青铜器修复“古铜张派”传人贾文忠继承全形拓技艺
有一种艺术，不知道吸引了多少文人墨客金石专家:陈介祺、王国维、罗振玉、容庚、郭沫若、商承祚、于省吾、唐兰…他们都有一个共同的爱好，把玩青铜器全形拓。
全形拓又称“器物拓”、“图形拓”、“立体拓”，是一种墨拓技法。墨拓之法，始于六朝，最早是用来拓汉魏石经及秦刻石。唐代以后盛行，宋初，遂用以拓古器文字。宋代金石学兴起，至二十世纪初照相技术未普及之前，传递青铜器形制主要是以墨拓为主，过程中辅以素描、绘画、裱拓、剪纸等技法，在平面的拓纸上传达立体的青铜器形制与花纹。它是把书法和绘画发展到顶峰的技法。
全形拓可谓是西洋照相术还未传入中国的“影像照片”。保存和研究文化遗物，在中国有着悠久的历史。从文字记载和考古发掘看，至少从商代起，王室和贵族就已重视收藏活动，保留到现在的不光有文字史书记载，还有一种就是拓片:一张普通宣纸、少许精辟墨色、几句文雅题跋，却铸就了拓片在中国千余年不朽的完美生命，至今仍然为当代文人墨客所钟爱。
在中国国家图书馆的文史档案资料里，我们能看到两种拓片出现频率最多，一种是石碑上的铭文拓片，另一种是中国青铜器拓片。相比于平面文字的碑帖拓片，立体的青铜器全形拓可谓是把中国拓片技艺发展到顶峰，翻看青铜器全形拓，品读文人题跋，真实的影像效果仿佛走进金石的辉煌世界。
全形拓大约有三种不同的作法:一、分纸拓，局部以小张纸拓制后，加以拼贴成整器图形。严格地说，这只是平面的拼贴而不是立体的器拓。二、整纸拓，经由多次的上纸、挪移，将全器的立体形状及花纹完全在一张纸上拓制完成。三、翻刻拓，是将器物图形及花纹先刻在木或石板上，然后拓印。在实际运作时，常会将较难的局部采用分纸或翻刻方式，完成一件作品。
全形拓一度成为金石学家追捧的对象，无数文人墨客、金石学家都沉浸在全形拓的乐趣中，而全形拓也为他们欣赏研究青铜器提供了非常难得的材料。拓制对象由最初纹饰简单的小件器物，到后来的青铜重器。拓制技法也由最初的不太讲究透视、阴阳的拓平面的方法，发展到后来加入西方透视、素描等方法，通过表现光线明暗的变化，立体呈现所拓器物图像的阶段。至民国时期，全形拓技术可以说达到了一种前所未有的高度。然而，随着以摄影为基础的石印、珂罗版等复制技术的广泛应用，全形拓这种费时费工的纯手工技艺，急剧走向衰落，逐渐成为了稀罕而珍贵的艺术品，近五十余年来消失于人们的视线之外。
我国文物修复世家传人、青铜器修复“古铜张派”传人贾文忠继承了全形拓这门技艺。他出生在金石之家，师从全形拓鼎盛期代表人物周希丁、傅大卣等大师，同时又结合青铜器修复技法加以研究创新，使得这门墨拓绝艺如今得以重现。由于采用了集金石传拓和颖拓为一体的全形拓方法，贾文忠所拓器物全形，器形准确与实物不二，纹饰清晰，丝丝入扣，铭文规范，笔画有秩，效果逼真，赏心悦目，为重铸全形拓昔日的辉煌注入了新生。(王晓鸣)
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