唐岱《大房选胜图》册 
第一开：浅绛山景。绘岩壑高耸，浮云青烟，山石间长松相依，流泉飞下；山谷里佛寺安静，人迹杏然。图右上角题：“龙潭飞瀑。唐岱。”款下钤“臣岱”朱文方印。
第二开：小青绿山水。绘峰峦起伏，湖光潋滟，湖岸边庄舍散布，田畦平整；湖对岸一带茂林，隐见有古庙尖塔，世外桃园。图左上角题：“香树林。静岩唐岱。”款侧钤“臣岱” 朱文方印。
第三开：浅绛山景。绘峰石叠宕，云烟飘渺，山石间杂树丛密，山泉盘绕而下，汇成一弯湍 溪，天造自然。图右上角题：“甲子峪。唐岱。”款下钤“臣岱”朱文方印，“静岩”自文方印。
第四开：浅绛山水。绘山石兀立，远山清晰， 山岗下溪流蜿蜒，依水建有古寺及双塔；近景绘柳青桃艳，茅屋数间，景色恬然。图右上角题：“孔水洞。唐岱。”款下钤“臣岱”朱文方印。
第五开：浅绛山水。绘大岭横亘，山溪直下，坡角下村落团聚，树木蓊郁；溪流之上板桥飞跨，孤亭独立，别具风趣。图右上角题：“丁岩。唐岱。”款下钤“臣岱”朱文方印。
第六开：小青绿山景。绘高峰林立，云霭浮动，丘壑问树影浓密，掩映有古寺、虹桥、方亭， 姿态万千。图左上角题：“仙桥。静岩唐岱。”款 下钤“臣岱”朱文方印，“静岩”白文方印。
第七开：浅绛山景。用米点法绘山头起伏，云雾轻锁，三五杂树，屋舍成趣，美色隐约。图右上角题：“雾山。静岩唐岱。”款侧钤“毓东名岱”朱文长方印。
第八开：浅绛山景。危岩斜立，山石峥嵘，杂树相竞而生，草舍依竹而建，别具匠心。图左上角题：“石淙。静岩唐岱。”款下钤“毓东名岱”朱文长方印。
第九开：浅绛山水。绘山色高远，微风轻烟，宽溪平湖，树木疏秀；山峦有方亭对立，山下为村屋环绕，气息空灵。图左上部题：“栗里村。静岩唐岱。”款下钤“臣岱”朱文方印，“静岩”白文方印。
第十开：浅绛山景。绘峰壑错落，烟雾氤氲，长松虬曲，草木茂盛；平台之上房舍相伴，石阶 延远，山居怡然。图右侧竖题：“松棚。唐岱。”款下钤“臣岱”朱文方印，“静岩”白文方印。
第十一开：浅绛山景。绘诸峰挺立，山色青青，山谷间万木苍翠，村舍散落；图左侧一峰危耸，其上孤寺高悬，天上人间。图上部题：“摘星峰。唐岱。”款下钤“毓东名岱”朱文长方印。
第十二开：墨笔山水。用披麻长皴绘高山大岭，丘壑直下，山石树木，坡岸水滨颇似黄大痴笔意；近景作杂树相陈，水坡相映，山色幽然。 图右上角题：“釜山。静岩唐岱。”款侧钤“臣岱”朱文方印，“静岩”白文方印。
第十三开：墨笔山水。以倪云林笔法绘两岸对峙，荒山稀树，山石以淡墨累积，坡角以折带干皴，文人风骨，萧疏简淡。 图上部有大段题跋：“匡山老人既遂初服，闻友人言牟山闲静， 将欲卜居。庚寅秋仲，同余及可青钱子大钵山人往返五百余里，见牟山风景，未能遣俗。遂遍历西山，大房选胜，得瀑水崖侧丁家洼村，民风淳沏，水石清莹，乃定筑居之志。命余绘作长卷，昭示世人，又择其景物之最超逸者，各绘一图，作晏闲欣赏，谊不能辞，聊就所识于心目者，图成十三幅，以副高悰，知必相赏于牝牡骊黄之外也。康熙五十年，岁在辛卯首春谷旦，题于拙存堂。静岩唐岱识。”长题后钤“臣岱”朱文方印，“静岩”白文方印。
唐岱这13 开册页可谓开开精致，页页优美，笔墨丰富多样，色调高雅秀气。这是一册带有纪实性质的风景名胜绘图，在本图册中，唐岱以较为写实的笔法，精心描绘了房山当地的山川、溪流、湖岸等自然状貌以及古寺、古塔、山路、凉亭、茅屋、村落等人工景观，这为今天研究该地的地理状况、历史遗迹、人文变迁等课题提供了第一手资料。展开《大房选胜图册》，我们会清楚地看到，在距今仅300 年前的康熙晚期，北京房山地区的自然地貌依然保持着较为原始的状态，这里有众多峻秀挺拔的高山奇峰，山峦间瀑布飞流，溪水潺潺，山谷里草木华滋，杂树茂盛，一派生机昂然的天然风貌。在山水之间虽然偶见有茅屋、村舍、寺庙、田畦、凉亭等人工痕迹，但并未形成庞大密集的规模，总体保持着天人合一、纯净天成的和谐状态。
唐岱《大房选胜图》册,26.5*23.3，13开，纸本设色，1711年作，沈阳故宫博物院藏。《大房选胜图》册创作于康熙五十年（1711年），是年唐岱38岁，故此件作品属其早中期的佳作。册页第一至第十一开为设色画，有浅绛和小青绿之别，最后两开为纯墨笔。全册各开画法基本相同，用笔细腻枯淡，山石以小笔皴擦，寺庙、村舍勾勒精致，树木、建筑着色淡雅。从笔法和构图上看，唐岱在博采古代名家用笔之时，更多继续“四王”意蕴，特别是传承其师王原祁的衣钵，其中几册页的勾皴点染可称是王麓台的翻版，反映了他对古代前贤的努力追摹和对师长笔法的认真承袭。
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