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赵孟頫（公元1254－1322）字子昂，号松雪、水晶道人，宋宗室，湖州（今浙江吴兴）人。其书精工，真、行、草、篆、隶诸体，无所不能。 赵书用笔流畅，清润洒脱，柔而不弱，露而不浮。结体匀衡整齐，端庄秀丽。虽有变化而无大起大落，字里行间常常显露出一种“温润闲雅”的气度。 但是，历史上对赵书却毁誉不一。赞扬他的人，如明代周天球说：“赵文敏书法精绝，集诸家之成”；明代文嘉说：“上下一千年，纵横二万里······无有能与比者。”批评他的人，如明代张丑说：“第过媚媚纤柔，殊乏大节不夺之气”；清代包世臣说：“吴兴书，笔专用平顺，一点一画一字一行，排次顶接而成”。 然而，颜真卿的刚劲雄放，与赵孟頫的圆润柔秀，都是美的典范，如何能强求一律？赵体平顺易学，雅俗共赏，融艺术性与实用性于一炉，也深受人们喜爱。 其代表作有：《三门记》、《胆巴碑》、《妙严寺》、《仇愕墓碑》、《八仙神观记》以及小楷《过秦论》、《道德经》、《汲黯传》等。
楷书的用笔： 楷法用笔，由篆隶演化而来。 篆法圆，纯用中锋。隶法方，兼用侧锋。楷书用笔重在方、圆、中、侧之变化。 方圆之笔，方笔最难。 用笔欲方，须用侧笔，以侧取势。清刘熙载《书概》说：“凡书，下笔多起于一点，即所谓‘侧’也，故‘侧’之一法，足统馀法。” 方笔，通常是以侧锋之笔写出，下笔时笔杆微微向右后方倾斜，锋尖常常露出在欲写点画的左上方，落笔时犹如作“点”状，尖锋顺势侧下后再作调锋行笔。侧锋是“偏入正出”。能作到“偏入正出”者谓之中锋，不能作到“偏入正出”者谓之偏锋。 笔法精到是楷书的基本要求。 点画不得马虎从事。每写一笔，点画之首尾处，都要做到或方、或圆、或尖。大凡该方的不方，该圆的不圆，该尖的不尖，都是楷法之大忌。 点画与点画之承接处，楷书用笔妙在转、折，古人有“折成方，转成圆”一说。 方者，呈阳刚之气，圆者，呈阴柔之气，笔法不同，所表现出来的艺术效果也就各不相同。欧阳询的字很秀气，给人的感觉是阴柔之美，但他却常常用方笔写出。（字是阴柔的，笔是阳刚的，给人的感觉很丰富，既有阴柔之美，也有阳刚之美。） 颜真卿的字很雄浑，给人的感觉是阳刚之美，但他却常常用圆笔写出。（字是阳刚的，笔是阴柔的，给人的感觉也很丰富，既有阳刚之美，也有阴柔之美。）仔细研究古人法帖，不难看出其中的奥秘。 楷书重视基本点画的书写，但这只是手段而不是目的。 写好基本点画，旨在为楷书结构服务。楷书结构的任务，是要把各个基本点画和偏旁部首，组合在理想的位置上，使得各个点画和偏旁部首，能够组合成“有血有肉、有筋有骨、有情有意、有理有法”的生命单位，达到“端庄、沉着、匀称、熨贴、精神团聚、姿态生动”的最高境界。 |
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《三门记》
《胆巴碑》
《妙严寺》
《汲黯传》
