材或外圆内方材，四足都取'侧脚'做法，故杌凳构件看面大多作混面，起圆线。 无束腰直足直枨长方凳 无束腰直足杌凳的另一种常见形式是不用牙条而在直枨或罗锅枨上加“矮老”或“卡子花”。“矮老”即短柱，而“卡子花”即装饰化了的矮老，是卡夹在两根横枨之间的雕花构件。 无束腰直足裹腿罗锅枨加矮老方凳 有束腰马蹄足式杌凳多数用方材，由于凳面下起'束腰'，故足底做出兜转的'马蹄'式。这是明式家具的一种典型作法。 有束腰马蹄足罗锅枨长方凳 坐墩 坐墩不仅用于室内，更常用于室外，故传世实物，石制的或瓷制的比木制的还多，又因墩上多覆盖锦绣一类的织物作为垫子，以增其华丽，故又称为“绣墩”。 五开光弦纹坐墩 交杌 交杌，即腿足相交的杌凳，俗称“马扎”。“扎”或写作“劄”，就是古代所谓的胡床。由于它可以折叠，在携带、存放上都比较方便，所以千百年来广泛被人使用。明式的交杌，最简单的只用八根直材构成，杌面穿绳索或皮革条带。比较精细的则施雕刻，加金属构件，用丝绒等编织杌面，有的还带踏床。 带踏床交杌 长凳 长凳是狭长无靠背坐具的统称，可分为条凳、二人凳和春凳。 条凳的大小长短不一致，最常见的日用品，尺寸较小，面板厚寸许，多用柴木制成，统称“板凳”，北宋时已经定型。尺寸稍大，面板较厚的，或称大条凳，除供人坐外，还可承物。 小条凳 二人凳和条桌、条案的形制基本相同，只高矮有别，因而它们的形式是相通的。明式的二人凳即依条桌式和条案式来类分。所谓的条桌式指不带吊头，凳足位在凳面四角；条案式指带吊头，凳足缩进，并不位在凳面的四角。 有束腰马蹄足罗锅枨二人凳
椅 椅子是有靠背的坐具，式样和大小，差别甚大。除形制较大，雕饰奢华，成为尊贵的独座而应称为宝座外，余均入此类。明式椅子按其形制大体可分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。 靠背椅指只有靠背、没有扶手的椅子。靠背由一根搭脑、两侧两根立材和居中的靠背板构成。进一步区分，又依搭脑两端是否出头来定名。在搭脑出头的靠背椅中，一种面宽较窄、靠背比例较高、靠背板由木板造成的椅子是最常见的形式，北京匠师称它为“灯挂椅”。搭脑不出头的靠背椅，北京匠师称之为“一统碑”椅。 灯挂椅 明代使用的灯挂椅往往加搭椅披，高耸的椅背能将华美的锦绣突出地展示出来。即使不加椅披，露出天然纹理或有团窠雕刻的背板，也很耐看。尤其是它的外形轮廓，显得格外挺秀，和其他形式的椅子相比，别具风格。至其实用，因无扶手，就坐时反觉左右无障碍。 一统碑椅 椅背弯度小、搭脑不出头的靠背椅，形象有点像矗立的石碑，因而有“一统碑”之称。 扶手椅是指既有靠背、又有扶手的椅子。常见的形式有“玫瑰椅”和“官帽椅”。官帽椅又有“四出头官帽椅”和“南官帽椅”之分。 玫瑰椅，江浙地区称“文椅”，指靠背和扶手都比较矮，两者的高度相差不大，而且与椅盘垂直的一种椅子。玫瑰椅是各种椅子中较小的一种，用材单细，造型轻巧美观。但也正因为它的后背不高，搭脑部位正当坐者的后背，倚靠时不舒适，这是玫瑰椅的主要缺憾。
直棂围子玫瑰椅 官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。四出头官帽椅之指搭脑和扶手都出头的官帽椅，而南官帽椅则指四处无一处出头的官帽椅。 四出头弯材官帽椅 四出头官帽椅的局部变化甚多，如搭脑弯度的变化，扶手及鹅脖弯度的变化，以及靠背板独板上的浮雕、透雕、挖透光和攒靠背各段或素或雕、或虚或实的变化等，还有搭脑和后腿、扶手与鹅脖的相交处，或有角牙，或无角牙等的变化。
南官帽椅 圈椅之名是因圆靠背其状如圈而得来。它的后背和扶手一顺而下，不像官帽椅似的有梯级式高低之分，所以坐在上面不仅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也得到支撑。明式圈椅多用圆材，扶手一般都出头，不出头而与鹅脖相接的也少见。椅圈的造法有三接和五接之分，三接可以减少两处榫卯结合，但需用较大较长的木料才能制成，而接扶手所用的榫卯是极为巧妙的楔钉榫。
雕牡丹圈椅 明代交椅，上承宋式，可分为直后背和圆后背两种。尤以后者是显示特殊身份的坐具，多设在中堂显著位置，有凌驾四座之势，俗语还有“第一把交椅”的说法，都说明它的尊贵而崇高。
圆后背交椅 宝座不是一般家庭的用具，只有宫廷、府邸和寺院中才有，显示至高无上的地位。
有束腰带托泥宝座 二、桌案类 桌案类包括各种桌子和几案，按形制及功能相近的品种来分，可分为炕桌、炕几和炕案、香几、酒桌和半桌、方桌、条形桌案、宽长桌案、以及其他桌案八种。 炕桌 炕桌是矮形桌案的一种，有一定的宽度，一般超过它本身长度的一半，多在床上以及炕上使用，侧端贴近床沿或炕沿，居中摆放，以便两旁坐人。
有束腰三弯腿雕花炕桌
炕几和炕案 炕几、炕案也属于矮形桌案，但比炕桌窄得多，通常顺着墙壁置放在炕的两头，上面可以摆陈设或用具。
无束腰炕几 炕案的造型离不开夹头榫和插肩榫两种基本形式。
黄花梨螭龙纹独板翘头炕案 香几 香几因置香炉而得名，一般来说，各种家具都是方形比圆形的省工省料，因而多作方形。独有香几，圆形比方形多，因为香几不论放在室内还是室外，总宜四无依傍，居中放置，因此它的形制适宜用面面观看皆宜的圆形结构。
五足圆香几
酒桌和半桌 酒桌以案形结体为常式，较为矮而窄，多用于陈置酒肴。而半桌比酒桌高而宽，尺寸约为八仙桌的一半。因它们的主要功能是为饮酒用膳使用的，故多数都有拦水线。
有束腰矮桌展腿式半桌
方桌 方桌一般有大、中、小三种尺寸。按照北京匠师的习惯，约三尺见方、八个人可以围坐的方桌叫“八仙”，约二尺六寸见方的叫“六仙”，约二尺四寸见方的叫“四仙”。方桌的用途很广，可以贴墙放，靠窗放，贴着长形桌案放，或四无依傍，室内居中放，然后配置四个杌凳或坐墩。
罗锅枨方桌
条形桌案 家具名称，凡冠以“条”字的，其形制均窄而长，桌案类就有三种： 一、条几：指由三块厚板构成的长几。或虽经攒边装板制造，但外貌仍近似厚板的长几。 二、条桌：指腿子位在四角属于桌形结体的窄长桌。 三、条案：指腿子缩进带吊头属于案形结体的窄长案。 条案的形式，案面两端平齐的叫平头案，两端翘起的翘头案，在平头案和翘头案之中又各有夹头榫和插肩榫两种造法。
夹头榫平头案 除以上三种，还有架几案，架几案也是一种窄长的桌案。架几案案面多用厚板造成，而明式架几案的式样变化多表现的几子的造法上。
圆包圆架几案
宽长桌案 宽长桌案包括画桌、画案、书桌和书案。凡作桌形结体的，即足在四角的叫画桌，凡作案形结体的，即腿足缩进，两端有吊头的叫画案。画桌画案的宽度较宽，以便作画挥毫。
有束腰几形画桌 书桌可分为一般书桌和“褡裢桌”两种。前者不论抽屉为三具或四具，都一字平列，高低相等，抽屉下的空间，高度也是一致的。后者的抽屉，上口虽等高，但中部的抽屉底总是高于两侧的抽屉底，因它略似褡裢布袋的形状，故有此名。
褡裢式书桌
其他桌案 其他桌案包括以下七个品种，分别为月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌和供案。 明式圆桌因年代久远，往往只有失群的一张半圆桌流传下来，匠师们称之为月牙桌。它们的式样，四足的居多，三足的少见，或足端着地，或足下有托泥或有束腰，或无束腰。
黄花梨月牙桌 扇面桌相当于六方桌的一半。 棋桌即供打双陆或弈棋使用的桌子。 琴桌即专为弹琴制造的桌子。 抽屉桌指窄长而设有抽屉的桌子。 供桌和供案以有无吊头来区分，无吊头者为供桌，有吊头者为供案。 三、床榻类 北京匠师称只有床身、上面没有任何装置的卧具为榻，有时称床或小床。床上后背及左右三面安围子的称罗汉床，床上有立柱，柱间安围子，柱上承顶子的称架子床。 榻 明式的榻，以有束腰和有束腰两种为常式。无束腰的榻，有的用直枨加矮老，有的用罗锅枨加矮老，有的不用矮老而代以卡子花。枨子有的用格肩榫与腿子相交，有的为裹腿做，一般都是圆材直足，方材或方材打洼的都少见。 有束腰的榻，最基本的形式是方材、素直牙条，足端造出内翻马蹄。
有束腰马蹄足榻
罗汉床 罗汉床床身有各种不同的造法，其变化不仅与榻相同，还与炕桌相近。而床围子最常见的是三屏风式，即后、左、右各一片，其次是五屏风式，即后三片，左右各一片，七屏风式则指后三片、左右各两片。围子的造法又分为独板围子、攒边装板围子、攒接围子，斗簇围子，嵌石板围子五种。
曲尺罗汉床
架子床 架子床是有柱有顶床的统称，细分之下，还有好几种。最基本的样式是三面设矮围子，四角立柱，上承床顶，顶下周匝往往有挂檐，或称横楣子。
架子床 更大的架子床，前面设浅廊，廊上可以放一张小桌及一两件杌凳或坐墩，明人称之为“拔步床”，或写作“八步床”和“踏步床”。
拔步床
四、柜架类 柜架类家具的用途，或以陈设器物为主，或以储藏物品为主，或一器而兼二用，共分为四类，分别为架格、亮格柜、圆角柜和方角柜。
三面直棂透棂架格
亮格柜 在明式家具中，有一个品种是架格和柜子结合在一起的。常见的形式是架格在上，柜子在下。架格齐人肩或稍高，中置器物，便于观赏。柜内贮存物品，重心在下，有利稳定。北京匠师称上部开敞无门的部分为“亮格”，下面有门的部分为“柜子”，合起来称“亮格柜”。 亮格柜有不同的式样，上部的亮格以一层的为多，两层的为少；亮格或全敞，或有后背；或三面安券口，或正面安券口加小栏杆，两侧安圈口；或无抽屉，或有抽屉；
亮格柜 亮格柜还有一种比较固定的式样，即上为亮格一层，中为柜子。柜身无足，柜下另有一具矮几直承着它。凡属此种形式的，北京匠师称之为“万历柜”。
万历柜
圆角柜 圆角柜、方角柜是按柜顶转角为圆、为方来命名的。从结构来看，柜角之所以有圆有方，是由有柜帽和无柜帽来决定的，而柜帽之有无，又是由两种不同的装门的方法来决定的。凡是木轴门，门边上下两头伸出门轴，必须纳入臼窝，方能旋转启闭。上面的一个臼窝，只有造在喷出的柜帽上最合适。柜帽的转角，多削去硬棱，成为柔和的圆角，因而叫“圆角柜”。至于柜门用合页来安装的，可以将柜足作为门框来钉合页，根本不需要再有柜帽，这样的柜子上角，多用粽角榫，因而外形是方的，所以叫“方角柜”。
圆角文件柜 圆角柜由于造法的不同，有多种式样。在用材上，圆材或外圆里方的居多，方材较少。即使用方材，也多倒棱去角。在柜门上，有的有闩杆，有的无闩杆。无闩杆的叫“硬挤门”。门扇本身又有通长装板的，或三抹、四抹分段装板的。装板可用里刷槽、外刷槽、里外刷槽等不同造法。柜身又有有柜膛和无柜膛之分。 方角柜 方角柜小、中、大三中类型都有。小型的高1米余，也叫炕柜，中型的高约2米，它们一般上无顶柜。凡无顶柜的方角柜，古人每称之为“一封书”式，言其方方正正，犹如一部装入函套的线装书。方角柜如由上下两截组成，下面较高的一截叫“立柜”，又叫“竖柜”，上面较矮的一截叫“顶柜”，又叫“顶箱”。上下合起来叫“顶箱立柜”。又由于柜子多成对，每对柜子立柜、顶箱各两件，共计四件，故又叫“四件柜”。它们虽有大小之别，但以大型的居多。
素面顶箱柜 五、其他类 家具的功能，不同于以上四大类，传世实物及形式变化均较少，不足以自成一大类者，合并为其他类。品种分列如：屏风、闷户橱和柜橱、箱、提盒、都承盘、镜架、镜台和官皮箱、天平架、衣架、面盆架、火盆架、灯台、枕凳、滚凳以及甘蔗床。 屏风 在宋元文献中，屏风还是一个比较笼统的名称，泛指不同种类的屏具。到了明代，有时将屏风一称，用来专指带底座的屏具。多扇可以折叠的屏具，则称围屏。屏风中还有“座屏风”和“插座式屏风”之别。 座屏风以三扇或五扇为常式，亦称“三屏风”、“五屏风”，多摆在宫廷殿阁、官署厅堂的正中，位置固定，亦可视为建筑的一部分。
插屏式座屏风 围屏多扇，可以曲折，比较轻便。又因下无底座，所以陈置时需要把它摆成曲齿形。如中部有几扇摆成直线，则两端要兜转得多一些，成围抱之势，始能摆稳。 围屏有很多是木胎髹漆的。
大漆六扇围屏 闷户橱 “闷户橱”兼有承置和储藏两种功能。橱面和桌案一样可以摆放物件，抽屉及下面的空间闷仓可以用来存放东西。两个抽屉的叫联二橱，三个抽屉的叫联三橱。
联三橱
箱 据《正字通》，凡可藏物有底盖者皆称箱。明式箱具中有五个品种，分别为小箱、衣箱、印匣、药箱和轿箱。 小箱主要用来存放文件薄册或珍贵细软物品。 衣箱主要用途是存放衣服。 明代印匣，多为方形盝顶式，因印玺多作方形，印纽总小于印身。 明代家具中有一种箱具大于官皮箱，无顶盖及平屉，无处可支架铜镜，抽屉较多，正面两开门或插门，适宜分屉存放多种物品，名为药箱。 明清官吏专门在轿上使用的箱具称轿箱。
衣箱
提盒 提盒泛指分层而有提梁的长方形箱盒。主要用以盛放酒食，便于出行。
提盒
都承盘 都承盘是一种用以置放文具、文玩等的案头小型家具。
都承盘
镜架、镜台、官皮箱 镜架是状如帖架的一种梳妆用具，多作折叠式，或称拍子式。 镜台或称梳妆台，明式可分为折叠式、宝座式、五屏风式三种。 官皮箱虽无镜箱之名，但从功能上看，也是梳妆用具。
官皮箱
天平架 天平是称银两等用的小秤，在以白银为主要货币的时代，它是一种常用的衡具。
天平架
衣架 明代的衣架有素衣架和雕花衣架两种。素衣架有的只在墩子上植立柱，再用几根横枨加以联结。雕花衣架则在搭脑之下加一个装饰构件，用透雕或攒接、斗簇等方法造成，即所谓的“中牌子”。衣架是用来搭衣服的，不是用来挂衣服的，故一律无挂钩装置。
雕花衣架
面盆架 面盆架是放在内室使用的一种家具，有高、矮两种。矮面盆架或三足、或四足、或六足。三足的不能折叠，四足、六足的，有的可以折叠。高面盆架六足的多于四足。
高面盆架
火盆架 火盆烧炭，用以取暖，盆下的木架叫火盆架。
火盆架
灯台 灯台包括承油灯的和燃蜡烛的两种高矮不同的灯台。
升降式灯台
枕凳 传统家具中有一种极小板凳，长不及尺，高不过三寸，可托在掌上，它不是坐具而是枕具。枕上常备特制棉垫，用带和四足系牢。凳面多微凹，正是为了适宜枕睡而设计的。
枕凳
滚凳 滚凳是脚踏的一种，但和脚踏不同，在明代似看作单独的一种家具。
有束腰马蹄足滚凳
甘蔗床 榨甘蔗汁供饮用的甘蔗床，也是一种小型家具。造型近似板凳，而面板向一端倾斜，并开圆槽与流口相通，以便甘蔗汁自槽流入容器。凳面植立柱两根，中加横枨，压板如一把拍子，尽端插入枨下，采用了杠杆的构造。
甘蔗床 |
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