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来振环先生出生在古都北京，曾在古老胡同中的四合院里生活了四十多年，他对北京胡同中的人文风情等传统文化，有着发自内心的笃深情感。他携带画具，踽踽独行在他少年时代就非常熟悉的老街古巷中，寻觅和捕捉那些历经风雨沧桑，由故居老宅、药店当铺、门楼大树和大小四合院等怀旧情思元素构成的街巷胡同景观。这些透着浓浓“京味”特色的作品，既是作者对北京古老传统胡同建筑的客观描绘，也是作者对自身几十年老北京胡同生活产生的眷恋情感和温馨记忆等人生体验的记录。特别是对于那些已经消失或即将消失的胡同景观，这些胡同写生作品就更加弥足珍贵。来振环先生的老北京胡同写生作品，在情感抒发和艺术追求上，既不同于讲究笔情墨趣的中国山水画，也不同于强调色彩造型的西方绘画，而是同早年陈师曾的名作《北京风俗图》极其类似，有着一种其他绘画艺术作品不可替代的社会意义和文献价值。
北京的胡同文化，是珍贵的北京古老历史文化的一部分。每条街巷、胡同，都有着极其丰富的历史背景和动人的故事。其画面记录的旧貌风情，依然能唤起人们对北京古老胡同的联想和记忆，并以此来触摸北京老胡同百年沧桑历史。
 草厂二条（一） 明称羊房草厂二条，地处崇文区西兴隆街路南，
为一条南北略向西斜走向的胡同。
 草厂二条（二） 此图是胡同的夏日景象。从建筑的地基高度，门前
的台阶形状，及高低不平的路面，可知历史上此胡同曾是一条水道。
北京尚存的古老胡同 笔者在钢筋混凝土楼群中寻觅到这一古老胡同，
极为惊讶、兴奋，急将其写生下来。一旦这些“古董”不日消失在楼
的海洋中，这将是一幅珍贵的历史资料。
 北京狭窄的胡同面貌 北京的老胡同大多狭窄，最宽不过5米，最窄
不到1米，俩人相遇，只能错身而过。
 日落黄昏的北京老胡同 古街老房，记录历史；街巷拆除，无限依恋；
炎炎夏日，时近黄昏；回首追忆，速画日落黄昏的北京胡同画面。
 胡同拐弯处 胡同看似尽头，拐弯后仍可以通行。
 夏日的北京胡同 夏日北京日当午，胡同中人车稀少，强烈的日照，
摇曳的树影构成一幅夏日北京胡同独特的风景。
 北京平民居住的老胡同 旧时在距离皇城较远的偏僻地区，住着许多平民
百姓，他们居住的房屋大多破旧矮小，多数已成危房，现已划为城改重点。
趁拆除之前的机会，笔者匆忙写生，以留给后人细细品味京城老胡同文化。
北京胡同冬雪后的路面 北京老胡同路面旧时多为土路，偶有青砖碎
石铺就，雪后车碾人踩，留下斑斑车痕脚印。
 北京的死胡同 死胡同即为不通行的胡同。据20世纪60至70年代统计，
北京有老胡同5000余条，其中死胡同200余条。死胡同少有车辆通行，
环境安静，老住户多，随着楼房增多，死胡同在逐年减少。
 钟楼前 钟楼在北京城区中轴线最北端，其前面是鼓楼。
 北京典型的四合院（一） 北京老胡同中的四合院，传承着北京的古老
文化。四合院中的东南西北都建有房舍，北面为正房，东西面为厢房，
房与房之间有走廊相连。有的四合院分前后院，此图为从前院正房观其后
院垂花门后的木屏门。
 北京典型的四合院（二） 进四合院大门，向左拐可见正院二门的垂花门。
 胡同尽头 胡同尽头是指北京死胡同的终端。北京死胡同较多，只有
少数胡同有名称，如“牛肚子胡同”、“口袋胡同”等。大多数没有
名称，但都挂有标志：“此巷不通行”或“此胡同不通行”。
 自然幽静的小胡同 在喧闹的北京，很少见到如此幽静的胡同。
墙皮剥落，墙砖袒露，台阶不整，不仅道出了胡同的久远岁月，
还预示着不久的将来，这条胡同将发生新的重大变化。
（《北京胡同老宅》2008年11月北京工业大学出版社出版 影集制作 一凡）
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