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吴湖帆山水画欣赏（十九）
霜林烟浦 设色纸本 1945年作 款识：清溪百转荻花汀，烟浦微茫似洞庭。涧路云迷千树密，霜枫红对映山青。乙酉春正月，戏写霜林烟浦，欲用唐子畏笔而近元人小景，意味不知识者以为何如？和甫先生属，吴湖帆。钤印：倩盦画记、吴湖帆盦 此画作于1945年，写恽南田诗意。左上题诗前两句为恽南田诗句，后两句为画家补写。据画家称，此图是以唐寅笔意写之，格局近似于元人小景。画取山川一角，右侧山石嶙峋，树木丛生，中景峭壁耸立，上端云气浮动，下端一道瀑布蜿蜒而下，水花飞溅；前景沙渚浅滩，怪石横陈，各类树木参差生长；山石树木间，茅舍掩映，数个点景人物散于其间，有荷担过桥者，有驻足交谈者，远处水上还有划舟而行者，为静谧的山林增添生气。整体布局不落俗套，山水聚散有致，景物穿插有序，气象开阔宏大。画法上，山石多以小斧劈皴为之，笔法细致秀雅，水墨富于浓淡变化，色彩甚为丰富，鲜艳明亮，不仅表现出“霜枫红对映山青”的诗意，且具有一种华美的装饰性。整幅造型严谨，气势雄伟，笔墨精湛，风格清逸，既有唐寅笔端的精致，亦有元人山水的散淡诗情，乃吴湖帆仿古出新的山水佳作。
密林巨嶂 镜片 设色纸本 乙酉（1945年）作 款识：密林振繁响，巨嶂滃层云。乙酉五月，梅雨连绵，纵笔写此，略具郭熙遗法，吴湖帆。钤印：吴湖帆、倩盦 先生以创作方式研究绘画史，历代如赵孟俯、董其昌、四王以及现代的张大千、谢稚柳皆为此类。他们主要表现于对古人作品的临摹、师法上。在吴湖帆的艺术生涯中，对前贤大师的学习是一项重要内容，了解、掌握各家、各派笔墨习性、技法、风格。吴湖帆对传统的涉猎极广，他从四王正统派人手，进而上溯明四家，元代诸贤及两宋名家，对传统全面把握。吴湖帆对画史研究的主要目的是为了服务于创作，这与专业绘画史家又形成了明显的区别。这个区别主要表现在吴湖帆对画史的研究集中于画家、画派的笔墨、风格、技法范围内。观这幅画作，令人联想起了宋人的词境，兼得豪放派的雄健与婉约派的柔媚典雅。画中山石运用卷云皴以表现石如飞动之感，树参鹿角蟹爪枯枝，远景云烟迷离，亦虚亦幻，实有郭河阳之遗意又兼具其自身特色。 槃亭续图 镜片 设色纸本 乙酉(1945年)作 款识：盘亭续图。庆曾世仁兄雅属，乙酉初夏，偶忆旧见。吴湖帆。钤印：湖帆颿（白文） 此幅绘江南初秋山水之景，峰峦坡石，多有起伏变化，云树苍苍，疏密有致，其间村落、坡岸、溪舟、湖泊，并写出平沙远霭，表现丰富，笔法以湿笔披麻皴为主，兼长短干笔皴擦，高峰平坡间还用了近似“米点”的笔法。空灵松秀，而不乏沉雄端严的气势，其间还运用浅绛和花青，分别染屋宇和丛树。精致的构图和旷达的气质与元代黄公望的笔法颇为相似。 盘亭续图 手卷 1946年作 款识：△盘亭续图。庆鲁世仁兄雅属，丙戌夏夜，吴湖帆。 △隐隐乾坤一草亭，水乡景美晚风清。菰蒲生处沙鸥扑，映带垂虹万里情。戏仿云林笔法并效一绝。倩盦又识。 1916年，南洋大学建校二十周年，朱文鑫亲为设计建亭纪念，是为“盘亭”。“盘亭”由当时的南洋大学校长唐文治命名、由张謇题额，唐并效古人例赋有《盘亭记》一篇，以纪其盛。当时与朱文鑫交好的各位康有为、叶楚伧等，皆依唐文治效前贤故事，为之赋诗作画。此次盛事，竟因朱文鑫父子的坚持，而绵延三数十年，吴湖帆此卷即为1946年应朱文鑫子朱章淦（字庆曾，1906-1985年）邀所绘，去“盘亭”成日已三十年许；而其题云“盘亭续图”，可知吴湖帆当时已有所作应和，此次则是应邀再续一图，自可推知吴湖帆与朱氏父子交谊远非泛泛而已。朱文鑫以天文名家，本身又系美国威斯康星大学理学高材生，故“盘亭”的设计极为用心复杂。据说，此亭参用三国时诸葛亮八卦阵图原理及国外古代著名迷宫之法而成，其结构回环曲折，不仅不易进，更且难出，入亭必须循序而进，若不依图示，即失所在，只得徘徊迷惘，徒呼奈何。吴湖帆此卷写“盘亭”，却纯以意写之，又纯出淡水墨，并不注重其九曲回环之妙，而只在其世外恬淡之真，可为解人。此卷构图取倪瓒三段式，但将倪氏远近三段略作改造，使成对角线三段式，颇有奇趣。画中四角茅亭依山而立，亭旁树影婆娑，而亭下竟空无一人，正是云林家数。整幅空幽冷寂、恬淡天真，充盈山野世外之趣，一览之下，俗念顿消，可见吴湖帆消化古人、独出机杼之力。
孟襄阳诗仿叔明笔意图 镜心 设色纸本 1946年作 款识：吾爱太乙子，飡霞卧赤城。欲寻华顶去，不惮溪名。歇马凭云宿，扬帆截海行。高高翠微里，遥见石梁横。孟襄阳诗，仿叔明笔，昆生先生雅鉴。丙戌秋日，吴湖帆。钤印：倩庵画印、湖长寿 画家曾仿《青卞隐居图》等多幅王蒙作品，对其笔法、风格了解甚深。此幅乃仿王蒙(叔明)笔意，画意取自唐代山水诗人孟浩然的《寻天台山》。天台山乃浙江东部名山，是佛教天台宗和道教南宗的发祥地。画面全景构图，山势连绵，怪石遍布，奇峰突兀，林木青翠，瀑布飞溅，雾气缭绕。华顶半隐在云雾中，右侧为著名景致“石梁飞瀑”，只见半山中两崖峭壁对峙，一石如苍龙耸脊横亘其间，此即石梁，又称石桥。水流汇合于此，形成瀑布群，三折穿梁而出，激起水花翻涌，坠入深谷。画中虽不见深谷，但从水势上可以想象其雷霆之势和震耳巨响。近景为两棵巨松，一棵前俯，一棵后仰，枝干纠缠生长在一起，其虬曲的姿态和繁茂的针叶为画面增添了趣味和韵致。整幅山水形象奇险而生动，甚为契合孟浩然之《寻云台山》诗意。画法上，画面布局繁密，山石以淡墨勾勒，皴法细密，墨色层次丰富，再以淡石青色在山头点染，以显示山峦郁然深秀之态。此幅在山石皴擦与树木的画法上均具有明显的王蒙笔意，但这种摹古并不是单纯的摹仿，而是画家以传统笔墨为基础所进行的再创作，得其神髓，非徒以形。整幅笔墨浓淡干湿相得益彰，设色幽淡，深具烟云飘渺、泉石洗荡之致，风格苍莽浩渺，格调清隽雅逸，是为画家四十年代艺术鼎盛时期的佳作。左上侧诗题笔致遒劲，融米南宫与赵佶“瘦金体”与一炉的书体自成一格，与画面整体格调相宜。
（未完 待续） |
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