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到今年10月13日， 殷墟发掘就满90周年了， 从1928年殷墟正式发掘算起， 这个地下宝藏出土了大量的都城建筑遗址， 甲骨文、青铜器就是那里最最重要的文化遗存， 这些宝贝的等级之高，令人无比惊叹！ 如，我们从小学课本上就熟知了的 司母戊大方鼎 后母戊大方鼎，中国国家博物馆藏 司母戊大方鼎（已经悄悄改名为“后母戊鼎”）， 属于武丁的妻子，妇妌（jǐng）（“戊”是妇妌死后的庙号）， 迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器； 还有大名鼎鼎的妇好， 她，是武丁的另一个妻子，被破天荒地葬在了殷商的皇宫里， 躲过了千年的盗掘！ 妇好墓里面藏了近2000件随葬品， 单单青铜器，就有468件， 前段时间萌了大家一脸的网红鸮尊， 就是里面出土的： 鸮尊，河南博物院藏 这些国宝， 平日里不是深藏在博物馆的库房里， 就是保存在有防盗监控系统的玻璃展柜里， 大多难得一见， 就算看到了，也是隔着玻璃窗， 不能细细欣赏， 想做全形拓，更是几无可能。 建国后 最高级别 最大规模的 青铜器全形传拓 非常幸运！ 借着殷墟发掘90周年纪念的机缘， 从2016年开始筹备，历时近三年， 由洹社成员孔震（铜委会副会长）、李默甫（铜委会常务理事）、张音涛（铜委会常务理事）和安阳工作站何海慧四人组成的传拓小组： 从安阳，到北京， 挑选温度适宜、湿度适宜的季节， 成功做出了94件殷墟青铜器的全形拓， 里面不乏妇好墓出土的国宝级重器： 司母辛方鼎 就是这次传拓的重器之一！ 司母辛方鼎 司母辛方鼎拓制 弓着腰，跪着地，这样的姿势，从下午5点，到凌晨12点， 足足保持了7个多小时!!!! 司母辛方鼎全形拓成品 萌得不要不要的亚长牛尊，也是其中之一。
给你个眼神，萌萌哒~ 另外的， 除了“亚獏”提梁罐以外， 都是晚商都邑殷墟遗址科学发掘出土， 包括青铜容器、乐器、兵器和印章， 时代分属殷墟文化二、三、四期， 具有重要的历史价值、科技史价值和艺术价值。 虽然，现在我们也能见到一些当代全形拓， 但是，不要说假的，就算是真的， 也绝不可能拓到这么可观的数量、这么高级别的国宝重量级青铜器！ 真的是千年宝藏、盛世传拓，意义重大！ 成功的秘密武器 ——千挑万选的工具 效果的坚实保障 ——精益求精的技艺
全角拓本之长处，在能依原器之大小，使形状花纹展现于纸上。 ——容庚 全形拓，兴起于清代中晚期， 是一种特殊的传拓技术： 以墨拓为主要手段， 辅助以透视、剪纸等技术， 将器物的立体形状复制于纸面上， 比平面拓更有美感， 更能反映器物本身的立体形态。
周希丁拓毛公鼎
晚清民国时期，全形拓盛极一时， 但是，受认知和条件所限， 当时的全形拓仍有不足， 偏重于审美以及技术上的缺陷， 造成全形拓有很大的局限性， 加之技术难度大，建国之后， 全形拓一度式微，近乎失传。 故而被列入了国家非物质文化遗产保护项目。 今天，在金石热的带动下， 对古人全形拓的欣赏借鉴热情也空前高涨， 这一神奇的传拓技艺， 有不少人痴迷。 但是， 制作出来的全形拓， 却是在线稿的绘制上， 在传拓的技巧上， 在工具的选择上， …… 往往觉得不够到位。 然而， 这次的94件全形拓， 不仅器物是难能可贵的重器， 四位拓者， 更是用了千挑万选的工具， 用了几年间无数次锤拓的经验， 以最最较真的工匠精神， 细细打磨，慢慢锤拓， 做出了堪比陈介祺的效果！
亚址卣全形拓
录斋采访了全程参与制作的孔震、李默甫先生，
孔震
李默甫 总结整理了这次传拓的全过程， 在这里跟伙伴们说一说： ★ 绘制线稿 ★ 在最初的线稿绘制过程中， 前人要么“以灯取影”， 要么利用照相技术绘图， 这两种方法虽说简单，却有缺陷。 在这一次传拓过程中， 用的是极为复杂的考古绘图法： 首先准确测量出了器物正投影， 再结合透视，结合试拓， 详细绘制出科学的合理的线稿。 这样的全形拓， 就可以直接传达原器的尺寸信息了!
绘制线描图，拓制铭文
妇好鼎线稿草图
妇好鼎线稿主体拓制完成图
妇好鼎全形拓成品 线稿绘制完成后，就要准备传拓了： ★ 工具准备 ★
默甫的工具包（部分） 说实话， 录斋看到这一堆工具的时候， 实在是有点眼晕， 大大小小，各式各样， 好多都是订制的，自制的， 极为复杂， 这里就挑几样要紧的说一说： 1.纸
纸，试过很多种， 最后选择了汪六吉特制净皮罗纹纸。 还有六吉超薄扎花纸， 为什么？ 第一，它紧！ 纸的质地紧实， 是全形拓成功的基础， 普通的宣纸，质地较松， 多多少少都会吸墨，有渗化， 一旦水分多， 墨扑上去，干起来就慢， 晕化开来，细节就会有损失！
第二，它薄！ 纸张越薄，就能够越贴合， 普通的罗纹纸，一刀有1.8kg， 这次用的订制纸，一刀只有1.5kg， 厚度只有普通纸的80%！ 六吉超薄扎花纸，就更薄， 刀重不到1.1kg！
第三，它韧！ 纹理细密，韧性也要够强， 足够韧， 才不会在上纸的过程中， 因为破损，损失细节！ 第四，它绵！ 绵，才能更服帖， 墨色才能够润！ 普通皮料含量多的纸， 墨色会发燥， 没有温润古雅的感觉！
订制纸和普通纸的墨色区别 2.墨 墨，是经过反复对比， 精心选出来的： 日本墨运堂松墨液 郁松和部分老墨
全形拓因为时间关系，基本用松墨液； 铭文用郁松及老墨， 确保层次表现丰富及更多的细节。 3.拓包 大的拓包, 拓起来轻松， 却不能准确表现细节， 拓片上会有大团大团没啥变化的墨块， 唯有用小的拓包细细扑拓， 才能够纤毫毕现，层次丰富，细节到位！
所以他们的拓包都是自制的： 大的，只有一元硬币大； 小的，小红豆大小。 这些拓包，现做，常换， 基本是一次性的。 最里面，是蓬松棉做的拓芯， 外一层，为保鲜膜隔墨， 再外，用棉布蓄墨， 最外层是用真丝绸布扑墨。
为了追求更丰富的细节和层次， 还有一种自制硅胶小拓包， 做100个，也就几个能用， 实在难得。 4.棕刷 普通的棕刷和小打刷太硬， 怎么能用在这些国宝级青铜器上， 猪鬃刷，软硬适中， 小姑娘的长发做出来的发刷，更适用。 ★ 传 拓 ★ 一般的传拓， 往往用棕刷敲击，浓墨重拓的手法。 但是，这次不可以！ 必须用软硬适宜的鬃刷细细刷过， 用淡淡的墨色慢慢扑拓， 一层，一层，慢慢堆积 …… 以达到匀净苍润、浑厚华滋的效果。
这件“司母辛”的铭文， 据说拓了近3个小时！ 足足是一般的铭文拓片制作时间的3-5倍！！ 这， 是一段近半小时拓制的延时视频， 只有34秒。 这， 是拓制基本完成后，对小细节的补充， 1分多钟， 大家看完之后就会明白， 为啥这94件全形拓如此精彩！
内壁的铲痕 只有这样， 铸造痕迹、打磨痕迹， 包裹物残留等细节信息， 器物出土后表面锈蚀的层次， 这些细节信息， 才能纤毫可见！
纹理，铜锈的层次，清晰可见 前人做全形拓， 有分纸拓（陈介祺多用）和整纸拓（周希丁多用）两种。 这次传拓作品， 绝大多数是采用了技术难度更大的整纸拓法：
只有四件， 或器形大，过于复杂， 如司母辛大方鼎、亚长方斝、司□母方壶； 或器形小，花纹繁复，拓制困难， 如亚址方觚， 因时间紧，空间局限等原因， 用分纸拓， 但不是传统意义上的分纸拓， 而是创造性地使用分段拓： 将一件复杂器物， 分为数段整纸拓出， 再缀合成一张拓本， 解决了整纸不易拓出， 分纸不易整理的弊端。
司□母方壶拓制
司□母方壶全形拓成品 全形拓方器的制作， 在一个方形的器物平面上， 侧面的菱形到底是怎么制作的呢？ 这里也要跟大伙说一说： 侧边的处理，需要取巧， 分段选择花纹，斜向拓制， 做得好的，花样是自然的：
做得不好，那就是比例不协调， 怎么看怎么假了， 是全形拓最见功力的地方！ 孔震、李默甫、张音涛、何海慧等， 用最细致、最较真的方法， 做出的全形拓， 在录斋看来， 全然不比陈介祺、周希丁等圣手来得差哦， 你说呢？
妇好觚全形拓
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来自： alayavijnana > 《收藏艺术》
