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刘存禄自幼喜爱书法，初从唐人楷书入手，打下了比较扎实的童子功。近年来，在政务之余，致力于草书艺术的探求，潜心研习，临池不辍。在反复临习智永《千字文》、孙过庭《书谱》等小草范本的基础上，对张旭《古诗四贴》、《断千文》，怀素《自叙帖》、大草《千字文》，黄庭坚《廉颇蔺相如列传》、《诸上座》等经典法帖下力尤勤，并上追张芝、“二王”，下涉王铎等名家。师法古人的同时，虚心求教于当代著名书法大家，艺术功力日臻精进，其草书作品入展首届“张芝奖”全国书法展、甘肃·贵州书法交流展，曾获第三届中日议员公务员书法展入展奖、“八一杯”中国南昌第八届文学艺术大奖赛书法一等奖、首届“三苏杯”中国书画大赛书法一等奖，入展郑州大观音寺首届《心经》手卷全国书法作品大赛等。 池墨泼飞云 紫毫挥广宇 ——记狂草书家刘存禄 文/翟万益 倪永伟 书法是中国文化特有的高雅艺术，其中最能代表中国书法艺术的是草书，狂草又是各种书体中最有代表性的。它使中国文字由实用性的书写工具上升为情感寄托的载情艺术，在狂草中，作为传达信息的功能已减到最低限度，而书法的艺术性却达到了极致。书法家创作狂草和人们欣赏狂草，“写字”或“认字”已不是最主要的目的。草书创作其实是艺术家在表现自己，是艺术家通过草书的形式在抒情表意，可以说狂草是古典的浪漫主义艺术。依照禅宗“即心即佛”的理论，人的本心是清净的，是具有佛性的，按照自然本性去做，尊重个人内心的觉悟，就是最佳的人生哲学。将这种哲学运用于书法上，书家们自然就会将注意力凝聚于能自由抒发个人情感的草书这种神鬼莫测、能够尽情发挥情趣的艺术形式。《全唐诗》中没有吟咏楷书之作，而竟有五十七首诗篇美赞草书，在中国书法史上，仅有“草圣”而无“篆圣”、“隶圣”，充分说明了草书艺术的无穷魅力。在当今，狂草也是众多书法家痴迷追寻的选择目标。刘存禄，堪称其中的佼佼者。 我真正了解刘存禄先生,是在首届张芝奖全国书法大展上见到他入展的一件草书作品,我是被作品的艺术感染力吸引过去的。面对这幅跌宕起伏的作品,我眼前一亮，没有去考究作品写的是什么内容,只是久久地审视,逐渐融入到作品的意境中。那幅作品整体布局奇妙,不论是排列组合的疏密,还是参差错落的呼应,都有夺人心魄的气势,令人心旌荡漾。“势来不可止,势去不可遏”,似挟持风云闪电随时爆发,又似伫立海岸,任凭波浪翻滚,乱石穿空。深入细究,缕缕清醇气息,徐徐播洒,让人心驰神往。我才大为惊叹，原来刘存禄创作水平这么高。以前，我对刘存禄先生也有大概了解，知道他是武威市人大常委会主任、武威市书协名誉主席，是一名痴迷书法艺术的领导干部，对当地书协支持很大，培养了一大批书法创作骨干，提高了当地的书法创作水平，有力地促进了当地书法艺术的发展，在当地书法队伍中口碑很好。现在我才对刘存禄先生有了新的认识。评价他应该去掉领导干部的身份，放到全国前沿的专业书法家当中衡量。以后，他又陆续加入了中国书协，担任了省书协理事，我们就更加熟识起来，了解也就更加深入了。 刘存禄先生是一名聪明睿智、勤奋刻苦的书法研习者。他在书法研究上勤于思考、富有灵性，真正做到了苟日新、日日新、又日新，每次见他的作品，都感觉变化很大，无论在笔法、字法、章法、墨法，还是气韵、意境上都有一个较大的突破，逐步与经典靠拢，切中书法本体研究要害，艺术水平有质的飞跃，达到了较高的境界。更为难得的是他的勤奋虚心，经常求教于名家，邀同道“找毛病”，对自己的作品否定之否定。他在繁重的公务之余，充分利用节假日和休息时间，攻读书画理论知识，进行书法临习创作，几十年如一日，临池不辍、废寝忘食、夜以继日。我们每次相聚，交流书艺都是永恒的主题，每次他都拿出一摞一摞的临习作品，《古诗四贴》《自叙帖》《诸上座帖》件件临的都是形神兼备、惟妙惟肖，中堂、条幅、扇面、对联，创作作品形式多样、一丝不苟、畅美至极，面对这么多的精品佳作，钦佩之情不仅油然而生。“业精于勤而荒于嬉，行成于思而毁于随”，天赋加勤奋，刘存禄先生的成功也就是必然的事了。 刘存禄先生是一名具有深厚创作功力、坚持继承传统的书法创作者。他持之以恒坚持临帖，从传统经典中汲取养分，对于笔法、字法、章法、墨法等书法技法理解深入，运用熟练，把草书的难点化解到自己的笔下，以自己的理解表现出来。对狂草来说，笔法和结构全无定式可言，每一次创作，每一个字的笔法和结构都必须根据特定瞬间中笔、墨、纸的条件，根据周围已经完成的结构形态见机行事。他的草书作品，整体气息豪放纵逸，苍茫浑厚、奔放流畅，一气呵成；点画精到、细致入微、使转劲健、结构淳古，蕴涵了书者深厚的书法功力、丰厚的文化底蕴以及高古的美学追求。细观他的作品，下笔着意变化，抑扬顿挫，起伏使转，运动中提按，收笔处回锋藏颖，线条两边都显现出毛边的质感，特别是他利用涨墨书写的时候，不但气势很开张和大气，其线条也有一种爽辣的趣味。字形上夸张变形，有稳重敦实，有开张游走，有刚劲挺拔，有婀娜飞逸，有的以“险绝取胜”，也有的于“平正”中见奇姿，万态争艳，异彩纷呈。在章法布局上，在字与字，行与行之间，上下参差，左右错落，大小相间，大大地扩大了“回环缭绕相拘连”的运动幅度，首尾呼应，上下相接、血脉相连、满纸云烟，充满着活力，韵律和节奏，虽寂然无声，却有音乐的旋律，顾盼有情、精神飞动。形成刘存禄书势的还有一个很重要的特点那就是一气呵成的书写所形成的浓淡墨色的自然变化，错落有致，恍如一幅优美的图画，这种自然变化的墨色不但增强了他作品的可看性，更让他的作品具备了鲜明的时代印迹。面对他的草书,那“聊发少年狂”般炽烈的激情扑面而来,这不正是狂草的真正境界吗？ 刘存禄先生是一名具有深邃思辨能力和独到学术视野的书法思考者。经过多年刻苦研读，他系统的研究了中国书画史，对于汉字书体的演变、书家的风格，画派的起落烂熟于心。与他聊天，你就能深深的感受到他对书法艺术的深刻理解。他一直主张在继承传统中求创新，认为不善于继承，就没有创新的基础，不善于创新，就缺乏继承的活力。创新时一定要在继承优良传统的基础上去创新，不能进行一些不要传统、割裂传统的创作。他始终坚持继承传统就是要老老实实的食古、化古，走进传统，潜心研习，用心琢磨，校其异同，审其消长，观其动静，察其变化，反复的读、临、养、悟，才能从中发现途径，讨得方圆，得到规矩，站稳脚跟，借古开今。在继承传统的基础上，通过自己对时代脉搏的把握，赋予作品时代的气息，再加上个人的审美取向，就自然创新出很多新的作品。正是有了他在书法理论上的深厚修养与独到见解,他的狂草创作才能不断化裁古籀出新意，融各家之所长，其书作既有怀素用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成的特点，又有张旭旁若无人，如醉如痴，如癫如狂，将满腔情感倾注在点画之间，痛快淋漓，豪放不羁的性情，还有黄山谷大开大合，纵横跌宕，聚散收放的气势，真正形成了自己的个性语言，树立了自己的个人风格，艺术水平迈上一个又一个新境界，成了一名享誉陇原大地的知名书家。 书法艺术最高境界应该是平淡、自然，这种平淡自然不是平常和简单，而是那种烂漫之极的复归。刘存禄先生通过探索形成了自己的个性化语言，又通过不断地尝试增加新的成分以补充和削弱以前形成的个性化语言，使自己的艺术风格处于一种中和、中庸，具有较大包容性的动态平衡。欣赏他的作品,能够从其幽深的情感中,窥探其灵动不羁的思想,旷达洒脱的襟怀,从容淡定的人生观,能够感悟一份透彻的自然之美,一种率性的淡然情怀,一份超乎世外的书卷之气。相信先生必将在书法之路上不断前行，创作出更多精品力作，给我们带来更多美的享受。
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