《春江花月夜》原来是一首琵琶曲，曲名为《夕阳萧鼓》，这首作品已成为中国传统音乐中的一颗光彩夺目的璀璨明珠。乐曲以柔婉的旋律，安宁的情调，描绘了月夜春江的迷人的景色。
民族管弦曲《春江花月夜》力图从音乐的角度来刻画一幅美丽动人的月夜江景,借景抒情,情景交融。乐曲的旋律流畅婉转,格调古朴典雅、生动秀美，充分地利用各种音乐手段，形象地描绘祖国春江月夜的良辰美景，贴切地表现出标题“春江花月夜”的新意。这首乐曲的生动音乐语言，激发人们丰富的联想与想象。因此，它远远地超过了用诗歌语言所表现的意境。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”乐声初起，波涛滚滚的大江便出现在眼前。暮色降临，一轮皎月从天边生起，银白色的月光洒在大江上，江边的一草一木仿佛是披上了一层纱，变得雾蒙蒙，水天一色，波涛发出轻轻的声音，仿佛是风吹过无边无际的草原[参考资料]1：北京《人民音乐》2000年第9期2：1999年第2期《星海音乐学院学报》
民族管弦乐曲《春江花月夜》是一首典雅优美 全曲一般分为十段，每段都加上一个富于诗意
的抒情乐曲。它的音乐形象鲜明，旋律委婉质朴， 的小标题，这些标题是：一、江楼钟鼓；二、月上
节奏流畅多变。乐曲通过巧妙细腻的配器，丝丝入 东山；三、风回曲水；四、花影层叠；五、水深云
扣的演奏，形象地描绘了江南月夜春江的迷人景色。 际；六、渔歌唱晚；七、洄澜拍岸；八、桡鸣远濑；
宛如一幅技法精细、色彩柔和的工笔山水画卷，把 九、欸乃归舟；十、尾声。乐曲的演奏形式很多：
江南春天静滥的夜晚，月亮在东山升起，小舟在江 有琵琶、洞箫、二胡、筝、大胡、大鼓、碰铃等组
面荡漾，花影在两岸轻轻摇曳的大自然美景，一幕 成的小型民族乐队的演奏形式；又有增加扬琴、笙、
幕地展现在我们面前，给人以高度的艺术享受，使 中胡、拉阮、云锣、大锣、大鼓等中型民族乐队的
听者心旷神怡。 演奏形式；还有以大型民族乐队形式演奏的，它们
《春江花月夜》早在 1875 年以前就在民间流 之间各有特色。为了使乐曲的音乐结构洗练、集中，
行，原是一首琵琶独奏曲，名为《夕阳箫鼓》。1895 一般都省去第三、第八两段。例如由秦鹏章、罗忠
年琵琶演奏家李芳园把它收在《南北派十三套大曲 镕编曲、中央民族乐团演奏的《春江花月夜》共分
琵琶新谱》中，改名《浔阳琵琶》；此时乐曲发展为 八段，其中“风回曲水”的引子和“花影层叠”的
十段，每段均加上小标题。其后还有人用过《浔阳 绝大部分合为一段，删去了“桡鸣远濑”一段，全
夜月》、《浔阳曲》等名称。1925 年，上海“大同乐曲由引子、主题、主题的六次变奏及尾声构成。它
会”的柳尧章和郑觐文首次将它改编成为民族管弦 以优美、抒情的主题乐段为基础，根据所要表达的
乐曲，并借用唐代著名乐府《春江花月夜》之题名 内容逐段加以变奏。
改为现名。解放后，经我国许多专业作曲家和指挥 第一段“江楼钟鼓”。是引子及主题的呈示部
家的不断努力，使乐器配置和乐曲处理更臻完善， 分。引子琵琶用清脆的弹、挑音模拟着江楼鼓声，
成为我国传统音乐中一颗璀璨的明珠。 由慢到快，箫以轻微的颤音呼应，宛如春风吹拂下
《春江花月夜》的音乐优美，结构严密。全曲 的江水涟漪，把日落前江面恬静、醉人的意境描绘
采用自由变奏的方法使主题循环展衍，尽管主题旋 得那样细腻。接着乐队奏出具有江南风格的主题：
律有多种变化，长短不一，新的因素层出不穷，但 666 126︱556??它抒情、优美、婉转如歌，描绘
每一段的结尾大致都落在 232 1231︱2—︱，或与 出夕阳西下，泛舟江上，游船、箫鼓齐鸣的动人情
此相似的曲调片段上。这样即有变化对比又有重复 景。由箫和琵琶奏出的尾句是一个循环贯穿于每个
统一，因此段落非常分明，听起来十分和谐。这种 段落的固定终止型乐句，好似人们在耳闻目睹箫鼓、
前半段变化、后半段重复的手法在民间音乐中叫“换 明月，花影、云水、渔歌等景色时，由衷地发出“春
头合尾”。它能从不同角度揭示乐曲的意境，深化音 江月夜美如画”的赞叹之声。
乐的表现内容。 第二段“月上东山”。大鼓滚奏的轻声轰鸣，使
乐曲显得意境深远。夜，降临了。这是乐曲的第一 都用休止半拍起板，使乐曲显得生动、活跃、诙谐、
变奏部分，主题移高四度作自由模进，旋律具有一 风趣，表现出渔翁一边摇橹、一边歌唱的闲适神态。
种徐徐上升的动感，音乐恬静而开阔，流畅而清澈， 然后乐队合奏，速度突然加快，勾画出一幅白帆点
形象地描绘了水波涟漪、明月升空的夜景，使人仿 点、由远而近、渔歌四起的动人画面。
佛置身于夜色朦胧、江清月白之中。 第六段“洄澜拍岸”。这是乐曲的第五变奏。琵
第三段“风回曲水”和第四段“花影层叠”合 琶弹奏出一串由慢渐快、顿挫有力的模进音型，接
为一段，是乐曲的第二变奏部分。曲调在层层下旋 着由乐队奏出气势宏伟的旋律，恰似群舟竞归，激
之后又回升，出现了旋律线的起落，音乐的动力增 起江水拍岸，波涛飞溅之意境。
加了，在一个徐缓的曲调之后，琵琶以四组先紧后 第七段“桡鸣远濑”。这段音乐与原第九段有所
宽的音型奏出一段华彩的旋律，犹如江畔柳丝在夜 重复，常删除不奏。
风的吹拂下婆娑起舞；花草在微风抚摸下含笑点头；第八段“欸乃归舟”。这是乐曲的第六变奏，也
木浆打碎了江中渔船的倒影；水波托着那荡漾的轻 是全曲的高潮。“欸乃”是形容摇橹声。音乐在古筝
舟??与前面所描绘的恬静画面形成鲜明对比。 由低到高的切分划奏衬托下，由弱而强，由慢而快，
第四段“水深云际”。这是乐曲的第三变奏部 乐器由少而多，逐一加入，使得曲调紧凑有力，激
分。音乐主要在浑厚的中低音区进行，并以浓重的 动人心。形象地描绘了归舟破水，浪花飞溅，橹声
笔墨描绘了江中晚景；忽而，在万籁俱寂的意境中， “欸乃”由远而近的欢乐声浪响彻江面，达到了情
出现了琵琶飘逸透明的泛音；接着许多乐器同奏长 绪的顶峰。随后音乐在快速中陡然而止，又回复到
音 3－︱3－︱，长音下响起了古筝描写流水的快 平静、轻柔的意境之中，像是船队推水前进浪中行
速拨弦声，与随后的 2︱1 2︱6??构成了一幅绝 船，船在水花飞溅中远去。
妙的音响图画。那种“江天一色无纤尘，皎皎空中 “尾声”。二胡与箫先后奏出悠扬、徐缓的主题
孤月轮”的壮阔景色油然而生，把听者带入了江天 旋律，音乐优美轻柔，又回到乐曲开始时的幽静深
一色、空旷朦胧的江中晚景。 远的意境中。结尾处轻而飘渺的一声大锣使音乐更
第五段“渔歌唱晚”。这是乐曲的第四变奏部分， 具深远悠长的意境。春江的夜空幽静而安详，只有
是一段非常富有特色的音乐。箫和琵琶在木鱼的伴 一轮明月照着春江流水，泛着点点银光在不停的闪
奏下，吹奏出如歌的递降旋律，每一句的第三小节 烁，闪烁
《春江花月夜》音乐赏析
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《春江花月夜》更是我最喜爱的音乐之一，它是一支典雅优美的民族抒情乐曲。它宛如一幅色彩斑斓的山水画卷，一首词情婉恰的唯美抒情诗章。在舒缓明快的旋律中，把我们带入春天夜晚那个静谧甜美天地。
那是一个多么美妙的世界啊！瞧，月亮正从东山冉冉升起，小舟一叶静静地在江面荡漾着，和风微微吹拂，随风的杨柳轻飏着柔美，西岸的花影婆娑摇曳着温馨，万物浸润在袅袅的芬芳绮旎气息中。让大自然将其迷人的艳丽、勃勃的生机、盎然的春意，一幅幅，一幕幕的地展现在我们眼前。
《春江花月夜》最早叫《浔阳箫鼓》。它原先并不是由多种民族乐器演奏的合奏曲，而是一首琵琶曲，该曲名取自唐代诗人白居易的诗作《琵琶行》中“浔阳江头夜送客”。尽管此曲与白诗无内在联系，但曲中的“皎皎空中孤月轮”等不少情景，却使人生发出诗意的联想。后人依据乐曲的风格内容，更是直接借用了唐代诗人张若虚的同名诗作《春江花月夜》为该曲命名。可见此曲确实富有诗情画意、典雅精致。
《春江花月夜》诗的作者与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。他留给后人的作品虽然不多，《全唐诗》中仅存二首，正是这首《春江花月夜》,让它号称以“孤篇横绝全唐”，奠定了其在唐代文学史的不朽地位。
诗人首先从春江月夜的美景写起，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”。月色中，烟波浩淼，江天一色.而透明纯净的春江远景，展现出大自然的美妙神奇。在感受无限美景的同时，诗人睹物思情又情不自禁地引出对宇宙人生的思索：“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人，但见长江送流水。”时空无限，生命无限，俯仰古今，感慨宇宙，表现出一种辽阔深沉的宇宙意识,面对流水似的一去不复返之光阴，诗人此时又陷入了无限的感伤和迷惘，从而发出睿智旷远的人生感叹。接下来诗人又从“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”落笔，叙写人间游子、思妇的离愁别绪，幽独明静的诗境中，融入了诗人淡淡的哀伤。这种忧伤随着月光、流水的流淌也在静静的流淌.
全诗以“不知乘月几人归?落月摇情满江树”作结，思想蕴涵，深情缅邈，笔势回折,跌宕多姿。令读者陷入了对宇宙、人生深层矛盾的沉思之中。
《春江花月夜》这首诗语言优美明快、含蓄爽朗、生动形象；哲理意趣浓郁、审美情趣高雅。它以神来之笔,将真实的生命体验融入优美的意象中，在淋漓尽致的飞洒里,营造出了一个空灵纯美的诗歌意境。特别是“江畔何人初见月，江月何年初照人？”更是哲辨之思，超然之想。让人沉吟再三，教人荡气回肠。
《春江花月夜》是乐府《清商曲辞.吴声歌曲》旧题，《春江花月夜》此曲调创始于陈后主，被列为“江南派琵琶曲目”的中曲一类。20年代，上海的新式音乐社团将它改编成一首民乐合奏曲，并根据此乐曲诗情画意的内容，给它取名为《春江花月夜》。
《春江花月夜》旋律古朴和谐、雍容典雅、节奏平稳、音韵舒展，用含蓄多姿的现实与浪漫相结合手法,表现了深远恢弘的意境，具有较强的艺术与唯美的感染力。《春江花月夜》的音乐构思非常巧妙精致，随着音乐主题的摇曳变化和起伏发展，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换，时而幽静恬淡，时而热烈奔放，将大自然更换不已胜景,变幻无穷的色彩一一呈现。
春江花月夜》音乐意境优美，韵律谐婉流畅,乐曲结构严密。它的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段都采用一种叫“换头合尾”的民间音乐表现手法,都有同一乐句出现的结尾.听起来十分和谐。能从各各不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐所要表现的主题内容。
全曲有10段，分别是：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、桡鸣远漱、唉乃归舟和尾声。
唉乃归舟是全曲高潮，旋律由慢而快，由弱而强，层层递进，如春风鼓荡，激动人心。这段音乐的描绘的是小舟归途，划船还家的欢快、桨击浪涌声响彻江面，达到了情绪意与境的顶峰。随后音乐在快速中嘎然而止，继而回复到平静、轻柔之中，然后便转入尾声。
尾声的音乐是那样飘渺、悠长，表现出的人休渔息特别到位。好象轻舟在远处的江面渐渐消失，春江的夜空幽静而安详，使人沉湎在这迷人的诗画意境中………
《春江花月夜》作为十大中国古典名曲之一,是民族音乐中，占有重要地位的文人音乐。它融入了一些哲学、美学的范畴，其对民族音乐有深远的影响，它所追求的如:“中正平和、清微淡远”的意韵美：崇尚自然、寄情山水、希求“天人合一”、返朴归真的自然美等等,被广泛的融合和传承。
《春江花月夜》这首作品，绝不仅仅是作者流连山水、玩抚风月花草而已。透过乐曲精美的情景描绘和乐理表现，能让我们感悟到作者面对辽阔江天，那“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的自然景物所发出的“人生代代无穷已，江月年年只相似”的无限深沉的感叹。
《春江花月夜》通过澄江、明月、偏舟、春花的描绘，它既赞美了祖国大好山河的秀丽景色，又流露出诗人那一丝淡淡的伤感。这首长篇歌行以春江花月夜为背景，作品达到了观照宇宙、风物与人生这样一个哲学高度，达到了人情与风情、生命与自然的亲密交流，合二为一的审美化境。
《春江花月夜》让我们陶醉于音乐的氛围之中,乐曲的情感是那样丰富、那样真切，给人以整个心智都呈现出的一种敞亮的状态，让人非常主动、生动、自然地感悟，捕捉到音乐的妙机与蕴藏，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境，从而在深层次里揭示出生生不息的生命意义。 |
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