|
提到东野圭吾的作品，最为大众熟知的莫过于《白夜行》《放学后》《秘密》《嫌疑人X的献身》《幻夜》等。这几本书奠定或拔高了东野圭吾在悬疑界的地位，但殊不知除此之外，他的这几本书才称得上是悬疑小说中的遗珠。 ●第1本● 《魔球》 《魔球》是东野圭吾动人的亲情杰作，将悬疑故事与真挚情感紧密相连。这是东野圭吾25岁时的小说，那时他笔下的世界如此简单，没有刻骨的仇恨后卧薪尝胆，没有杂乱的利益纠纷然后置谁死地。 年少的标志就是简单，一个简单的动机被东野写的迷雾横生，这就是东野的实力。 1984年，东野以《魔球》应征第30届江户川乱步奖，最终入围决选，但离拿下大奖仅一步之遥。 东野圭吾曾评价说：“我对《魔球》相当自信，它也备受好评。我一直希望能带给读者更多东西，比如人性独白，比如社会炎凉。” ●第2本● 《天空之蜂》 《天空之蜂》以奇迹般的先见之明预测了未来将发生的核电站危机，轰动日本。 日本作家芝田胜茂称：《天空之蜂》结构庞大，对众多登场人物的思想和生活描写细致入微，俨然一幅描绘1995年日本现实社会的画卷。东野圭吾能在那个沉醉于核安全神话的时代写出《天空之蜂》，着实意识超前，令人叹服。 东野圭吾说：“若问我迄今为止哪部作品投入了最多心血，我想应该就是《天空之蜂》了。有了灵感之后 ，取材用了三年，写作又用了一年。” 本书曾入围1996年第17届“吉川英治文学新人赏”提名。由江口洋介主演的同名电影已于2015年上映。 ●第3本●《名侦探的守则》《名侦探的守则》是东野圭吾系统“研究”诡计的作品，是一部开拓推理小说疆域的作品，整理种种可能，道出种种不能，涉及诡计之广、意外之深，无不令人瞠目。以幽默讽刺的口吻，解构本格推理小说创作模式，将历来耳熟能详的诡计与作案手法彻底颠覆。 正如东野圭吾所述：“我想要读者大吃一惊，才能无视所有小说的套路”。 东野圭吾说：我个人实在是不太能明白，身为现代的作家，究竟为什么还要去写诸如金田一耕助那种带着复古风的推理小说？ 年轻的我们，重复过去的大师们历经思考所编织的各种诡计与模式，真的有意义吗？就创作者来说，是否是一种投机取巧？ 当我带着批判讽刺的意念，着手写出了《名侦探的守则》最早的短篇时，万万没有想到会意外得到周遭如此的好评。 ●第4本● 《单恋》 这实际上是一部包装在推理面具下的社会问题和性身份问题小说。里面最动人的，是东野圭吾对性属性的看法，即性别并不是非男即女的，人也是如此。 美月等人的“性别背叛”较为极端与明显，虽然他们有着解放自己，活出自我的勇气，但在社会这个世俗的大环境中，要光明正大地做出这样的举动是多么地艰难。 读完这本书你会发现，案件的真相已不再重要，重要的是透出纸页的思想及情感。如同书中所说，无法认清性别本质，我们的爱是否永远只是一种“单恋”？只爱上对方灵魂中的男性或女性？ 2001年，《单恋》入围第125届直木奖。东野圭吾说：“现在的我，会尽量写出即使不爱推理小说甚至不喜欢阅读的人看了都会觉得有趣的作品。” ●第5本● 《信》 故事的主角是一对父母早逝的兄弟。哥哥刚志为给弟弟直贵筹集学费闯入民宅偷窃，失手杀人而入狱，哥哥在狱中为自己的罪赎罪，直贵也从此背上了“杀人犯的弟弟“的身份，在这个社会上，一次次的被歧视，被驱逐。他还能为自己哥哥所犯的罪失去多少？ 这本书带给读者深深的思考：犯罪者的家人算不算受害者？ 《信》是东野首部将笔触深入到罪犯家属心灵的作品，已经跳出类型、流派的格局限制，兼得犯罪小说、成长小说、言情小说、社会问题小说之趣，是部集大成的作品。2003年，入围第129届直木奖三十五赏提名。 如果说东野圭吾的其他小说都是棱角分明的，那么《信》则是被他细细打磨，去掉了棱角的圆，抓不住，一定要抱在怀里才能感受其温润。 东野圭吾的这几部小说，虽然不像《白夜行》《嫌疑人X的献身》等获得国际性大奖，令东野圭吾名声大躁，但内容的深刻性丝毫无法掩盖其应有的光辉，“无名英雄”更耐人寻味。 转载请联系后台，未经授权，私自转载，一律视为抄袭。 |
|
|
