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1、用笔要随方就圆。榜书之笔法有圆笔和方笔之分。《经石峪》圆笔也，被称为大家之祖，其笔意略有《郑文公》草情篆韵，故圆笔者微妙圆通，方笔者古稚庄重，美于观瞻。应视榜书内容，融通书家得心应手之技法，随方就圆。 2、书法要古朴雄健。榜书在书体上包括有篆、隶、楷、行书，唯独草书不宜作榜书，因草书飞动，结构随意，点画纤细，写大了一上墙看上去容易散架、失势，加之草书要一气呵成，一笔成之。榜书巨大，要分笔成书。然而务须做到气度大，有魂魄，使之八面拱心，毫无懈怠之笔，有一种视觉冲击力和高耸之势、升腾之感。草书是难以为之的。所以历史上很少见到草体榜书，故榜书选体应碑帖结合以古朴雄健为主。 3、气韵要旷达生动，有惊人之笔。榜书可分为雍容高雅、茂密美致和体高气逸三大类。篆书榜书要骨气遒劲，精彩冲融；隶书榜书要骨肉停匀，雄穆简静，体高气逸；行草榜书要表现出如遇贤达、端庄气厚之美或气沉丹田、力可抗鼎的壮美之气，给人以奋发向上、昂首阔步、奋勇向前、锐不可挡气势，体现业主思想情操之慨和敬仰之感。故上乘榜书必是气韵旷达生动之作。 4、章法要寓疏于庄。榜书的布局要以严谨、庄重为主，而气象又宜疏爽。要在庄严中寓以疏爽，淡远之中求雄强，二者皆兼之。用笔轻重相间，长短相济，有轻处可见疏爽，有重处方见谨严；轻笔瘦劲有力，古涩中见苍茫，重笔古拙有神，形离处而与神合。这样的榜书自然有骨有肉，耐人寻味，看不厌倦。 5、取势要定位运行。榜书大字体势要就方宜圆，但方架幅式内方口处空地四角须微圆而不宜太方。方了容易犯方板之病，要使榜书方中见圆，圆中见方。反之，只有圆而无方榜书就无筋骨了。 6、字形要因幅变通。写榜书要因地而异，要与特定环境相融洽赋予书家的情怀。因为榜书都是悬挂起来或安装在高大的建筑物上，都高于人的视线，呈现出高耸云端、仰首天外之势，系大视觉观瞻，存在着视觉差。笔者认为，若是竖式榜书字宜偏高一些，外圆内方，有一种奔腾活泼顺势而下流动自如之感，就不觉得长了。若是横书写则宜方正稍扁一些为好，便于取势，字的重心偏右，形成左顾右盼、互相照应之势，给人左紧右松昂首阔步势不可挡的动感。这样看上去行气贯通，就能调动欣赏者的心理情绪。反之，摆土坯式榜书，死死板板，接不上气，就达不到预期效果。 7、整体章法要合称。不管是横式竖式，都要注意第一个领衔字和最后一个压轴字，宜稍大一些，中间的字易收得稍小一些。我认为：题写匾额要做到“龙头凤尾豹子腰”。即中间要凹一些，这样章法效果协调，看上去美不胜收，心旷神怡。 8、有一句话说得好：榜书若想好，窟窿必须小。什么意思呢？就是说榜书的笔画要粗壮、厚重。切忌笔画纤细、单薄。窟窿小就是中间留白非常少。只要这样，榜书才显得大气、浑厚。比如我们写楷体榜书，颜真卿的楷书比较适合榜书，但颜体的“粗”劲儿还是不够，还要加粗。而欧体、柳体做榜书就不适合了。 9、立意要高远，俗中见奇，照顾到社会的可读性。写榜书要重视个人品德和文化修养，要有字外功，单是写字是不够的。它应是人格品德和文化素养的展观，集政治家的胸襟、文人的儒雅、体育健儿的洒脱为一体才是写好榜书的基础。秦相李斯下笔如“鹰隼撄孥”。蔡邑说“笔势洞达”。王羲之曰“字势雄强”。康有为讲“笔力沉劲若饿鹰侧撄；狮狻扑地之势”等等，他们讲的是书法的魄力、气势。这些都来源于书法家博大、超然的文化修养。榜书雄大，要气势磅礴，有力过千钧、昂首天外之感。观之，会给人以力量，给人以鼓舞，也是书家人格魅力和功力的展观。书写时要放开胸怀，以饱满的精神、忘我的情怀，身体力行、全神贯注、一气呵成。这要有胆识和魂魄才能写出八面拱心、光芒四射的榜书，上得墙去如壮士走壁、烈夫抗鼎，让观众灵魂激荡，则自成大家矣。我对自己的要求有自撰联为证：“观昆仑雄姿散五岳情怀，蘸沧海波涛书夏鼎精神。”这也是对榜书创作之意的基本要求。只有这样的胸襟，才能创作出高品位的榜书。 —————— 微信书法达人秀正在火热报名中，书法易广邀全国书法人士参秀，请加微信号（shufayi01）咨询。 |
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