“万殊一相·狂草四人展”长沙开幕 上演草书艺术盛宴
草书时代，正在到来
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展厅一角 胡揅供图
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泉飞峰出联 泉飞一道带， 峰出半天云。 戊戌秋 刘洪彪 246cm×31cm×2
长沙晚报记者 胡兆红 实习生 刘清心 李瑾
“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。”草书，自伊始起，便与速度上的“快”密不可分。在讲究书法实用的古代社会，草书的发展较为受限。
11月18日，2018“万殊一相·狂草四人展”在湖南省国画馆开幕。在当日举行的论坛上，不少书法家表示，在书法的实用功能日渐消弱的当代，草书的纯粹艺术性将得到进一步释放，中国书法家协会副主席刘洪彪就认为：“对于草书的发展，现代的社会环境与之更为契合，当代很可能会达到草书艺术的高峰。”
初心不改 展望湖湘
2018“万殊一相·狂草四人展”由省书法家协会、省书法院、省国画馆主办，展览将持续至11月28日。本次展览作者均是活跃在当代书坛的著名书法家，其中胡抗美是第六届中国书法家协会副主席、草书委员会主任；刘洪彪是中国书法家协会副主席、草书委员会主任；张旭光是中国书法家协会草书委员会主任；王厚祥是中国书法家协会理事、草书委员会委员。
他们的作品在一定意义上代表着当代草书发展的一种方向和水准，同时为当代中国书法创作和展览提供了新思路、新模式和新视角。
刘洪彪表示，“狂草四人展”乃是其志同道合书友之间的默契所在，初心不改，一以贯之。继在张芝故里甘肃、“二王”故里山东举行后，“狂草四人展”今年移师到唐代狂草书法大家怀素故里湖南，意在借此追慕先贤，继承传统，遵从经典，拓展新境。
展品由四位书家根据展厅的特殊要求而专门创作，大小作品交错结合，巨幅与精美并存，典雅与现代同在，互为映衬，四位书法大家作品交相辉映，为前来观赏的湖湘来客带来了一场视觉盛宴。
刘洪彪说：“无论哪次展览，我们一定会先去城市考察场馆，观察它的展线、空间、构造，量体裁衣，将书法创作与展馆空间紧密结合，形成密切相关的整体。”四位书家在作品尺幅数量一致的均衡基础上，尽情发挥个体创造力。尤为值得注意的是，本次展览正厅中悬挂有四幅毛泽东吟诵湖南的诗词大作，四位书家每人一幅，遥寄缅怀伟人，回望赞颂湖南。
草书流变 几经革命
“草书从一诞生就宣布，它超越了可识这一功能，是纯粹的艺术。”张旭光说。
在张旭光看来，中国草书艺术共经历了三次革命。草书以章草开篇，是较为标准且实用为主的阶段，尽管进行了很多简化，也具有审美价值，但依旧停留在可识阶段。至魏晋玄学时期，门阀子弟长期受到汉代礼教的束缚，内心压抑，缺乏精神自由。在此种心境的影响下，人们任意挥洒笔墨。在这一阶段，草书的核心是人生命的潇洒，已经突破可识的功能，是草书艺术的第一次革命。
第二次革命以王献之为首。王献之大胆突破单个字的界限，一次书写多字。即便字与字间未有连接，也能体现气的连贯，成为后来唐代大草的源头。而后唐的张旭与怀素，同样对草书进行了一定程度上的革新。张旭注重空间组合、旋律节奏，怀素则注重草书的速度与动力，以产生意想不到的效果，既符合古法，又与古人有所差别，可称为最具有创造空间的形式。
第三次革命以明代徐渭为代表。他的大草书艺术突破了行与行的界限。行很难突破，行气引领往下读，可从徐渭所写的杜甫诗句“幕府秋风入夜清”窥见一斑。他在结构、线条、旋律上都进行了非常彻底的革命，突破了原有的传统草书限制，真正成为纯粹的艺术，也是全人类的艺术。
“草书只对情感负责，它以其艺术纯粹性获得了世界性艺术审美。”张旭光认为，草书既传统又现代，在国际传播上有更多的优势。人们对形式色彩的感受无国界，我们无需迎合西方趣味。同时，当代草书家一定要有国际眼光与国际情怀，多看看发达国家的艺术，取其精华、博采众长，将其中有益于草书艺术的部分挖掘出来，化用为我们的能力。
草书盛世 待看今朝
刘洪彪介绍，古代书法史以时代性、垄断性和普及性来衡量一种书体的发展情况。自秦代篆书、秦汉隶书、晋唐楷书至宋代行书，篆隶楷行都曾出现过盛世。从大小不等的大篆，到大小粗细统一、长短行列整齐的小篆，到左右开张的扁形隶书，再到四平八稳、端正秀美的楷书，中国的实用书法逐渐走向统一，文字书写也有了固定模式，形成了中国特有的方块字。行书又因充满诗意，便利快捷，人人可书，也引起一股风潮。
草书的盛世还未形成，可望由今人打造。草书自诞生后，便引起了人们的狂热迷恋。它变幻莫测、抒情表意、捉摸不定，独此一家，伴随着书写者此时此刻的心境，具有不可预测性。它高于生活，摆脱教条，最切合艺术的本质。书写状态及周围景象，都会改变人们的书写方式。“与古代的慢节奏生活相比，现在的生活节奏日益加快。交通和通信工具的快速便捷，社会形态与社会方式的转变，影响人们现在的行为方式、思想方式乃至书写方式，而草书书写最快，则与现代最为契合。”
刘洪彪在百余次的书法作品评审的过程中发现，展览中百分之六十以上为行草书作品，这是由当代人的审美情趣、这个时代的社会形态及书法艺术的本质决定的。“从量变到质变，我认为当代是草书盛世建立的最好时候。”
王厚祥也表示，从甲骨文到方块字，古人对书法的改进都是为了实用方便，以传递内容为目的。而时至今日，书法已然不再为实用性服务，是一门纯粹的艺术，可完全以艺术的标准来衡量。草书不可低俗、媚俗、庸俗，书法家必须提高自己的审美意识与辨别能力，朝着艺术方向发展，打破方块字的概念，写出与众不同的风格，展现出最美的角度、姿态与瞬间。当代很可能达到书法高峰。
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