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八）谋篇布局的细节——物象与物象之间的关系。 前面是宏观层面上谈谋篇布局，下面是微观层面，进入谋篇布局的细节，只谈物象，和谈物象与物象之间的关系（语法知识别人已经谈得很好了，故这里不谈）。 物象，有主副之分，有明暗之分，有的平行，有的交叉，有的链接，有的派生，有的支点，有的相对等。下面分析这首《七绝·月下女》： 七绝·月下女 清纯咫尺县城西，小树河边倩影依。 夜夜手机盈电量，几时铃响动涟漪？ 这首《七绝·月下女》共8个物象，县城、小树、河、倩影、手机、涟漪为形而下，即为有形事物；电、铃为形而上，即为无形事物。 “清纯”代月亮，为暗象； “小树”与“河”，为平行之象； “县城”与“河”，为派生之象； “河”与“倩影”，为派生之象； “手机”与“铃”，为派生之象； “手机”与“电量”，为交叉之象； “电量”与“清纯（代月亮）”，为交叉之象。 若换三字，将“清纯”换“月儿”，将“几”换“何”： 月儿咫尺县城西，小树河边倩影依。 夜夜手机盈电量，何时铃响动涟漪？ 顿失美感！此乃诗家语颇关键一个方面。不仅如此，“清纯”二字，尤说明女子及其爱人间的情操，诸如女子贤淑、可爱等。 特别说明一：“手机盈电量”是一种渴望的情，今天这里不谈诗的情。 特别说明二：像“咫尺”、“夜夜”、“几时”、“动”等组词属于语法修饰类的知识，这里也不谈，古人已经谈得非常好。 特别说明三：女子只想团圆。 这首诗主题是女子希望与爱人团圆。主象为月亮，句句都直接或间接地刻画月亮——月亮团圆，即女子与爱人团圆，像“清纯”、“小树河边倩影依”、“盈”、“铃响动涟漪”皆刻画月亮，其中“小树河边倩影依”、“铃响动涟漪”为水中月亮的刻画；副象为“倩影”、“手机”、“河”、“涟漪”、“小树”、“电”、“铃”、“县城”。 1）关于主副之象？ “一滴水怎样才能不干涸？”回答是：“把它放到大海里去”——副象如是。 “动人春色不须多，万绿丛中一点红"——主象亦然。 清纯（亦代月亮）——为核心，为主象； 倩影、铃、涟漪——为核心边缘，为副象； 河、小树、手机、电、县城——为外围，为副象。 情为何物？智学派杰出代表人物普罗泰格拉说：“人是万物的尺度，是存在的事物存在的尺度，也是不存在的事物不存在的尺度。”衡量人对一切事物本质的认识，皆以人的感觉为标准。欲问爱的有多深，月亮代表我的心，读者在读这首诗时，会时时感觉到女子在期盼月儿圆，在等待爱人团聚，这，便是体现中华格律诗词魅力所在——不直接表达，须凭感悟。 2）关于明暗之象？ “见不见之形，无时不有”；明不明之象，全系情感。这首七绝诗，通篇二十八字，却不见“月亮”二字，可读者会感觉到月亮的存在，良知情感重的读者，还会与篇中女子产生共鸣，共同期盼月亮团圆，爱侣团圆。月亮，是该篇的暗象。 至于暗象，不宜写多，适可而止，否则晦涩。 至于明象，太简单了，不必谈。 此时，读者不妨联想一下花朵和塔楼。花朵一般由花梗、花托、花萼、花冠、雄蕊群、雌蕊群五部分组成；塔楼是上下层的结构。之所以提示读者此时要联想花朵和塔楼，是因为物象不仅仅是分主副、分明暗，物象还有相对之分，有的平行，有的交叉，有的链接，它们之间逻辑顺序相当重要。倘花瓣间长有绿叶，倘房屋的中间有一个小屋是厕所，皆失去了和谐的美感——此乃杂乱无章。 3）关于平行之象？ 不喧宾夺主，只发挥衬托。如“树”与“河”为平行之象。平行之象非重叠之象，平行之象须杜绝形象雷同、比喻雷同、词意雷同等。布置平行之象，容易简单，不多说了。 4）关于交叉之象？ 忌重叠，重叠为面接触，交叉只一个点接触。平行之象与交叉之象的区别在于，一个是象与象之间或有呼应，或有顾盼，但无瓜葛；一个仿佛藕断丝连，互相间有瓜葛，但瓜葛不多。 “手机”与“电量”为交叉之象；“电量”与“清纯（代月亮）”为交叉之象，但却是一明一暗地交叉，因为“清纯”代月亮，月亮是暗象。 下面这首古诗，“玉盘”与“明月”为物象重叠，妙在一暗一明地重叠，故不失美感： 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好，明月明年何处看。 5）关于派生之象？ 这首诗“铃”乃手机所派生之象，因为手机响铃。 “天下无独燃之火，世间安得有无体独知之精”，可以这样理解，一切物象皆派生于主题，物象与物象之间关系，或直接关系，或间接关系，或间接之间接关系，无论多少间接，无论多少派生，都不应失去条理性、逻辑性。 月下（清纯）→县城→河→倩影→涟漪（动涟漪是感动了女子心中的月亮），这些物象皆乃递进，皆乃派生，有条不紊地保持着逻辑关系。 谋篇布局，乃作者之所想，所谓“意在笔先”，前提是，作者必须头脑保持清醒，富有智慧。否则的话，谋篇布局，混乱不堪，丧失美感。 象，皆为烘托主题服务，或在起着链接作用。 6）关于链接之象？ 结句“几时铃响动涟漪”中“铃响”一词为链接之象，原因是，“涟漪”代表水中月儿，与“倩影”相关联，“动涟漪”意味女子不孤独、不寂寞了。 正是“铃”巧妙地链接了手机与月亮两个物象，成就了“浑然一体”。 倘无“铃响”，则“手机”物象孤立无援。 链接之象，乃诗词重要环节之象，很难想象出，很不容易处理好。 7）关于支点之象？ 支点之象，往往起着担起全局的作用、平衡两端的作用、兼顾四周的作用，又仿佛围棋中的“眼”，一首诗倘缺了这个点，或缺了这个气眼，必减色不少。 再贴《七绝·月下女》： 清纯咫尺县城西，小树河边倩影依。 夜夜手机盈电量，几时铃响动涟漪？ 二十八字当“盈”字份量最重。这个“盈”字，仿佛手机家族联姻于月亮家族一俊俏、贤惠的新娘子！且不仅仅联姻双方，更发挥着传宗接代的作用。倘无“盈”字，则无法体现月亮的圆满，则手机“铃响动涟漪”泛泛之谈，毫无力量。 “盈电量"之象，不单单手机电量盈满之象，亦有女子十足渴望之情，亦有期盼月盈满、爱圆满之意，“给我一个支点，我就能撬动地球”——这个“盈”字，尤扣人心弦，尤烘托起了该篇意境。 8）关于相对之象？ 相对之象于诗境中有两种情况：一种副象与副象相对，一种副象与主象相对。主象只一个，副象众多。中华易学十二地支理论：“子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥”，其中子与午相对冲、丑与未相对冲、寅与申相对冲、卯与酉相对冲、辰与戌相对冲、巳与亥相对冲，亦即水与火相对冲、木与金相对冲，总之，一切归于“阴阳”相对。 下面分析这首《七绝·走长白山林区》： 七绝·走长白山林区 无言困苦去南山，只在烟云辞旧巅。 但有鲜花参古树，崎岖何处不清泉？ 这首诗妙在转、结上，其中“鲜花”、“清泉”与“古树”、“崎岖”相对，由于它们的存在产生了强烈地震撼效果。 企业的管理是体系，诗词的布局是脉络，脉络需讲条理、需有头绪、需要贯穿 九、关于象的设点、铺排。 象有两种：实象+虚象，虚像为被形象化后的物象。 写诗时人的大脑，实象思维、形象思维、抽象思维是立体的交织；诗人的大脑里面，只有这三种东西，别无其他。 象与象之间呈相生、相冲、比合三种状态；相生包括我生、生我两种状态。 谋篇布局，简单讲，企业是“人尽其才，物尽其用”；诗词是“设点主象，铺排副象”。 象的设点、铺排三步骤：感觉认知→构思布设→修饰成章。 感觉认知？感觉是主观的，难免错误；通过比较事物与事物之间的差别才能准确认知事物，继而写者才能选出来合适的象。 构思布设？仿佛总裁安排人士岗位。对于诗词，就是先布设哪个象，后布设哪个象，怎么展开叙述和议论，象与象之间怎样围绕、串联、呼应，情节与情节怎样过渡，怎样结尾。 修饰成章？ 象尽其才，饰尽其用。即各种修饰服务于象，实现结构严谨，默契成为一个整体，使文章生动。一切象皆烘托主题，一切修饰皆关联象。 五绝·杂感之一 狭隘空间里，赤足追梦真。 摔磕多少次？侥幸未伤心。 这首《五绝·杂感之一》“空间”、“足”、“梦”、“心”皆为名词，为物象，且为实象。 关于物象的状态？ 1）空间与足——呈我生状态。 2）心与空间——呈生我状态。为什么这么说？因为心是该篇的主象。 3）足与心——呈比合状态。 4）空间与梦——呈比合状态，梦只是上阕的主象。 5）尤其要说明：心与梦呈比合状态，因为这首诗“心”又是升华之象。 6）这首诗的主题是感叹坚持——因追梦而屡被伤，但却未伤透心。 关于物象被修饰？ 1）选择“狭隘”词——修饰了“空间”。 2）选择“赤”字——修饰了“足”。 3）选择“追”、“真”二字——修饰了“梦”。 4）选择“摔磕”、“侥幸”、“未伤”三个词组——修饰了“心”。 关于设点？即确立主象。主象或明或暗。设点是布局的第一个步骤。 关于铺排？就是铺设副象，副象或围绕主象，或串联主象，或顾盼主象。倘人为主象，铺排副象可以说明人的性格情况，穿运动休闲装不可刻画在庄重礼仪场合，手拿筷子饭碗不可出现在厕所，写越野车遣词造句宜豪放等（特殊立意除外）。 通常一首诗，设点之后（即确立了主象之后），紧接着铺排诸多副象，一切副象皆围绕主象、串联、顾盼主象——倘若掌握了这个要领，不仅成诗速度快，且容易质量较好。 不妨联想一下：总裁管理部门时通常任命第一把手，该第一把手即该部门的最高核心领导者，此后，该部门的班子成员由该第一把手任命，如此一来，班子团结，特别能避免离心离德。象与象之间，也需要避免“离心离德”。 七律·咏汽车 阴晴驰骋万山川，遇坎时常颠一颠。 方向盘圆轮转巧，周围局面镜观全。 热烧油气承徐速，契感齿轮容后前。 心系引擎生动力，厚德载物送人安。 车跟什么最发生关系？车跟路最发生关系。故，第一句设路为点（路为暗象）；路跟阴晴天气发生关系，有山路、水路、有坷坎颠簸之路等等，以上这些便是与路相关诸象的铺排。 路毕竟是外在因素，不宜多刻画，故第二句转，转到车本身进行叙述；第三句出句、对句都是转，分别转到了油气、变速箱；第四句依然是转，转到了心（发动机），且又是合，又是在议论。 这首《七律·咏汽车》共四处转，令意境逐渐提升，最后提升到“厚德载物”这个高度上，“送人安”则是汽车价值终极体现，至于其他句子难免苍白无力。 开车，踩油门体现速度，踩刹车体现智慧，把方向盘体现聪明，然而观察最重要。第二句往后诸象的铺排：方向盘→轮胎→倒车镜→油气→齿轮→心系引擎→力→德→载物→送人，这些象由外至内，由浅入深，层层递进，有条不紊，再由内至外，结句议论，咏物即咏人——所有物象淋漓尽致地发挥著正能量。 该诗后三句，心（发动机为暗象）为主象，此心亦为人心，故为主象，为设点，诸如方向盘、轮、镜、油气、齿轮、引擎、力，物、人（其他所有人）为副象皆围绕主象、顾盼主象或串联主象。 第二句是转，描述汽车外部部件。 第三句是转，描述汽车内部部件。 第四句是转，实则转到了议论，再一次地提升了意境空间。 重复说：心系引擎→动力→德→载物→送人，是物质世界逐渐进入情感世界的过程的描述。 关于抽象思维逻辑认识分析： 阴晴驰骋万山川——这句读者会抽象为马、马车、摩托车、拖拉机、汽车等交通工具，由于“驰骋”暗喻路，故不会抽象为轮船、飞机、鸟等。 遇坎时常颠一颠——这句读者会抽象为马车、摩托车、拖拉机、汽车，由于“遇坎颠一颠”，故排出了马。 方向盘圆轮转巧，周围局面镜观全。热烧油气承徐速，契感齿轮容后前——这句读者会抽象为拖拉机、汽车，由于“方向盘”等物象，故排出了马车、摩托车。 心系引擎生动力，厚德载物送人安——这句读者会抽象为汽车，因为拖拉机主要任务是犁地、播种等。 当小学生时，老师屡次强调“时间、地点和事件”是基础知识。 七律·亚洲投资银行胜利启航 高瞻珠顶悦国人，大陆融冰乙未春。 翠蔓凤鸣豪景象，红旗星璨伟经纶。 融资公道邦交热，盛世平台绽蕾馨。 变了格局闻海沸，潜龙跃起叱风云。 时间：乙未年春。 地点：祖国大陆。 事件：亚投行启航。 这首《七律·亚洲投资银行胜利启航》句句有主象，四个主象层层递进烘托渲染主题，主题便是标题——亚洲投资银行胜利启航。 “高瞻珠顶悦国人，大陆融冰乙未春”——这句主象是春。春为时令，为一年四季的开始，喻亚投行启航。国人因春而悦。珠顶是世界最高的珠穆朗玛山峰。 “翠蔓凤鸣豪景象，红旗星璨伟经纶”——这句主象是经纶。蔓，是一种植物，滋长延伸、攀引缠绕之特征，隐喻中国处在世界经济核心地位，他国围绕；经纶是丝织品，丝织品辉煌了中国古代经济，成就了丝绸之路。经纶又喻国家大事。 “融资公道邦交热，盛世平台绽蕾馨”——这句主象是融资。亚洲投资银行之花，芬芳迷人。 “变了格局闻海沸，潜龙跃起叱风云”——这句主象是龙，龙是华夏族的图腾。风、云是副象，性虚弱，不固定，片刻即离散，乃喻那些暂不参股的国家、敌视的国家。 谋篇布局，岂诗词本身？！谋篇布局是工作生活中自我价值的一种体现。不懂谋篇布局，仿佛一个实习生，初到生产车间面对各种器、具物件，不知怎样下手，难免盲目操作。不懂谋篇布局，诗境空间内，将混乱不堪，失去美感。诗词的成功谋篇布局，体现着一个人的综合素质，绝不仅仅在于其文学功底有多深厚，真所谓——“功夫在诗外”。社会上大有作为的人，皆精于谋篇布局，至于像掌握格律、声韵类知识，在短短几小时内便能入门，数月内便能轻松自如地作出精品。社会经验的积累，非一夕一朝，非平平常常，优秀诗人一定是阅历丰富的人，大诗人一定归于时代精英分子，中华诗词兴盛的时候一定是大量社会精英参与的时候。然而，经历坎坷，阅历丰富，倘不具有诗才天赋，倘马虎于韵律美学，倘忽略了诗家语言，则他们的诗，未免“硬梆梆”、“淡白白”、“假兮兮”。。。优美的诗句，多产生长期赋闲于山水间之人笔下；哲理的诗句，多珍藏在城府极深之人卷中。吟诗也是一科专业，写者，不仅需要具有天赋，还需要具有丰富的社会实践经验，还需要学习掌握好这门专业知识。 《诗词的谋篇布局》共计四章，十八首诗为本人作，是我读《易经》和西方哲学书籍的心得体会，观点新颖，因为我一直没有读任何论诗、论文学古籍资料。用下面五律作该篇结束： 五律·谋篇布局 气度宏圆润，情怀深婉绵。 主题当隐语，意境是空间。 物象虚实化，句词俗雅兼。 谋篇逻辑要，设点布局先。 |
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