这段时间,有关丑书的讨论很不少。不管是书法界人士,还是相关研究专家,都对此作出了发言。 高常先生认为,平心而论,就本人的书写体验和了解来看,网络上盛传的沃兴华,王镛等“十大丑书之星”,大多为高校教授,学养较高,不乏功力。以沃兴华先生为例,作为复旦大学的资深教授和著名书法家,沃先生为人低调,著述颇丰,其早期作品颇有古风,下笔有源。近年来,为解决传统书法如何对接现代社会的问题,他在这方面进行了多种尝试和探索,故其作品多以“丑书”示人。 为什么会有这么多的丑书出现?当然是对传统书道颠覆。传统书法艺术历经上千年的演变,其文字书写风格和式样已是定型。不管是楷书,还是其他书法字体,要想突破,单从审美的角度看,实在是不易。这不像字体设计家那样,追求的是审美趣味,或文人雅趣,更为重要的是其书法需要具有艺术性,又符合大众的审美趣味。 时下的丑书,却颠覆了这样的传统。这一种创新,似乎一时难以为大众所接受,就是其写出来的字,太不像书法了。 丑书,当然得有艺术造诣,而不是随意的胡乱书写。其章法和边界,应该在哪里?似乎书法家对此也没有更为清醒的认识,更不要说是理论支持了。 关于丑书的争论,更多是在艺术探讨上的,这是一种可喜的现象。 这样的丑书,你看得懂吗?反正是我看不懂。 丑书当然是可以书写的,但像这样的丑书,你又怎样看?昨天,偶然跟几位书法艺术家茶聚,说起当下的丑书,不少人对此摇头叹息。如果我们的书法教育以丑书为美,又将怎样? 那是书法文化的没落。 是啊,什么时候,我们书法家堕落到了这种地步。让人想起来都有些难过。 媒体说,“丑书”穿行在哗众取宠的路上。这是对“丑书”缺乏从书法艺术上的认知所做出的判断,这无疑是忽略掉了“丑书”的更深层内核。简言之,需将“丑书”放置到中国书法艺术传统中来观察,才能给分辨出其中的优劣或好坏。 丑书当道,有人说,这就是中国书法艺术的未来方向。 对此,你认同吗?我想是绝少有人希望自己的孩子学习这样的书法。虽然它看上去很文艺很高大上,但它又能反映出一个艺术家的水准吗?这也是让人疑问的地方。 有人说,这“丑书”是没人能看得懂的。这种看不懂,与草书、隶书无关的书法,完全因为它不按正规套路书写,说得直白些,就是不好好写字,一味求新求奇,以致无人识得。这是一种浮躁的表现,在书法上,新观念代替不了真功夫,只有日复一日苦练功力,才能出现真正的书法风格。这当然是一种很好的意见。 但倘若书法家把丑书视为一种行为艺术,忽略掉了书法艺术最根本的内涵,那就有些本末倒置了。 |
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