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在中国工笔人物画界，70、80后画家已经形成一个不可忽视的新生代力量。他们作为一支实力不凡的艺术家队伍，正以各自不同的姿态在目标相对一致的道路上向前突进着，女画家陈波就是其中一位。
陈波：1997年毕业于晋中学院美术专业。现为山西省美术家协会会员，晋中美协会员，晋中开发区美协会员，博宝艺品万家签约艺术家。作品多次参加省市有关部门组织的书画展，并被《神州诗书画报》、《读者》等全国刊物发表。
在艺术方向的选择上，陈波知难而进。大家知道，在山水、花鸟、人物三大画科里，人物画是最难的，工笔人物画尤其难。说它难，不仅仅是人物造型难把握，还有工序繁难，色彩运用繁难。然而，陈波虽然具有多方面的绘画基础，三大画科都曾涉猎，但她却弃易就难，毅然选择了工笔人物画。这是一种勇气，这是一种担当，这也是一种自信。在人物画范围内，陈波转益多师，广收博取。陈波没有拜在任何一个大家的门下为徒，没有明确的门派，但这不等于说她没有以人为师。相反，陈波暗中向多个大家学习，向多个门类挺进。陈波的工笔人物画题材可分为三大类。一是菩萨大士类。陈波画了《送子观音》《净瓶观音》《多面观音》《观音踏祥图》等，这些作品造型精致，色彩运用娴熟，深受太原民众欢迎。显然，在这些菩萨大士的造型上，陈波学习和吸收了董新华、吴小平等人的精华。二是古装仕女类，包括近代旗袍仕女。三是当代都市女性形象类。显然，这些作品在审美取向上是向范春晓、宋彦军等同时期画家学习和借鉴过的，为陈波的人物画增添了新的面貌。陈波的工笔人物画在风格上，总体审美倾向是清新雅致，笔法健朗。她所选取的表现对象，不论是古装仕女还是现代都市女子，都取青年女性。青年女性本身就洋溢着清新气息，再加上她画面设色明快，背景多取荷叶荷花作陪衬，更显出高洁清雅之气。
她的古装人物在向前辈学习的同时，摒弃了前人柔弱的造型和过多的写意成分，不论是人的脸部造型、身姿造型，还是衣纹，用线都劲健有力，写实倾向明显，这从审美取向和技法上都保障了整体风格的健朗。
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