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自古讲“女子无才便是德”，然而尘世间却有那么几位女子，在封建社会的桎梏下大胆追逐自由和独立，凭着如花般的容貌和潇洒才情，名垂青史。而在灿若星河的中国古代书法界，同样不乏出众的女书家，让我们一起领略她们意想不到的风采吧！ 书圣启蒙卫夫人 魏晋南北朝是中国书法史上群星璀璨的时代，不只男子，女书家亦多高手。众所周知的书圣授业恩师卫夫人，就是这其中出类拔萃的佼佼者。 卫夫人名铄，书法由锺繇一脉传来，擅长隶、正、行书。唐人曾经对她作过'如插花舞女，低昂美容；又如舞女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧波浮霞'的评论，可贵的是，卫夫人不但工于书法，就是对于书法理论，也有很高的造诣。相传《笔阵图》一篇，就是她对于书法实践的总结。 《近奉帖》 《稽首和南帖》《古名姬帖》 造字女皇武则天 她是一个天生的政治家，她是中国历史上唯一正统的女皇帝，前后执政的近半个世纪里，她和她的朝代上承“贞观之治”，下启“开元盛世”，史称“贞观遗风”，其历史功绩，昭昭于世。 女人终归是女人，武则天铁血无情的外表下，却也藏着一颗文艺涵养的心。《旧唐书·则天皇后》中记载：后素多智计，兼涉文史。她尤其喜爱书法，命朝臣汇集《万岁通天帖》，而自己也亲力亲为，操觚含毫，其书法深得王羲之精髓，让我们欣赏一下她独特的飞白书和行草。
飞白书《升仙太子碑》碑额 她造的字 秦淮歌姬柳如是 她因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是，她天生丽质，书画双绝，是活动于明清易代之际的著名歌妓才女，秦淮八艳之首。 清代书法巨擘翁同龢对柳如是书法的称许：“铁腕拓银钩，奇气满纸。”作为一个沦落风尘的弱女子，能在书法领域受到如此高的评价，是哗众取宠还是名副其实？ 末代王朝隆裕太后
她始终活在慈禧太后的阴影下，姿色毫不出众，且性格柔懦，身为皇后既不得宠，在宫中也得不到慈禧太后的欢心，平日与诸命妇王妃见面时同样没有威信。她是再普通不过的清末皇后。 然而在艺术领域，相较于慈禧的诸多代笔，隆裕太后自小因受家教影响，喜爱草书大字，功力远非慈禧所能比。宣统初年，她曾经用草法书写擘窠大字匾额及联语，那宫廷中的'延春阁'三个大字，就是她写自已的斋名。
一代权谋江青
在那个旧时代里，她是一位漂亮而又有文化的新女性，但女人一旦卷入政治，可能会产生远比男人厉害百倍的杀伤力。当江青的美丽和权力结合在一起，她成为了洪水猛兽。 作为那个时期的文艺青年兼时髦女性，江青能文能武，譬如说她的书法，由于经年累月的伴随伟人身边，耳濡目染下，书法达到了与毛泽东几可乱真的地步。出于工作需要，江青有时需要替毛泽东抄写文章,有时她还模仿“毛体”替毛泽东代笔回信。
《卜算子·咏梅》 兴亡谁人定 盛衰岂无凭 一页风云散 变幻了时空 聚散皆是缘 离合总关情 担当生前事 何计身后评 无论这些女子在历史的长河中留下多少善恶，后世给予的评说也只能晕散在云里雾里，令其无从闻起，但起码她们有不止一种的品质打动人心，或容貌，或才情，或贤德，在书丹墨迹的点滴和飞白中，娓娓述说着属于自己的美丽。 本文作者：刘T
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《升仙太子碑》
