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作为一个喜欢悬疑推理的girl，在很长一段时间里，我曾经极其“崇洋媚外”，特别是东洋，读了很多日系小说作家的作品。 推理小说应该是始于欧美的侦探小说，最为大家熟知的就是柯南道尔的《福尔摩斯探案集》了，传入亚洲后，在日本演变为推理小说，并渐生出多个流派，“本格派”、“变格派”、“社会派”和“新本格派”。而在很长的一段时间里，国内并没有优秀的推理小说家和作品出现。存在的主要问题有三： 没有技术含量的诡计。 推理小说中本格推理以逻辑至上的推理解谜为主。从本格派被称为正宗、正统、传统、经典就可以看出，具有本格功底和能力，对推理小说家而言如同画家需要有素描功底一样重要，哪怕你最后是走抽象派的路线也一样不能绕开。 日本当下最红的推理小说家之一东野圭吾虽然被定性为社会派，但他最早出道的作品获得第31回江户川乱步奖的《放学后》就是不折不扣的本格派作品，而他最为大家津津乐道的《嫌疑人X的献身》史无前例地将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度三大推理小说排行榜第1名一并斩获，划重点——“本格推理小说大奖”。 由此可见，他设置诡计的能力是毋庸置疑的。而反观国内，很多小说设置了一堆悬念，一惊一乍，各种5毛特效过后，最后密室的破解方式是一个地道……个地道……地道……道。（捂脸） 这还算好的，有的最后告诉你因为有鬼，推理小说有鬼算什么鬼？！所以只能说，国内很长一段时间没有推理小说，只有带有破案性质的悬疑小说和恐怖小说。 剧情缺少悬念和反转。 推理小说的最高境界和惯用套路大概是看到结尾读者才恍然大悟：凶手原来是他。不走寻常路的，甚至到最后都不知道凶手到底是谁？哪怕一早知道凶手，但也要疑惑他是怎么做到的？或者，他为什这样做？ 但不管是哪种情况，都要是作者有意为之。但是如果是功力不够，让读者在一半或者还没到的时候就发出得意的嘿嘿嘿，我就猜到凶手就是他，然后翻到最后一页，果然是他，或者不是他，解释却牵强地狗屁不通。 脱离社会，主要人物形象塑造生硬。 很长一段时间我们对正面人物的塑造就是高大全，英雄美女，坏人就是能坏出水来，变态恶毒，完全不考虑人是有两面性的。为什么福尔摩斯的形象隽永，进入推理小说的殿堂，那是有莫里哀帝这样的对手，和华生这样的伙伴。但这样有虹彩的反面人物和配角在国内的推理作品中几乎看不到。 但近十年来，这样的现状在逐渐改变，国内涌现出了相当优秀的推理小说家，从人数上真的不算多，却是各流派都有，而且由于现在翻译是越来越不走心（翻译稿酬也是低得离谱），所以好的原创作品其实比外国译本从各方面说会更好，至少不会出现中间损耗。 其中以下几位值得一提。 01 本格派代表——紫金陈：浙大理工男布下的精巧杀局代表作：谋杀官员系列、推理之王系列 虽然不了解紫金陈的背景，但从他笔下的高智商罪犯似乎都毕业于一所大学——浙大的理工科专业（浙大专门培养罪犯吗？忽然有采访浙大校长的冲动，捂脸）。 紫金陈的作品几乎放弃了所有悬疑、恐怖、血腥的元素，凶手一般在全书篇幅的前10%就已经揭晓，剩下吸引读者的是对“不可能犯罪”，也就是诡计的设置和破解，在他的作品中往往不止一个诡计，读他的作品，就好像跟着高数老师一步步演算精密而复杂的函数题，读者最好还有一定的物理、化学知识，所以他的作品大概不是所有读者都会喜欢的。 另外，紫金陈几乎所有作品的视角和投射都是代入罪犯的，他笔下的罪犯人格健全、智商超拔，往往还占有道德和情义的优势，虽然破案者也是头脑能力杰出，然而作者设置的人物背景往往会弱化他的魅力，这使得读者在整个阅读过程中会为犯罪者的命运而紧张，不自禁地希望了解诡计的同时罪犯却不会被抓住。 02 心理分析和社会派代表——雷米：孤独侧些师的悲悯教化场 代表作：《心理罪》系列 目前为止，我读过的雷米作品是以方木为主角的心理罪系列五部。非常有意思的是我认为它们完美诠释了雷米成长全变态（从虫化蝶）。 读《第七个读者》时我仅仅觉得是一个挺有意思的悬疑故事，但作为推理小说，却过于业余。而如今我会说，《第七个读者》更像是整个系列的一个前传和背景交代。 到了《画像》具备了一本精彩推理小说的要素，无论是情节架构还是文风都老练很多，但其中血腥猎奇的部分仍有明显模仿西方同类作品的痕迹，是一个典型的主角光环和变态杀手对决的故事，即个体犯罪心理解剖。 而《教化场》则是一个具有实验性质的群体性犯罪心理演示。由于我的心理学背景，这是我个人最偏爱的一部作品。 《暗河》发展到封闭社会的群体性犯罪心理，这部作品过于黑暗压抑。 《城市之光》终于完成了作者全部的布局，开放性社会的犯罪心理，即我们每一个人的罪，特别是网吧投票那一段，我读的时候感到无限悲伤与无奈，是最真实社会心理的写照，疯狂嗜血的不仅仅是变态杀手而是每一个普通人内心的猛兽。 雷米作为社会派代表无疑是相当成功的，但是细观他的作品中本格的元素相当少。 03 悬疑恐怖派代表——鬼古女：冥冥中鬼神摇曳的因果地狱代表作：《碎脸》 严格的说，鬼谷女不能算真正意义上的推理作家。也就是我前面说的，悬疑小说家。之所以放在这里，我想是因为确实代表了一部分读者的喜好，《碎脸》一度大热，当时不断有人向我推荐，可见绝对属于畅销书了。 后续我相继读了《伤心至死》和《暗穴》，到罪档案系列开始决定弃了。可以说，鬼谷女营造恐怖悬疑的能力，暗处的凶手和未知的幽灵让人毛骨悚然，背脊发凉，迷雾重重的故事和层层揭开的谜底也颇有功力。 但是本身具有神经质特质的主角和最终归于超自然力量的结局却使得偏好逻辑至上的我渐渐丧失了兴趣，尤其是在遇到了同样善于设置迷障，却恪守本格规律的呼延云以后。 04 新流派开创者：呼延云——从推理中获得解脱和心生代表作：“真相推理师”系列作品 呼延云早期的作品融合了本格，社会和恐怖悬疑。 2010年，我被一本在图书馆随手偶得的书惊艳到，这本书的名字叫《嬗变:杀戮者与推理者的顶级较量》，而书的作者和他书里的主人公同名，叫呼延云。 当时这个呼延云只出了这一本书，我就决定开始追随他，时不时在豆瓣读书中搜索他的名字，看看有没有新书出版，这些年陆续等来了《镜殇》、《不可能幸存:推理者挑战密室屠杀》、《黄帝的咒语》、《乌盆记》，2017年，这些书也集结成“真相推理师”系列再版。 其实从这些书的名字——“密室”、“不可能幸存”、“真相推理师”，就可以看出作者的强烈企图心是要走本格的路子，毕竟本格才是一直被认为的推理类小说的原点和经典，并占领着智商的制高点。 但在读了呼延云已知的所有的作品后，我却觉得呼延云除了做到将本格诡计设置地精巧完美之外，他对社会热点的关注，人性的把握也相当见功力，而难得的是他竟然也没有摒弃悬疑恐怖的世俗元素，将其吸收发挥到极致，或者这样说吧，高质（智）量（商）的推理小说在中国还是小众的爱好，而足够的恐怖悬疑能够吸引更多的受众。这一点，呼延云做到了雅俗共赏。 呼延云本格诡计的设置突破了纯物理的范畴，是物理和心理相结合的产物，比如我个人觉得《嬗变》和《不可能幸存》更偏重物理，而《镜殇》和《皇帝的咒语》更偏重心理，但两者密不可分。 这样的诡计不但在逻辑上无可挑剔，放到现实中也合情合理（这不是废话吗？当然不是，不信你们试试看西泽保彦的作品，这朵日系本格奇葩也是我的大爱，他的作品全部都是逻辑完美无缺，现实绝不可能）。 而这也为呼延云在社会派的发展奠定了基础，再下去我看到了东野老师的轨迹。而《皇帝的咒语》在我看来在社会派上的倾向尤其明显。 在悬念的设置上，呼延云善于设下重重迷雾，让读者有置身PM2.5爆表、能见度为0，无法呼吸的空间感受。而他是少数能让我猜凶手猜到最后的作者。而情节的翻转也是绝无仅有，其实《嬗变》最早惊艳到我的也是这一点。 《嬗变》中的林香茗、《不可能幸存》中的爱新觉罗·凝都让我跌破眼镜（再写下去就要剧透了，赶紧打住）。而这也反映了他对笔下人物理解的丰富性，是的，人本来就是矛盾的，呼延云（这里指角色，而不是作者）本来也不是传统意义上的英雄，甚至5本书过去了，他仍然是一个模糊的符号，除了推理的力量，其他都是谜。或者我有一种感觉，呼延云（这里指作者）在下一盘很大的棋。 他笔下的主线人物是一个群像，除了呼延云，痕迹专家刘思缈、法医蕾蓉、记者郭小芬、名茗馆馆主爱新觉罗·凝，围绕她们每一个人都有故事，甚至在不同作品中作为主角，而且她们每个人身上都有故事（过去的、未来的、已知的、未知的）。 这一点，即使是欧美、日本的推理小说中敢于如此为之的也不多见。更有意思的是，除了呼延云以外，这些又都是女性角色，性格各异，甚至亦正亦邪，这亦是推理作品，特别是以本格为标签的推理作品中极罕见的。 继承了欧美、日本本格派、社会派的精髓，吸取了国内悬疑恐怖小说的长处，又在人物塑造和系列作品布局上努力突破，这让我看到一个不一样的呼延云，更期待未来能够看到一个了不起的呼延云，为中国式的推理小说，开宗立派。 |
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