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大家知道，自从宋元时代写意画占据中国绘画主流之后，曾经辉煌过的工笔人物画就日趋衰落。到了当代，工笔人物画终于迎来了复兴，取得了令世人瞩目的成绩。这有赖于几代人的不断努力。首先是潘絜兹等老一辈艺术家的大力呼吁和倡导，潘絜兹、蒋采苹、徐启雄、顾生岳、王叔晖、陈光健等艺术家的亲身实践，为当代工笔人物画奠定了坚实的基础；接着是何家英、冯长江、赵国经、王美芳、黄援朝、桑建国、王根生、杨佩璇、江立峰、董新华、吴小平、陈艳娥、王仁华、张志能等中青年工笔人画家的顺势崛起，为当代工笔人物画铸就了空前的辉煌；近几年，像李传真、罗寒蕾、宋彦军、付洛红、陈苏民、靳瑞强、魏小伟等一大批70、80后青年画家，对了，还包括本文主人公陈波在内，他们正在以令人刮目相看的面貌出现在当代工笔人物画坛。有了这几代工笔人物画家队伍的不断开拓，中国当代工笔人物画坛才呈现出百花争艳的喜人景象。
陈波暗中向多个大家学习，向多个门类挺进。具体说来，陈波的工笔人物画题材可分为三大类。一是菩萨大士类。我看到陈波画了《送子观音》《净瓶观音》《多面观音》《观音踏祥图》等，这些作品造型精致，色彩运用娴熟，深受太原民众欢迎。显然，在这些菩萨大士的造型上，陈波学习和吸收了董新华、吴小平等人的精华。二是古装仕女类，包括近代旗袍仕女。如《心事》《春光》《芙蓉》《荷》《宫墙》《候》等，陈波的这一类作品也比较精致耐看，颇受山西收藏界青睐。她的这一题材作品在风格上显然受到赵国经、王美芳、江立峰等名家的影响。三是当代都市女性形象类。如《起点》《都市闲情》《青春》《梦境》《清风自来》等，这些作品多次参展，为陈波赢得了声誉。显然，这些作品在审美取向上是向范春晓、宋彦军等同时期画家学习和借鉴过的，为陈波的人物画增添了新的面貌。大致上说，她的三类作品是向三代工笔画家学习和借鉴的结果。这里充分展示了陈波善于学习和借鉴的艺术精神。
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