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三、从历史和文化上挖掉中国武术的内涵 解放后，中国武术发展战略失误的集中表现是，由有关部门组织编纂的二部垄断性武术大典——《中国武术史》和《中国武术百科全书》。前者严重歪曲中国武术发展历史，千方百计在历史资料中为今天的“现代武术’寻找历史根据;后者用所谓西力科学系统即解剖学的原理肢解中国武术。两部著作合一，彻底使武术“去中国化”，即与中国传统文化脱钩。 《中国武术史》(简称《武术史》)的基本观点是“武舞一体”或者“武舞同源”。《武术史》说：“武舞与武术在原始文化形态中本为一体”，并指出商乐《大鹱》和周乐《大武》就是武舞，说“执干戈而武，就是武艺”。又说武术套路就是从“武舞”发展出来的，说武术具有三性，“娱乐性、表演性、竞技性”，这三性都源于武术的“舞蹈性”。《武术史》说：“古时武术，常以武舞形式出现。 到汉代时期，武舞已有相当的发展，如剑舞、斧舞、钺舞等等，其动作虽多随意性，但出现了追捕、进击、打斗等有强烈攻防含义的动作。从这个意义上讲，武术已出现了简易的套路。”他们把今天的竞技武术套路搬到三千年前的商周和汉代。什么目的?就是为武术的舞蹈化寻找历史证据。把武术归结为有攻防动作编排的“舞蹈”，其形式是“套路”，动作要求是“高、难、新、美”，其宗旨是“观赏”和“娱乐”，表现是“表演”和有表演性的“竞技比赛”。 《武术史》完全本末倒置。舞蹈是生活、生产中，也包含武术的艺术升华，属上层建筑的东西，属精神文明的范畴。然而，《武术史》却把生活基础与上层建筑倒转过来，硬说武术是从舞蹈中产生出来的，一点社会发展史的知识都没有了。为什么会犯这样的错误呢?就是因为他们为今天的现代武术竞赛套路寻找历史证据而歪曲历史。 历史上的武术本来是真杀实战的民间个体技击术，《武术史》却一定要把武术说成是戏台上的舞蹈。历史就这样被拦腰切断，一部《武术史》恰恰把中国武术阉割了，看不到中国武术的真实模样。这对后代是有很大危害的，后代接受的中国武术就是今天的竞赛套路这副模样，真功夫却再无人知道是何物? 《中国武术史》为今天的竞技武术套路作了历史铺陈，而《中国武术百科全书》(下称《全书》)则是阉割中国武术的实质。 我们认识事物是“全息”的。本来全世界的人类看东西都是全息的，比若说，人一睁开眼睛，马上看到眼前的全景，是山是水，一目了然。然而出现文字之后，这些就不同了，西方拼音文字是串行的字母排列，而中国象形文字是整体的方块字，我们一看到“虎”字，脑子里就出现了一只张牙舞爪的老虎;西方就不同了， 英文“虎”字是“tiger”，由五个字母串行而成，识别它必须从左到右扫描五个字符才能识出该单词的词义是老虎，而每个字符都没意义。 西方文化，无处不是串行的。西方拳击是串行的，它只有“直、勾、摆”三大拳，打起来就是这三大拳的不同组合，称之为“组合拳”，谁打拳击都是这一套。东方文化是全息的，中国武术把敌我双方看成是一个整体，随时观察敌我双方的动静状态，所以才会有“以静制动”、“以柔克刚”、“顺势借力”的打法，达到“弱胜强”的目的。 一些人，开口“科学”，闭口“科学”，用“科学”二字吓唬人，动辄说中国传统武术“不科学”。这里的“科学”显然指的是西方科技。须知，西方科技是从机器和解剖学开始的，西方视人和机器没什么不同，都是由零件构成，组装起来，加油点火就发动起来。大规模生产机器，要求零件规格化，可以互换。西方体操就是按这个模式设计的，体操的编排，设计出一个个模块，再把这些模块组合起来，由运动员把编排好的组合动作表演出来。“高、难、新、美”本来是体操比赛的要求，现在把它原封不动地拿到武术套路比赛中来。这四项原则都不是武术标准，武术要求是技击标准，以致胜对手为目的，不问你“高不高”、“难不难”、“新不新”和“美不美”。 （本文来自原作者，不代表本平台观点，欢迎大家讨论！！下集待续） |
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