现如今,很多搞书法就只知道王羲之,其它的都看不明白。说起中国画,就知道四王,就知道传统的那些范式,稍有不同,就觉得还未入门,是野道。在我看来,这些人和前清的遗老遗少没什么不同,是阻碍进代进步的人,是被书画历史所淘汰的人。如果这思想不改变,就是这水平眼光 ,就不要练书法或学国画了,不管你年龄多大或多小,那怕你是90后,能写几笔方正的字就行了,书法其实离你远着呢?另外,千万别说别人不是中国画,别人会上法院告你的。 王羲之兼撮众法,备成一家”,达到了“贵越群品,古今莫二”的高度,这是值得肯定的。从这个意义上说,他是中国书法的传统,人造传统,基础工业,离自我的好作品还有一段距离。王羲之再好,也只是传达了书法的一种审美的维度,并不能代表所有的审美风范。那种只知王羲之不知王铎傅山的人,学着学着就会走进死胡同,也只能练个方块字,与审美都无关。 说到这,我想说,学书法不学美学,不懂审美,死路一条。 审美是多向度的,也是个性化的。王羲之书法是从写字到审美进行转折时期达到的一个高峰。并形成一个原始的规划整齐的审美趣味,稍有不同,人们就欣赏不了了。这是王羲之的带来的负面效应,可惜毁了几代书法爱好者的审美观。这些人,除了王羲之的审美趣味,其它的都看不见,这是时代的悲哀。 《艺术品牌》,关注艺术创作与艺术生活,乐享幽雅艺术人生之境界;点击右下角订阅关注,交流更嗨!微信号:bf668800公众号:czhen88,尊享订阅,艺术思想资讯乐不停; |
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