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本文首发于虹膜公众号（IrisMagazine）。 文 | 闵思嘉 中国电影资料馆研究生，正潜心研究Max Ophüls。 《大鱼海棠》在这十二年中，几乎一点长进都没有。
作为短片《大鱼海棠》的超级粉丝，我当年是把它视为神作的，这一点至今未变。
短片里超现实感十足的福建土楼，椿握着伞急急穿过湫居住的一线天般狭窄的小巷，貔貅崖边三手象鼻人驾着船，给2004年的我打开了一扇通往中国传统文化之异世界的大门。
十二年就这么过去了。
中间种种艰难险阻，我一直保持高度关注及支持，一切只为今天。 但当片尾字幕开始往外滚动的时候，我一直不敢相信，刚看到的就是我期待了十二年的《大鱼海棠》啊！
我最不敢相信的是，长片中最华彩的段落，仍然是当年短片里的那几个片段。对于短片（或者说片段）来说，那些优点足够了，当我们以长片来要求的时候，标准就远远不同。 动画电影的制作，需要耗费极大的人力和财力，我完全明白这一点。但讲一个基本结构完整，叙事逻辑通顺的故事，也是靠人力和财力才能堆出来吗？ 十二年都写不好一个剧本？ 对此我不得不质疑，诚意和专业性这二者，这部电影的创作者至少缺一样。 先说一些我认为是优点的地方。 《大鱼海棠》以《庄子·逍遥游》为背景，故事蓝本兼取材自中国上古神话，这是一个极富传统气息的架空世界。片中海天互为镜面的倒置世界的设定，以椿、湫等人为代表的金木水火土五行家族的谱系，以及灵婆、鼠婆等分管灵魂的特殊人物，几乎都可以从古籍中查到出处。
比如说，椿的名字来自「上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋」，鲲的名字来自于「北溟有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也」。
片中海水倒灌，淹没世界，各家族的人集齐金木水火土的力量补天的情节，也让人想起水神共工与火神祝融斗法，共工撞倒天柱不周山，继而女蜗补天的传说。
这种野心让大鱼海棠具有了成为优良国产动画的无限可能，但也让它面临着更多实际的困难。因为再好的世界观架构，再好的人物设定，再好的画风，再好的音乐，在苍白无力、逻辑不通、一团乱麻的故事情节与人物对白面前，都是——白！瞎！了！
《大鱼海棠》白白浪费了一个极好的世界构架与人物谱系，我认为这是一个天然的成长故事的好底子，完全可以在这个基础上讲一个极为出色的异世界成长故事，就像《千与千寻》或者像《绿野仙踪》一样，但现在成了一个毫无动机，毫无前史的狗血三角恋爱情故事。
诚然，在一个上古神话背景的动画片里讲一个爱情故事，也不是不可以。我所怪责的，是人物停滞不前，作用功能化，让人一点认同感都不能产生。
故事围绕着椿、湫、鲲三个少年展开，在故事设定的年纪中，椿、湫刚刚经过成人礼，但却未能真正进入成人的世界，了解成人世界的规则，也就并未真正成为一个「成年人」。
而保护鲲长大、护送鲲回家则成为了这两位少年与成人世界对抗、找寻自我，最终进入成人世界的途径，同样也是大鱼海棠的主要情节。
我们的鲲，如果你当它（他？）是男主角就错了，它真的就只是一头鱼，一头只会呜呜叫，永远等待着湫或者椿或者其他什么人来救它的鱼。这头鱼，在电影里只是椿和湫走向成长，产生情感矛盾的道具，所以它连一个角色都算不上。
如果编剧能力更强一些，鲲也是可以作为主要人物参与到情节中来的，这样影片的人物关系会更丰满一点，起码像个正常的两男一女关系的少年动画。
影片的最后，导演让几乎没有任何情感铺垫的椿和鲲两人化成了手牵手的裸男裸女，指向了被预先设定的爱情结局，护送之旅变成了人和鱼的禁断恋。
而万年备胎湫同学，则贡献了影片绝大部分的玛丽苏台词，其苏的程度感觉是直接从地摊上的盗版言情书上扒拉下来的。
试举几例：
「你以为你接受的是谁的爱，是一个天神的爱。」
「他将背叛所有神灵去爱你，为你忍受一切痛苦，以此带给你快乐。」
「如果不快乐，活得再久又有什么意思？」
我听着这样的台词，尴尬得想变成一头鱼。
最后我想问一句，会有人喜欢椿这个人物吗？
她作为故事女主角，以护送鲲回家作为强烈动机推动了所有情节的发展。但她的行为是以海天倒灌，世界逆转，几乎牺牲全族人的性命为代价，面对一腔赤诚的湫，还狂发好人卡。这样一个女生，又哪点值得我们同情和支持呢？
正所谓，一命不够还一命，家族和备胎来抵命。
这么牵强的故事能一路硬拧着讲到尾，靠的不是叙事逻辑，不是世界观设定，也不是人物性格的自然发展，而是主角光环。
我不由得想，假如剥掉椿头上的主角光环，这个故事会如何？
椿，十六岁，化身海豚至人间巡礼，遭网所困，卒。
比现在好。
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