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一、好作品具有的特性 东野的作品像所有的好小说一样，亦因四力而胜出。一是“熏”，二是“浸”，三是“刺”，四是“提”。“熏”指感情潜移默化，“浸”指感人至深，“刺”指使人感情受突然刺激，“提”指读者随书的感情而变化，把自己融入其中。我在看东野作品的时候，不同于其他类型的作品，拿了放，放了拿，而是拿了就放不下，须得一次性看完方才过瘾，并且边看边骂，感觉里面被欺侮、被孤立的就是自己一样。热泪盈眶，却又咬牙切齿，紧握手掌，恨不能自己亲手去废了那个人渣，放下书籍才发现掌心全是指甲印，结果却总是看到主角的隐忍与宽容，与期待的完全不一样。眯眼思考后，才恍然大悟，原来是这样啊，只有这样才能让人流露出本能的情感，才能做到感同身受但又不被主角所牵引啊。 二、东野与柯南·道尔的改编作品对比 华丽而又充满奇幻色彩的悬疑类作品无疑是读者所欣赏的，但我却更喜欢东野笔下的一系列案件。就电视剧《神探夏洛克》为例，夏洛克是专门为破案而生的，他的对手是高智商犯罪顾问，头脑的高速运转连带着剧情节奏的快速发展，给人以紧张激动的感官刺激，甚至在观看到高潮时会手心出汗，心跳加速，内心有一种很强烈的欲望感，到底是什么？但是观看东野作品所改编的电影及电视的时候，全然是相反的感觉。就《嫌疑人X的献身》《麒麟之翼》为例，整个剧情节奏都是缓慢进行的，沿着时间的发展，一环扣一环，一步步走向真相，内心有种平和的感觉。 相对于夏洛克，东野笔下的警探更多的是人性化的设置，他们从查案中，了解到案件的方方面面，通过人与人之间的交流，从犯人的角度上看待整个案件，凶手反而是更令人感到同情的。 三、《单恋》 东野大叔说：现在的我，会尽量写出即使不爱推理小说甚至不喜欢阅读的人看了都会觉得有趣的作品。而这个作品的代表便是《单恋》，一部描写都市边缘人的悲凉挣扎的佳作。 令人厌恶的跟踪狂死了，这是谁干的？凶手竟然是瘦弱的女性！警方的介入使得线索引领我们走向了一类并不为大众所接受的人群。先入为主的价值观让那类人——阴阳人？性别认同障碍？——躲躲藏藏，甚至于不惜一切代价也要获得自由，这种自由究竟是不是真正的自由？这类人到底是什么样的人？只有东野大叔可以给我们解答这场长达多年的单恋。我曾为《单恋》写过这样一段书目推荐。但是这个推荐确实是很肤浅的一段话，根本不能很好地表达我想要推荐这本书的强烈欲望，所以我将从此入手，深入我所了解的《单恋》中。 1、从美月身上折射出社会上的男女性别歧视 本书一开始就告诉大家都市边缘人指代的对象，类似于像美月那样的一群“种类”。作为女人出身的美月，为了修正这个被造物者做坏了的身体，开始注射激素，破坏声带，试图变成男人。这就引发人们的思考，究竟为什么美月不喜欢女人的身体，即使痛的满地打滚也要破坏声带，努力摆脱这副驱壳？虽说医学上称这种人为“性别认同障碍症”，但难道真的只是这样吗？社会上男女之间的差别待遇，有些工作只招收男性，有些工作女人即使想做也不行；生理上男女的差别，男性的便利之处比比皆是。作者正是想通过美月这类人来反映这些社会现实。 2、哲朗与早田二人形象的对比，感性大于理性 美月告诉朋友，自己杀人了，想要去自首。却在朋友的劝告下放弃了这一念头。作为朋友的哲朗为了圆这一个事件必须要深入调查，结果却发现了更加出乎意料的事情。同样是美月的朋友的早田，却选择坚持记者的信念，维持公正，即使凶手是自己的朋友也会不惜一切报道出来。这样强烈的对比，就显得早田有点不尽人意，太过冷血。反观哲朗，为了朋友选择放弃令人厌恶的死者，这便是东野塑造的人性化角色的一个体现。那便是，人的感情因素趋于上风的展现。 3、对“都市边缘人”的关注 人们对未知的事物常常有本能上的的恐惧和排斥，另外还习惯于给事物贴上各种标签，进行蛮横的分类。比如，我们从小就被灌输的“男女有别”。东野在《单恋》里从开篇交代的一件杀人案说起，慢慢地将目光聚焦在挣扎于边缘地带的一类人。这类人由于性别的自我认知和肉体上的巨大落差，而内心苦苦煎熬。小说中有一段话，“普通的一张纸，（背面和正面）不会有相遇的一天。但若是梅比乌斯环，心想是正面而往前进的话，不知不觉间就会绕到背面。换句话说，两者是相连的。这世上的所有人，都身处在这条梅比乌斯环之上。没有完全的男人，也没有完全的女人。”如小说中的美月，一直觉得自己受苦于内心是男人，灵魂却被禁锢在女人的肉体中。受不了家庭的压力和世人的眼光，强迫自己以某一性别生存，即便是结婚、生子，内心涌动的渴望依旧没有停止。这一类人，被世人定义为性别认同障碍，他们企图用病症来掩盖这类人的性别认知。这类人比起同志更痛苦，他们默默用一种无声的革命来抗争，交换户籍、交换身份，努力地按照自己的意愿生存下去。 4、男女的工作观 哲朗和妻子的矛盾是从一开始就存在的。哲朗为了不让妻子在事业上奔波，向妻子撒慌，试图用孩子留住她，结果却被妻子发现，毅然决然的拿掉了孩子。作为丈夫为了不让妻子担心，不告诉妻子自己左眼看不到东西的事实，但妻子却在很早的时候就知道了这一事实，一直在等待哲朗的坦诚相待，结果却往往不尽人意。所以，女人是选择家庭还是工作，男人善意的欺骗是对还是错，这就是人性中的弱点。一千个人中有一千个哈姆莱特，每个人看过书后的感觉都不同。男人支持哲朗，女人支持妻子，然而东野却以完全公正的角度对待这个事情，他并没有掩饰男人的错误，但也没有偏袒女性的意思。东野的书就是这样引人入胜，让人割舍不下的。 5、早田前后期的选择对比 真正的凶手已经自裁，得知了真相后的早田，到最后也没能履行当初对自己许下的的诺言报道出这一事件完完整整的真相。他选择了帮助朋友，隐藏了“都市边缘人”交换户籍，交换身份的事实。作为证人，向警方掩盖了“都市边缘人”的存在。 四、东野圭吾的艺术魅力 《单恋》共375页，但是却用了300页进行冗长的叙述，全部是为了最后的75页进行渲染。东野不停累积的人性，那些苦难与挣扎，就在几句话间全部暴发，倏忽之间，天昏地暗。人情味构成犯罪的动机，直到最后一章，你才会明白这其中的源由。一本书翻到最后一页，你才能彻底通透地理解东野想表达的东西。然后，彻底被他征服。 我们之于东野，就像登山比赛一样，东野往往是前面的领路人，而我们则是累死在途中，稍作休整的人群。他俯视着这个世界，在看见你的时候会心一笑，伴着山上的云雾，仿佛从仙境中走出来一般。你无需招架，却也无从招架，就在你看到他的一瞬间后回过神时，他就已经消失的无影无踪了。你无论如何也追不上他的脚步，除非他自己停下来。因此，在读东野大叔的书籍时，不要忙着猜想，因为你猜也猜不到，或许在你开始猜测的时候，已经掉进了东野事先设定好的陷阱之中，想再爬出来，那就是很艰难的事了。所以说，东野大叔的书要慢慢欣赏，不要在意结果，享受过程，也许在不经意之间，所有的蛛丝马迹都会浮现在你的脑海，绘制成一幅完整的图案。也许这所有的蛛丝马迹得到的结论依旧不是最终答案，这也是很常见的事，毕竟悬疑类作品结局大反转是常有的事，这就是东野的魅力。 东野笔下的人物，不是探案机器般的怪物，而是有着鲜明个性的角色，依托自己坚持的原则办事。不为办案而办案，而为信念而查案。说到底，东野圭吾不过是一个悬疑作家，并不会有文人雅客的那些繁文缛节，但正是他的语言简洁明要，平淡无奇，才造就了东野笔下活生生的人物形象。或许是隔着翻译那层薄膜，东野平淡的文字远远不是最好的，但那却是最有力量的文字之一。于平淡之中扣人心扉，冲击着我们并不平静的内心。 东野圭吾很难让你失望。他描写的那些花里胡哨的外表下面隐含着的丰富内涵，隐隐有他对人性应然的期望。那些曾经被一代人执着的东西，正义也好，和平也好，爱情也好，友谊也好，并没有随着岁月流逝而趋于幻灭。东野的小说，旨在编织一个“无限可能性的世界”。人性需要分析，更需要理解。在这个世界的中央，站着一个看似平凡的人的人，他的自我无限分裂开去，去扮演无数“他者”的心灵。 参考文献： [1]梁启超《论小说与群治之关系》，收录于《中国历代文论选》，第408页，上海古籍出版社，主编郭绍虞。 [2]东野圭吾《单恋》，南海出版社。 [3]李雨嘉《东野圭吾从不徒有虚名》 |
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