 （微量调色） 在上面那张图中，博主采用了逆光拍摄，选取了一个合适的角度，使得光线打在镜头上，出现漂亮的光晕效果。这种光晕是对镜头素质的一次大考验，表现不好就会白茫茫一片。而东蔡这支头在逆光时还能拍摄出光线打在空气中的轨迹，让博主想起了镜头中的高光之王——梅耶（参考博文：Meyer 30mm/f3.5），虽然梅耶的逆光要更胜一筹，毕竟是出了名的“太阳镜头”。再来看一张不那么极限的逆光照片，焦内细节清晰锐利，焦外虚化柔和自然，高光控制得也十分得当，空气感十足。  （微量调色） 逆光拍摄时，肯定是最大光圈出来的光晕最漂亮，但是光圈一大，景深就小了，比如下面这张，对焦到了正中央花的左边缘，但右边就有些模糊，因为二者不在一个水平面里。  （微量调色） 对焦到了王冠主体，但是王冠上的十字架就稍微有点虚了。  （微量调色） 该头的最近对焦距离可达0.22米，放大倍率接近1：1，且具有优秀的解析度，完全不输专业微距。作为一款公认的非专业微距镜头，当然必须做到焦内锐利焦外柔和了，再加上较近的对焦距离，和2.4的大光圈，非常适合进博物馆拍摄，或进行模型摄影，比如下面这张。（注：微距照片建议点击打开大图查看）  （微量调色） 这张中，模型意在表现盼到海船归来时的喜悦。  （微量调色） 该头虚化的过度也十分浓密自然，如下面这张图。在拍摄类似照片时，由于远近的过渡具有连续性，故其难度在于选择一个好的对焦点，不同的对焦点选择，也会产生不同的感觉。  （微量调色） 当然，像下面这张存在对焦主体的情况，对焦点的选择就容易了。但是在拍摄时，注意是否需要缩小光圈，使得整个主体都在景深范围内。  （微量调色） 下面这张也是如此，对焦到了剑柄上。  （JPG直出） 博物馆的环境一般偏暗，大部分博物馆是不允许使用闪光灯的，这时候，该头的大光圈配合上超强的微距能力，确实是带去博物馆的最佳选择，不输博主当年使用的2.0大光圈腾龙60微。  （JPG直出） 说道大光圈，则不得不说起该头暗光，甚至是手持夜景的能力。首先来一张博物馆内的剪影照，暗部细节表现的很好。  （微量调色） 沉船博物馆里光线十分昏暗，此时必须光圈全开。 （JPG直出） 而且对于这样的庞然大物，35mm的小广角视角稍显不够用，但这毕竟是少数情况。 （JPG直出） 前面几张模型图，一下下面这两张，都是在暗光条件下拍摄的，效果都不错，显示出该头的在光线不足下的优异表现。 （微量调色） 除了光圈全开外，在进行类似的拍摄时，应宁噪勿抖，即宁可开大ISO忍受噪点，也不要放慢快门造成抖动模糊，因为噪点可以通过后期修复，但是抖动是无法修复的（PS那个修复抖动的锐化工具就是个摆设，不信可以试试）。 然后是手持夜景，先从黄昏开始说起吧。要拍出好的黄昏照，博主的建议是，跟着夕阳，利用此时柔和的阳光来进行构图。 当然，在利用阳光时，最好是能找到主体。比如下面这张，景色是很美，配合上北欧独有的建筑风格，夕阳带来的感觉也很足，但总是缺了点什么（看压缩图很难看出感觉，建议单击打开大图）。 （微量调色） 没错！就是缺了主体！下面这张中，博主等到了两个路人，把她们放入画面，是不是有了画龙点睛的效果？ （微量调色） 如果夕阳已然下山，此时就要合理利用其它环境光，比如车灯和路灯等。 （微量调色） 下面这张照片利用了残余的一点夕阳光线，更多的则是街上和船上的灯光。 （微量调色） 这张照片主要利用了街上的灯光及其倒影。 （微量调色） 手持夜景就是方便，想拍就拍 （微量调色） 上面那几张对比度下手稍微有点重，看看这张只调了曝光的。 （微量调色） 几乎完全沉浸在夜色中的塔楼，那时天已几乎全黑，背景的光大部分是城市的灯光了。这时候照片已没有多大的后期空间，全靠相机和镜头素质了。但博主很喜欢这种明暗感，从明到暗过渡得十分自然。如果带上三脚架，快门可以开到一秒或更长，出来的图片应该会亮很多，但可能就会失去这种宁静的黑暗。 夜色中行驶的列车。由于列车处于运动状态，所以这里对快门的要求就更高了，以免列车模糊。 （微量调色） 下面这张就犹豫快门速度不够，导致列车出现模糊，但是也是另一种动态的感觉吧。 （微量调色） 再来看看远景拍摄吧。比起其强大的微距能力，这支头的远景能力稍弱，不过绝对够用。 （后期调色） 其色调显示出浓浓的德味，与北欧特有的风光相得益彰。 （微量调色） （微量调色） 35mm的小广角将国王花园的鲜花尽收眼底。 对于老镜头，黑白摄影的出片能力总是非常强大。 （黑白处理） 最后，博主将这支头与其它手动老镜做些简单的对比，同时总结一下此头的特点。这款镜头不愧为东蔡三剑客之首，是一支不折不扣的全能镜头，和博主用过的其它镜头相比，其高光可比拟太阳神镜梅耶Meyer 30/3.5，微距接近专业级别，锐度优秀，色彩是地地道道的东蔡德味，不输三剑客中那支以色彩见长的长焦CZJ 135/3.5。 这次出行，在镜头的选择上，博主实测了“一自动、辅以多手动”的策略，除了携带上了索尼自动套头FE 28-70，这支CZJ 35/2.4用于人文小广角外，还携带了东蔡另一支头CZJ 50/1.4用于夜景，康泰时 135/2.5用于人像。把CZJ 35/2.4和CZJ 50/1.4对比，感觉解析度上，这支35/2.4更强，当然，那支50/1.4胜在光圈；而康泰时胜在色彩真实度强、细节更好，但抗逆光较弱；这支CZJ 35/2.4在各个光学素质上完爆FE 28-70的35mm焦段（公平起见对比同一焦段）。 |
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