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后生按：再不发全形拓，都不好意思叫簠斎後生了。就这样说来就来了，喜欢全形拓的，快来饕餮一番吧。
（图片来源于网络） 清 吴昌硕绘
清 虚谷（有疑） 每当看到这种被补上几笔折枝花卉的全形拓，委身清供的画，总有些心疼，好端端的全形拓就被画家的任性毁掉了。从艺术跨界的角度看，这本是花鸟画的一种形式拓展，版画与水墨的结合，属于晚清文人的奇思妙想，大胆创新。印象中仅吴昌硕一人就画过多幅类似题材。可怜缶老，本是笔力能抗鼎，到头来笔力却被鼎吃得干净，不得不慨叹大师匠心独运的一幅清供被它抢尽风头！不管在画中或主或附，或偏或中，它依旧是王气十足，金刚怒目，十面威严。这就是传统文人赋予全形拓的独立庄严、雍容朴穆的独特品质。 （以无专鼎为例，全形拓的丰富形式） 清 赵之谦绘
清 丁辅之
从当时拓片上青铜器物口特留有出枝部位来看，可以得出以下结论： 1、全形拓技术成熟，整纸制作并非难事，且有大量推广之势。 2、满足供求关系，作为一种为画家提供的新商品样式被批量制作。 3、为降低制作成本，催生更简便易操作的全形拓手段，使木版传拓仿青铜器的制作渐趋普遍。
平面的传拓技术自六朝始，经唐宋大兴，至清代已极度成熟。全形拓的出现与西方摄影技术传入中国的年代相近，是中国金石传拓在西方摄影术催化下激变出的一朵奇葩。照相术未普及之前，历代金石学对于青铜器形制的图像记录，均已摹绘为主。全形拓体现出清人以二维空间承载三维信息诉求在传拓领域的努力，是传统传拓技术的质变。不仅体现在工序的繁琐性上，更重要的一点是，它意味着中国传统文人从一直以来平面审美思维向立体审美领域探索的追求与完善。一纸之上，物象三维分明，呼之欲出。披图而视，器之神采尽收怀抱。全形拓一经问世，便迅速受到金石人士的追捧，于是不断地推陈出新、日臻完善。然全形拓因技术难度所限，毕竟手艺只掌握在少数人的范围内，虽几经研创，也几度濒临失传。 全形拓要求拓者具备素描、绘画、裱拓、剪纸等技法能力，是尽可能把器物原貌转移到平面拓纸上的一种特殊技艺，同于以灯取影，却实现了影像的乾坤大挪移，黑白影像效果就这样在金石传拓手法下呈现了。全形拓按难度可分为分纸拓与整纸拓之别，前者难度小，可以说是一种普及版的全形拓。摄影技术日臻完善，传拓手段也极尽形肖之能事（理同徐悲鸿以西方的写实造型改良中国人物画一样，是民族审美差异造成的一种选择结果），也使得全形拓变得日渐世俗化、影像化，艺术性的因素逐渐丧失，也渐渐脱去了传统金石传拓的书卷气与殿堂气。今天，举国收藏热情高涨，也催生了全形拓技艺的复兴之势，在影像林立的世界里，它将何去何从呢？ 全形拓步骤详图
烹饪器：鼎（亦视作象征权力的重器）
大盂鼎
毛公鼎
□作祖戊鼎
□作祖丁鼎
□作父己鼎
□作寳鼎
陈□鼎
□子父乙鼎
□仲鼎
□小子句鼎
□叔朕鼎
□叔樊鼎
□史小子□鼎（寒姒鼎）
□父己方鼎
□父庚鼎
□方鼎
□鼎附父乙鼎
□鼎
□鼎
□鼎
□大史申鼎
□大师虎止鼎
粄父乙鼎
伯□□鼎
伯六□方鼎
伯俗父鼎（庚季鼎）
伯俗父鼎（庚季鼎）
伯液鼎
伯斿舟鼎
长杨共鼎并盖
长杨共鼎并盖
□祖辛鼎
陈侯鼎
勅□鼎
怆王□鼎
大夫冀鼎
作册大方鼎（大作祖丁鼎）
作父己举鼎
刁索子□父癸鼎
儿鼎并盖（寞儿鼎, 寛儿鼎）
番中吴生鼎
凤鼎（鸡鼎）
父□鼎
父癸方鼎
父己鼎
父己鼎
父己鼎（杀人形父己鼎、横戈立人父己鼎、戊子父己）
父己鼎
父辛鼎
父辛鼎（单父辛鼎）
父乙鼎
冈鼎
郜史硕父鼎
弓父癸鼎
虢文公鼎
辇鼎（车鼎）
南公鼎（□鼎）
旅鼎
旅鼎
立戈祖辛鼎
孔作父癸鼎
孑册册父丁方鼎
季念父鼎
季念鼎
己白鼎
姬鼎
禾父壬鼎
汉官鼎
怆王□鼎
女婺方鼎（妇鼎）
史兽鼎
史鼎
史□父鼎
师雝父鼎
师望鼎
师望鼎
师汤父鼎
汉官鼎
戎都鼎
犬父辛鼎
取它人之善鼎
杞伯鼎幷盖
旗鼎
女婺方鼎（妇鼎）
叔锉方鼎
亚□方鼎
亚□鼎
袖父鼎
兴鼎
象祖辛鼎
向鼎
锡父乙鼎
析子孙父乙鼎盖附□□侯鼎盖
武生鼎
我作□鼎
卫作文考己中鼎
苏卫妃鼎
丝驹父鼎
叔旅鼎
亚鼎
中伯御人鼎
郑□句父精□
贞鼎
曾者子□鼎
曾孙无□鼎
棫阳鼎
永保用鼎
遗叔鼎
亚中召夫父丁鼎
亚中受旅鼎
亚中仆父丁方鼎
亚中斗父丁鼎
仲宦父鼎
舟姜鼎
舟尹鼎
子抱孙鼎
子孙父乙鼎
足迹父癸鼎
尊父癸方鼎
作寳鼎
作寳尊□鼎 鬲
作尊彝鬲
作宝彝鬲
仲姞鬲
仲□父鬲
王作永宫鬲
王作姬鬲
齐不□鬲
孟辛父鬲
戒鬲
季右父鬲
父丁鬲
番君鬲
杜伯鬲
昶仲无龙鬲
伯上父作姜氏鬲
□父己鬲
□□鬲（祭姬鬲）
□□父己鬲（子□父己鬲） 甗
（图太多，它们姿势又单调，辛苦看官眼睛了，下期盛食器，欢迎继续关注） |
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