脱离了笔墨就不是国画！

奇石yc263k0ad8 2016-06-18

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春\夏\秋\冬>>王荣昌

中国画作为世界绘画种类中一个富有民族传统特色的独特画种,中国画是我国各民族人民共同创造的已具有几千年发展且久盛不衰的传统绘画,她不仅有自己的独特风格 ,而且无论在立意、造型、技法、笔墨色彩 ,还是在时空处理方面,都有着自身完整的艺术体系。笔墨是中国画的主要特征。中国画的写意性特别讲究“笔墨”技巧。突出抒情、审美观、强调力度感和随时代而变是中国画笔墨的艺术特征。

　　
<浩然正气>> 王荣昌

何为笔墨，有两个概念:一是顾名思义毛笔和墨汁；统称笔墨，二是笔墨从某种意义上讲它更是一种新的艺术形式。首先“笔”是绘画的工具，“墨”是绘画的材料，二者相互为用，无法分开。一谈到用笔就涉及到墨；笔通常指钩、勒、皴、擦、点等笔法；墨指烘、染、破、泼、积等墨法。在理论上，强调笔为主导，墨随笔出，相互依赖映发，完美地描绘物象，表达意境，以取得形神兼备的艺术效果。笔墨作为一种特殊绘画工具是任何东西都无法取代的。随着历史的演变过程笔墨就不是毛笔和墨汁那么简单了，二者结合运用而产生笔墨效果就成了一种绘画技巧、一种功力的表现。是衡量画家达到某种高度和规范的一种标准法则。

<鱼家乐>> 王荣昌

写意笔墨其运动形态与以意取形的特点，使作品呈现出笔墨酣畅、淋漓生动的气息，在焦、浓、重、淡、清中体现出结构与动势，作画中有三点要狠、稳、准，一要用笔胆大、心细、果断、不可犹豫不定，二要行笔稳健、不急不燥，三要用笔对物象刻画的准确性。作画还须四个要点讲究；形、神、意、趣，形为造形，表现物的准确性，神所表现的神韵、气韵生动，意为意象、笔意、意境表现传情达意，趣为表现笔墨情趣、趣味性。如何运用好笔墨都有着画家自身的标准与法则及审美意识。它与画家的生活阅历、文化学养、个人情愫是分不开的。笔墨演变过程都有着传承与师承的关系。随着社会的发展、时代的变迁。人们笔墨观也发生了主观意识的思想观念。随之画风也出现了不受传统的束缚，新的笔墨形式，以标新立异、融汇中西，粉墨登场，花样繁多。的确有了新意识创造性，做到了笔墨当随时代的特征。

当下重笔墨的甚少，讲形式的多，只是在一味的追求出新、创新上下功夫，画面矫揉造作、华而不实、缺乏深意，而忽略了笔墨的基本要领。在运用笔墨的同时,还要用笔墨来表现好现代生活。要解决这个问题，还需作到以下几点：一是笔墨形态与传统保持连续性的同时，又有所创造与新变;二是笔墨本身的质量要高：如坚实的书法性,合理性等，三是笔墨构成要产生较强的形式感与视觉冲击力，与现代人文环境合拍;四是笔墨自身的结构具有层次性，空间性和变化统一特质;五是笔墨能适应表现当代生活，同时又不失它特有的文化气质，而不是用脱离生活的技巧去哗众取宠。

古往今来花鸟画大师辈出，诸如近现代；吴昌硕、齐白石、李苦禅、王雪涛、孙奇峰等，在当代画坛上可以说起着承前启后的作用，凡画家们都有着师承与传承关系，最多的是借鉴与临习。吴昌硕以书入画，画风厚重苍浑，齐白石的率真意趣，李苦禅的大气磅礴，王雪涛的清新俊逸，孙其峰的苍劲灵动。从他们的笔墨技法上都各有特点。我的观点是取各家之长，取之精华，方为我用。不要只临一人的，要意临做到活学活用，齐白石有句话；“拟我者死，似我者生”。画中贵在存自我，不要活在某一家的影子里，让观者一看这画象谁谁的，就很难跳出来。从绘画技法风格上有着相似的地方是很正常的，因为中国画都是在特定环境下有着共同点和共性，脱离了笔墨就不是画。

注重写生，使灵感与取法自然相结合是他花鸟画作品的特点之一。民国时期的花鸟画，多承袭海派画风，不脱“画谱气”，又受书画市场的影响，导致作品庸俗，缺乏生活的直接感受。注重写生，一草一木、一景一型，以事实地写作以明理境，将自然之变化了然于胸中，即景生情，即情造景。

　　重天机逸趣，使笔墨灵感与取法自然结合是花鸟画作的又一特点，在具体写生的观察和运用中，追求真实生动，意趣盎然，而后注以笔墨形质。花卉作品的笔墨，常因时因地而异，画春花，用笔湿润，得滋润含露之意，画秋冬之花，用笔燥涩，得其傲霜之态。作画时要有激情尤其写意。其实画格越高，其法越简；画格越低，其法越繁。简是高度概括。技法、技巧是学画的初步，到后来，这些东西是不起作用的。起作用的是，灵感、神。自己作画总结是：“拿起笔来要目中无人，放下笔要个个是我先生。”用笔要有自我，而自我正是从大自然中来，大自然中的一切均为老师。循守自然、外是造化、天人合一、中得心源。 (本文转自香港文联微信公众号)

以上未署名画作均转自国画大家王荣昌先生作品,特别感谢!

画家王荣昌1948年出生安徽肥东，国家一级美术师，历任荣宝斋（深圳）专职画家、荣宝斋书画研究院副院长、中国美协南方艺术中心专职画家、研究员；广东省文化学会书画专业委员会委员、中国国画院副院长、郑州大学特聘教授、深圳市文化艺术专家委员会副主任委员等职。先后被中国文联授予“德艺双馨艺术家”和国学研究会授予“国学家”等荣誉称号。作品被人民大会堂、中南海等机构和个人收藏。