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2.平正
左右结构的字形通常有两种视觉功效，一种是前文所分析的左右两部分的空间分割大小，主要从横向上来把握；另一种是纵向的，左右高低的情况。邓石如篆书平正处理属于少数，大多数是错落的。当然，所谓的平正并不是绝对齐整，笔画总是存在斜正长短的不同情况。可以细分为两类：
一类是绝对齐整，如“语”“馈”“类”“法”等字，除了笔画的自然长短之外，左右两侧基本平齐，字形以稳重端庄见长。 
一类是内在错落，但总是有某一笔使得左右相对齐整，如“惟”“朔”“作”“疑”
“饬”“折”六字，“惟”字“隹”部的右下方留出白地，“朔”和“作”二字在正下方留空，
“疑”“饬”“折”三字各有局部细小的空白，使得平整的字形多出空灵之气，产生疏密对比。
3.错落
错落的字形相对占多数，存在多种不同变化的情况，不一而足。当然，如今是针对现有字形进行分类，以期看出某种规律。实际上，邓石如当时在创作中完全是按照某个字形的具体情况来扬长避短，因势生发，恰到好处，故而要学会设身处地加以理解，不可作削足适履之举。
第一类是上方平齐，下方错落。又可以细分为两种情况：一是右偏旁收缩，右侧下部留空，如“点”“福”“弦”“低”“始”“播”“性”“于”等字，错落生姿，又有疏密对比。一是左侧下方留空，右伸左缩，如“地”“说”“请”“就”“颜”“泽”“饱”“棅”等字，相比较而言，除了“地”“说”“请”三字落差较大外，其余字相差不大。如前所述，邓氏篆书有某种规律，但又时时可以突破，针对每个字的不同特点来加以发挥。
第二类是下方平齐，上方错落。又可以细分为两类：一是右高左低，如“物”“骄”等字，上方平齐而下方错落，字形仍然是静态感的，而下方平齐上方错落，字形更显现出动态感。一是左高右低，如“执”“鳏”等字。
 第三类是左高右低，上下皆不平齐，右侧部首明显偏小，如“如”“知”“衽”等字，因势生行，故作变态，最终自然浑朴，不觉累赘。
第四类是右高左低，左侧偏旁明显小于右侧，与上一类情况正好相反，如“龙”“则”“丑”“跪”“磋”等字，而且在整个章法上注意笔画的穿插———某一个字的笔画插到另一个字的空间当中。这在《白氏草堂记》中尤其明显，形成有效的疏密对比。像“磋”字“石”部与“差”部出现平行笔画，产生对比变化，都是字形中不可或缺的一种细微调节。
第五类是左右错落，上下皆不平齐。又分为两种：一是左高右低，如“邓”字便是；一是右高左低，如“照”“松”等字。后世吴昌硕《石鼓文》字形多见左右错落。过去一直强调从金文出，缘于个人独创，实质上是有渊源的。原版《石鼓文》中有些字形便存在左右参差的情况，虽然字数不多，但不无启示。其次应该考虑到邓石如的影响，也许只是灵光一现，但吴昌硕将这一关键点抓住了，变成一种普遍性的规律加以运用，从而有了创造性的价值。
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