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文/Nicolas Richelet 译/韩世麟
本帖译自Ronen Bekerman博客的免费教程Making of AP002T Tower
使用软件：3ds Max, V-Ray, Photoshop
Ronen Bekerman：本篇教程详细的介绍了Nicolas Richelet自己的效果图工作流程，主要依靠Ps后期制作技巧。Nicolas 对Luxigon, Mir 和 Labtop几家公司的作品比较痴迷，他自己也在探索他自己的个人风格，并且在论坛里以#ap00t 命名的系列和大家分享。我也被这种风格吸引了，所以在论坛里举办了一个“Black & White”高层渲染竞赛（Nicolas 也参加了这个竞赛）来进一步探讨这种风格。借这个机会我问Nicolas 是不是能分享一下他的工作流程，他欣然答应并且精心编写了这部教程。 希望你们喜欢！
作者简介
Nicolas Richelet
在做了几年爵士钢琴家的工作之后，Nicolas Richelet 决心走上学习设计和数字绘画技术以及绘制建筑效果图这条路，转战于绘画事业。Nicolas 曾在巴黎的“Architecture Studio”实习过一段时间，然后通过在马赛美术学院的课程学习进一步提高自己的艺术水平。后来他在Atelier 4 工作了两年，这是一家在法国克莱蒙费郎的建筑公司。Nicolas 在2006年进入了波尔图的V-Pictures studio ，工作了四年以后他决定辞职去自己闯荡，主要从事市场营销和宣传图像的制作，国内外的各种建筑竞赛，一直在探索新的创作领域，数字绘景，或是其他富有挑战性的工作。
Nicolas 在RailClone 小型竞赛中获得第二名，他的参赛作品“Falling Apart”刊登在3DWorld 杂志142期封面。
开场白
做这张图的目的是临摹MIR，Luxigon 和Labtop 的效果图风格。这是我个人的项目，所以可以自由的探索这种风格的渲染技巧。在本期教程里你会学到一些特定效果的绘制方法，也会对我的后期工作流程有一个比较深入的认识。我希望它对于你自身技巧的提高有所帮助。
你也许需要在这篇文章之前或者之后阅读以下几篇文章，来进一步熟悉这种风格。
MIR访谈
Luxigon访谈
瓦迪拉姆沙漠酒店以及精彩的评论
灵感来源
在开始渲染之前我先在网络上搜索渲染参考图和建筑参考图，以下是我觉得对我有用的图片。
上图中有：
- OMA ，Jeddah 机场– Artefactory Lab
- 北京ADPI大楼 – Labtop
- Moonhyun大楼 – MIR
- 让努维尔工作室，阿布扎比卢浮宫 – Artefactory Lab
我从这些图中借鉴的东西有：构图，三点透视，表皮，色彩气氛。
大楼模型
总图
在这张图里你可以看到项目的各部分是如何设计的。
概念
这里是高层的不同构件：楼板，柱，玻璃幕墙，框，以及表皮。
表皮肌理
这里我使用了3dsmax里自带的cellular 材质来制作大楼表皮。这个材质可以设置不同的肌理，我选择了“CHIPS”选项。材质表面有一点反射来反映光和环境，但是除此之外就没有别的了，非常简单的材质。
主塔楼布光
高层室内的照明效果，我受一篇Vyonyx 教程的启发，我在所有的楼层里放上了发光的图片。我创建了一个多层的混合了Vray自发光层的材质。发光板的随机散布借助了Multiscatter 插件，目标是把这些发光板放在楼板外边缘，如图所示。
室内光源板（office-lighting-plates）这个材质如下图所示，你可以看到这是个多层混合材质，有两层，一层偏蓝色，另一层偏橙色。如果你愿意可以加入更多的颜色变化。使用Vray自发光材质的话，这样就连楼板都一起照亮了，显得楼里生气勃勃。
背景塔楼布光
背景里半透明的高层是在Ps后期加上肌理的，但是贴图是用3Dsmax做的。我渲染了几张高层立面的贴图，你可以拿走使用。
（这四张图太大了，我已经把它放在了打包配套文件里，译者注）
在Photoshop中使用滤色模式叠加在立面上，嫌不够亮可以复制图层。
后期制作
以下是未经PS的渲染底图：
调色
我使用很多不同的调整图层来调色和控制对比度。你可以看到我在高层上都使用了哪些调整图层。对于我来说最重要的是“黑白”调整图层。95%透明度，混合模式选择的是“叠加”（Overlay）。它会让图面更加“精神”。在我的文件里，调整图层的图层组(叫“SETTINGS”)是在最上面的，因此它会影响所有的图面元素。
左图：关闭“黑白”调整图层；右图：开启“黑白”调整图层
材质通道和物件通道
在几个月以前我渲染这张图的时候，我使用的是Vray Wire Color通道来渲染材质通道图。通道图在你想分别调整物体颜色的时候，或者是你想制造蒙版选区以便在物体后面放置配景人、树的时候很有用。
我现在使用的是Cebas 公司的PSD管理器插件。它允许我从3D渲染中生成蒙版并输出带有蒙版的PSD文件，省了很多时间。
光感
画光晕我有三招：
- 使用柔边软笔刷直接绘制，混合模式用滤色或者是叠加，通常用来在既有光源上增加光晕。
- 从网上搜索光晕素材（google就行），清理一下，调整大小并且以滤色模式叠在图层上。这种方法很有潜力因为往往会有些意想不到的随机混合效果。这种方法很适合试验性的创作。
- 使用PS插件“Knoll Light Factory”来创建光晕（下图就是用这个插件创建的）。
（关于“Knoll Light Factory”这个插件我在专筑讲坛第十一讲结尾有讲解，并且案例包里有插件的安装包的破解码，有心同学可以自行研究，译者注）
当这个素材被叠加进来以后，你可以看到确实增加了光感气氛。
汽车灯
添加汽车灯光线拖影方法和画光晕一样。在本图中我使用了一张有汽车灯拖影的夜景素材（Google搜索的），使用变形工具使它符合本图的透视。混合模式选择了“点光”。为了丰富，我又在红色的车灯拖影里绘制了一些别的颜色的拖影（注意到右边白色和黄色的光线）。
(关于车灯拖影，我有一篇原创教程是专门讲解其原理和画法的，有兴趣的同学可以参考，译者注)
配景人
配景人的外观，以及你插入图面的方式都影响着图面整体效果。他们的着装，色彩，神态都要仔细斟酌。
配景人必须符合建筑环境的特质。本图中，尽管镜头离得很远，我还是得仔细的选择人物，因为就算你看不清楚，你总能感觉到他们的影响。
在后期加配景人的时候，我会尽量找和场景光影一致的人物，如果找不到太合适的，我会选择阴天人物，并且为他们绘制明暗面。在PS里，加深，减淡和海绵工具是用来做这项工作的。
加很多配景人是一项重复性并且无聊的工作。为了节省时间，我做了一些“人物板”。这是一个放置了大量配景人的PSD文件；每个文件都按类型放置了人物（休闲的，背光的，顺光的，阴天的，办公人士，购物者，儿童，坐着的，等等）。这样我就不用一个个的打开配景人文件，删除背景色，复制，粘贴了，我要做的就是把人物拖进文件里。
当我需要某种人物的时候，我通过一个PS动作脚本来迅速的打开我的文件库。（如图所示）
下图是我的一个人物板(这里译者声明一下，原作者并没有给出这个人物板素材库，本句中的主语“我”是指教程原作者，大家不要找译者要。)
我的PS工作流程
在我的个人项目里，我都会尽量让我的图层条理清晰，以图层组来分类，并且命名图层。图层组的命名和排序都是套路的，这样我就能快速的根据客户或者自己的需要修改。
在这个项目里，我不像以往那么有条理，我试验了非常多的方法，这样我得到了一张非常不错的的作品但同时PSD里却很混乱。这就是为什么我没有给太多的过程截图，我不认为这个会起好的示范作用。
请看下图，这张图代表了我的PSD图层思路，纯2D作品！（我看是纯卖萌，译者注）
以上就是全部教程了，你可以看到两张参赛图片，如果你有问题，请在下面留言，我会尽力解答。
我提供了第二张图的压缩版PSD文件，分辨率352×640。图层有点混乱，并不是我理想的工作流程。
本文所有插图，第二张参赛图的PSD，以及四张高层立面素材已经打包，请点击这里下载(81.49M)。密码:j3i5
韩世麟 2013.04.27 译
版权声明
本文转载并翻译自Ronen Bekerman博客的公开教程，其中插图部分版权归原作者及Ronen Bekerman网站所有，中文译本版权归属译者本人。转载之前请务必联系译者：联系站长
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